杜帕克法國藝術(shù)歌曲《海浪與鐘聲》鋼琴伴奏的藝術(shù)創(chuàng)作及演奏分析

張曉飛

摘 要：杜帕克法國藝術(shù)歌曲《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）是他的16首藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中的一個(gè)代表作。這首作品反映了他法國藝術(shù)歌曲風(fēng)格獨(dú)具的創(chuàng)作內(nèi)涵。他的藝術(shù)歌曲融匯了德奧藝術(shù)歌曲詩歌與音樂的完美結(jié)合，瓦格納歌劇的宏大音響效果、半音化寫作手法，弗朗克復(fù)調(diào)創(chuàng)作線條，這些都在他的這首藝術(shù)歌曲中得到充分的體現(xiàn)并繼承與創(chuàng)新。杜帕克藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏管弦樂隊(duì)化演奏特色，使得音樂更為大氣磅礴、詩歌內(nèi)容寓意深刻鋼琴伴奏像鋼琴獨(dú)奏一樣有一定的難度和深度，要求伴奏者具備彈鋼琴獨(dú)奏的能力才能勝任其技巧和演奏方法，而且，還要對(duì)聲樂演唱線條有深入的了解，達(dá)到人聲與鋼琴對(duì)其杜帕克作品二度創(chuàng)作的最佳和最獨(dú)特的音樂結(jié)合。杜帕克這首藝術(shù)歌曲為研究法國印象派作品開端的學(xué)者們提供了很好的音樂素材。

關(guān)鍵詞：杜帕克 藝術(shù)歌曲 《海浪與鐘聲》 鋼琴伴奏

一、杜帕克藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作背景

亨利·杜帕克（Henri·Duparc），也譯為亨利·杜巴克或亨利·迪帕克。1848年1月21日生于法國巴黎，1933年2月12日卒于法國朗德省省會(huì)蒙德馬桑。

19世紀(jì)歐洲藝術(shù)歌曲的興起，帶動(dòng)了意大利、德國、奧地利、法國、俄國等一些國家音樂的發(fā)展脈搏。在法國這個(gè)充滿浪漫氣息的國家里，藝術(shù)歌曲也得到了很好的繼承、發(fā)展和壯大。杜帕克正是在這種大的時(shí)代背景下，創(chuàng)作了他的藝術(shù)歌曲。

杜帕克從1868年到1884年創(chuàng)作了具有法國民族風(fēng)格和獨(dú)具個(gè)人感情色彩的16首藝術(shù)歌曲。評(píng)論家評(píng)論他的藝術(shù)歌曲，具有戲劇性情緒和情感，在詩意的覺察和音樂的靈感方面，有很完美的結(jié)合與統(tǒng)一。他的藝術(shù)歌曲感情深刻，富于藝術(shù)感染力，音樂能敏銳地反映出歌詞美妙的內(nèi)涵與精髓。在同時(shí)代法國作曲家中，很少有人能與之相比。但是由于他完美主義的性格特質(zhì)，導(dǎo)致對(duì)自己大量的音樂作品都做了多次修改甚至銷毀，從而給后人留下的音樂作品非常稀少。

杜帕克不僅是一位作曲家，而且是一位藝術(shù)家、文學(xué)家。他是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》和易卜生戲劇在法國的早期迷戀者，而且頗為欣賞法國的原始繪畫和東方藝術(shù)，他極其喜歡但丁的作品，深深迷戀象征派詩人波德萊爾、拉奧爾和弗朗索瓦等人的詩集。

《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）是杜帕克比較中期的作品，采用弗朗索瓦的詩，是他創(chuàng)作生活黃金時(shí)期的代表作。

二、《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）詩詞的藝術(shù)語匯

藝術(shù)歌曲是歌詞、曲調(diào)、伴奏三位一體的綜合性藝術(shù)。作曲家們的成功之處，就在于他們善于運(yùn)用精煉、生動(dòng)的音樂語言，細(xì)致地挖掘出詩中的感情內(nèi)涵，既忠于原詩的思想、意境、情緒，又發(fā)揮了音樂的“曲調(diào)”優(yōu)勢，使我們既能從“歌”中聽到“詩”的意，又能從“詩”中感受到“歌”的情。{1}杜帕克的藝術(shù)歌曲無論從所選的詩詞，還是所創(chuàng)作的歌曲旋律和鋼琴伴奏都具有一定的藝術(shù)特色，大氣磅礴、渾然天成。

這是一首描寫人生奮斗歷程的詩，借景抒情，以海浪與鐘聲為背景，寫人在現(xiàn)實(shí)生活中的思想與情感。詩用充滿豐富的想象力去解釋人生的命運(yùn)。環(huán)境的描寫，在狂風(fēng)巨浪的拍擊下，竭力掙扎，鐘聲好比生死的心跳，在與艱苦命運(yùn)的抗?fàn)幹校?zhàn)勝一切未知的困難。最后的感嘆：“為何不談如果為了謀生，而徒勞的工作或者永無休止的轟鳴的鐘聲，這也構(gòu)成了生活，人類的生活?！?/p>

三、《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）的曲式創(chuàng)作

1.基本曲式

A（A+B+C）+B（D+E） 并列復(fù)二部曲式

2.半音化進(jìn)行的創(chuàng)作手法

歌曲旋律部分帶有旋律性半音化進(jìn)行的片段，這種作曲的和聲風(fēng)格取法于瓦格納，顯示出杜帕克藝術(shù)歌曲旋律音調(diào)的特殊性。這種旋律性半音化進(jìn)行，使得歌者能在歌唱中細(xì)膩地體會(huì)歌曲的情緒和詩歌的內(nèi)容。另外，他的藝術(shù)歌曲大部分都有一種哀思、追憶、感嘆的情緒內(nèi)容，所以在語氣和歌唱表現(xiàn)手法上使用旋律性半音化的平穩(wěn)旋律過渡恰如其分。（見譜例1）

3.宣敘調(diào)式的歌曲旋律

從音符的密集程度和走向來看，常帶有瓦格納歌劇中宣敘調(diào)的色彩，敘述一個(gè)故事，講給眾人聽。與其它音樂作品不同的是在宣敘調(diào)的旋律發(fā)展中，注入了法國浪漫主義音樂宣敘調(diào)中的起伏。在6/8和9/8拍中，充分表現(xiàn)一種感嘆的語氣，是一種宣敘調(diào)式的創(chuàng)作風(fēng)格。（見譜例2）

4.鞏固調(diào)性持續(xù)低音的鋼琴伴奏

杜帕克藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏大部分采用持續(xù)低音的鋼琴伴奏寫作方法，在他的每一首歌曲里都大篇幅的持續(xù)每個(gè)調(diào)中的主（屬）音。用長時(shí)值音的持續(xù)低音聲部。主要起到一種調(diào)性背景烘托的作用，固定調(diào)性的同時(shí)，支撐全曲朝著有規(guī)律的方向發(fā)展。由于這個(gè)主音持續(xù)聲部貫穿在整個(gè)音型中，因此，又保持了音型運(yùn)動(dòng)的平衡性和邏輯性。（見譜例3）

主音持續(xù)整個(gè)A樂段和C樂段，屬音持續(xù)最后E樂段的前13個(gè)小節(jié)。

杜帕克對(duì)低音線靜態(tài)特性的互動(dòng)反應(yīng)（即持續(xù)低音）是他跟弗朗克學(xué)習(xí)的創(chuàng)作特征，他喜愛連續(xù)的主（屬）空心五度和聲音程和八度音程為基礎(chǔ)的和聲進(jìn)行，表現(xiàn)廣闊的音樂空間，因此其伴奏中又常常分成幾個(gè)聲部，并加入了許多色彩性和弦來突出他的色彩性和聲運(yùn)用的特色。

四、《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）鋼琴伴奏的演奏分析

《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）不像有些藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏那樣謹(jǐn)小慎微，它有管弦樂作品那種蓬勃的氣勢。整首歌曲氣勢宏大、情緒熱烈，鋼琴伴奏為歌曲情緒的烘托發(fā)揮了巨大的作用。

全曲的鋼琴伴奏整體表現(xiàn)的是兩個(gè)不同的聲音層次——海浪的滾滾而來和鐘聲分分秒秒有規(guī)律的敲擊。以6/8拍開始，每一節(jié)的主音e代表著鐘聲，左手低聲部的十六分音符代表著海浪，它們之間聲音的交織是有共同的自然規(guī)律的，這樣特別形象的刻畫很快就把音樂與大自然融為一體。后來轉(zhuǎn)入9/8拍的音樂片段（15小節(jié)往后），鐘聲在每小節(jié)中每隔三拍敲一下，每小節(jié)敲三下，波濤的聲音也隨著鐘聲在十六分音符或三十二分音符的上下行音階和震音這種形象的音型填充下，有規(guī)律的滾動(dòng)起伏。這既是時(shí)間的音樂層次，又是空間的音樂立體呈現(xiàn)。

前奏（1—4小節(jié)），即顯示了主題的音樂形象，開始的彈奏就要很堅(jiān)定果斷。 （見譜例3）

第一部分第一樂段A樂段﹙5—14小節(jié)﹚e小調(diào)，﹝Assez vite要求適當(dāng)?shù)目飑{，猶如管弦樂隊(duì)弦樂器組的整體強(qiáng)奏。這里的彈奏需要注意的是：1）右手伴奏的旋律在低聲部，須用較飽滿的聲音彈出旋律。左手十六分音符延續(xù)了14個(gè)小節(jié)，觸鍵敏捷，有上升和下降連續(xù)運(yùn)動(dòng)的感覺。mf不要過分的強(qiáng)烈。尤其注意的是第二小節(jié)高聲部十六分音符琶音下行“mi—si—sol—fa—mi”（固定調(diào)音名）用54121的指法。這樣彈奏才能使手指轉(zhuǎn)換適度并連貫。這14小節(jié)左右手的力量要保持平衡。這一部分鋼琴伴奏的彈奏應(yīng)做到前后節(jié)奏一致，把握住音樂的脈動(dòng)。2）e音在最初14小節(jié)中，擔(dān)當(dāng)一個(gè)在和聲上起重要支持作用的持續(xù)音，彈奏要重視把e音彈完好。3）這個(gè)樂段，踏板要使用充分和做到勤換。當(dāng)踏板在曲調(diào)的某些地方頻繁更換時(shí)，演奏者用手指來保持住音符，同時(shí)耳朵也要幫助手指把音連接好，來保持一個(gè)不間斷的伴奏織體，這可以造成更長的不間斷踏板的音樂感覺。

第二部分第二樂段B樂段﹙15—39小節(jié)﹚，G大調(diào)開始，〔Plus large用以更寬廣的聲音〕猶如整個(gè)管弦樂隊(duì)合奏，氣氛一點(diǎn)點(diǎn)熱烈起來。表現(xiàn)水手和海浪抗?fàn)幍囊魳穬?nèi)容，高聲部的震音是代表海浪的翻滾，令人感受到海浪輕拍堤岸時(shí)發(fā)出的綿綿不斷而又富有節(jié)奏的聲音。

尤其是（15—19小節(jié)）中，伴奏的旋律轉(zhuǎn)入到織體的下方，陪襯的和弦音型轉(zhuǎn)入上方，復(fù)調(diào)化的副旋律在上方聲部，當(dāng)主旋律處在長時(shí)值音上時(shí)，副旋律出現(xiàn)，與主旋律形成很好的復(fù)調(diào)關(guān)系。這一段伴奏的效果豐滿、充實(shí)、富于激情，很好的輔助、烘托了歌者。彈奏要連貫，手腕要放松；低聲部的長音（附點(diǎn)音符）則代表水手在大海上航行的音樂形象，彈奏時(shí)一定要注意9/8拍有規(guī)律的劃行。配以演唱者的歌唱旋律部分，音樂形象惟妙惟肖。這時(shí)，伴奏所隱含的旋律與歌唱部分的旋律要完美的對(duì)應(yīng)。（見譜例1）

第一個(gè)間奏（20—23小節(jié)）e小調(diào)，要求〔l-er Mouvement恢復(fù)原速〕，是對(duì)前奏的再現(xiàn)。用以再次深化主題，彈奏時(shí)與前奏的演奏感覺是一致的，跟前奏有所呼應(yīng)。使B部與A部之間有一定的聯(lián)系。這種音樂創(chuàng)意很新穎，讓音樂發(fā)展具有一定的邏輯和鮮明的活力。（見譜例4）

從第24小節(jié)開始，調(diào)性轉(zhuǎn)入E大調(diào)，鋼琴伴奏音樂的織體形象有所改變，但還是寫水手和海浪抗?fàn)?，把前面樂句?5—19小節(jié)）的音樂內(nèi)容細(xì)微的刻畫，震音、六連音和三連音、附點(diǎn)音等多種音型的使用羅列緊促，猶如管弦樂隊(duì)合奏的高潮，使鋼琴伴奏演奏技巧增加了難度。彈奏此處應(yīng)注意，六連音與三連音音型連接的緊密性和清晰度。與此同時(shí)，左右手附點(diǎn)音型的連接也是起到關(guān)鍵的作用，旋律要突出，彈奏一定要符合9/8拍的節(jié)奏規(guī)律，還要把拍子數(shù)準(zhǔn)。（見譜例5）

其中（30—32小節(jié)）的ff和p力度對(duì)比要鮮明，觸鍵速度要快，表現(xiàn)出狂風(fēng)怒濤猛烈的音樂巨流。（見譜例6）

第二個(gè)間奏（38—40小節(jié)）調(diào)性回到e小調(diào)，所呈現(xiàn)出的海浪一浪推著一浪的景象，這種意象通過鋼琴的表達(dá)，使歌曲更加生動(dòng)。音樂從pp到sffz，彈奏時(shí)一定要表現(xiàn)出這種較大的力度變化，以表現(xiàn)海浪翻滾的音樂形象。（見譜例7）

41小節(jié)開始音樂逐漸趨于平靜，浪潮漸漸平息，在（44—46小節(jié)）震音逐漸減弱到最弱的程度，這里震音的彈奏猶如管弦樂隊(duì)中的圓號(hào)低沉而肅穆。

（51—52小節(jié)）特別需提及的是，這部分三十二分音符的強(qiáng)奏后音量立即減弱（即ff—p），這是描寫人與海浪的最后一搏，要彈得緊促而連貫。

（52—53小節(jié)）隨著宣敘調(diào)演唱e音旋律“l(fā)e plancher de la barque小船的甲板一并坍塌”，伴奏長音加三十二分音符短音的旋律由弱到強(qiáng)快速彈奏，非常生動(dòng)地刻畫了“坍塌”的音樂形象，彈奏此處時(shí)達(dá)到這種瞬間即逝的感覺。（見譜例2）

第三個(gè)間奏（54—58小節(jié)）和第四個(gè)間奏（79—81小節(jié)）都是海浪烘托鐘聲，海浪聲平靜之后就以鐘聲為主，那非常有規(guī)律的每小節(jié)敲三下的鐘聲清晰可見，音樂的發(fā)展也越來越充實(shí)而激動(dòng)。彈奏時(shí)，應(yīng)繼續(xù)有節(jié)奏地進(jìn)行，突出鐘聲的聲部，即低音聲部。第四個(gè)間奏的鐘聲要比第三個(gè)間奏更為豐滿而強(qiáng)烈一些。

第二部分（59—106小節(jié)）加強(qiáng)了低音部的鐘聲旋律，全曲運(yùn)用四聲部非常形象地表現(xiàn)了鐘聲那時(shí)刻不停的敲擊和波濤的涌動(dòng)，從他的音樂中可以發(fā)現(xiàn)這種機(jī)械的時(shí)間節(jié)拍和自然的生命律動(dòng)是那么的吻合并且相濡以沫。

第二部分第一樂段D樂段（59—78小節(jié)），調(diào)性又轉(zhuǎn)入G大調(diào)，鋼琴進(jìn)入到以鐘聲為主要伴奏旋律的主題，在八分附點(diǎn)音符的強(qiáng)奏中揭示音樂內(nèi)容。此處鋼琴伴奏的音型變得更具有節(jié)奏動(dòng)力，左手的低音要彈得干脆而不生硬，就像管弦樂隊(duì)中的低音鼓，直敲入人的內(nèi)心，與心臟同律動(dòng)。整個(gè)第二部分第一樂段鋼琴音樂發(fā)生三次的音型擴(kuò)充變化，但這三次變化的主干音是一樣的，所以在彈奏時(shí)，要使音樂形象在變化中得到統(tǒng)一（即突出主干音——低聲部鐘聲的音不變的同時(shí)，在加入變化音型——浪花的聲音，要恰到好處的表現(xiàn)出來）。在三次變化中也要注意和聲性織體的加入，從67小節(jié)開始，鐘聲的織體更加豐富，更加能表現(xiàn)出詩詞中主人公對(duì)“持久的狂躁聲”的不安。在彈奏時(shí)，注意左手旋律聲部音突出并連貫的同時(shí)，和聲性織體（和弦）音型要在進(jìn)行中盡量做到有音色和音量上的變化層次。需要觸鍵細(xì)膩和內(nèi)外聲部音量的增減。（見譜例8）

第二部分第二樂段E樂段（79—100小節(jié)），調(diào)性直接回歸到e小調(diào)屬和弦，鋼琴伴奏的主要旋律聲部在左手的彈奏中，并且上下聲部交織呼應(yīng)，好似人在心里的吶喊：“為何不談夢或者指引我們的主？為何不談如果為了謀生而徒勞的工作或者永無休止的轟鳴?！北憩F(xiàn)人類與命運(yùn)抗?fàn)幵谧詈蟮娜松叛龅男伞：＠寺?、鐘聲、人聲的吶喊聲交織在一起，而代表人的心理的又一個(gè)主旋律即左手的旋律線在彈奏時(shí)則尤為突出。這時(shí)，中間聲部加入了一些和弦音的連接。和弦連接中注意的踏板運(yùn)用，任何和弦之間不能產(chǎn)生聲音上的斷裂。彈奏者應(yīng)在彈此處時(shí)，保持貼鍵彈的方法，并要求觸鍵的聲音均勻，身體各部分保持平衡。（見譜例9）

尾奏（101—106小節(jié)）鋼琴伴奏在一點(diǎn)點(diǎn)遠(yuǎn)去的鐘聲中結(jié)束。這時(shí)的彈奏應(yīng)注意在ppp極弱力度的震音下達(dá)到聲音全部的消失，利用左踏板來營造特殊的色彩效果，并緩慢地松開右踏板。（見譜例10）

整首藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏采用非常形象的十六分音符琶音音型、震音音型、附點(diǎn)音符音型，表現(xiàn)人與海浪抗?fàn)幖昂＠嘶謴?fù)平靜時(shí)鐘聲與海浪聲交替的聲象，從而更深刻地表現(xiàn)一種自然的生命規(guī)律。

杜帕克對(duì)音樂的標(biāo)準(zhǔn)建議是“我希望激情”，“對(duì)于我來說，藝術(shù)是無尚的感受”。所以他的藝術(shù)歌曲的伴奏音樂要求非常精練的色彩感覺，為了實(shí)現(xiàn)這種要求，就必須有高度敏銳的耳朵，能充分控制與調(diào)節(jié)指尖與雙腳，以及全身各個(gè)細(xì)胞?？梢哉f，杜帕克不是憑借著音符去作曲的，他的伴奏音樂素材是音響。每首藝術(shù)歌曲不僅是想跟人類結(jié)交朋友，而且也想跟鋼琴結(jié)交朋友，然后去體會(huì)其無窮無盡的神秘樂趣的最佳音樂作品。

結(jié) 語

杜帕克的藝術(shù)歌曲是19世紀(jì)法國藝術(shù)歌曲、德奧藝術(shù)歌曲、歌劇發(fā)展鼎盛時(shí)期相交織的音樂歷史產(chǎn)物。杜帕克的藝術(shù)歌曲與其它作曲家創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲不同之處是：他的藝術(shù)歌曲既追求德奧藝術(shù)歌曲的嚴(yán)謹(jǐn)、理智、穩(wěn)重、內(nèi)在的風(fēng)格，又具有本民族法國藝術(shù)歌曲的高雅、浪漫、細(xì)膩、含蓄的氣質(zhì)；又具有歌劇管弦樂編制大氣、宏偉、壯闊、狂放的思維。

總體來看，杜帕克藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏具有很強(qiáng)的獨(dú)奏因素，而且在音樂和技術(shù)上被認(rèn)定為最具有深度和難度的藝術(shù)歌曲。他巧妙地運(yùn)用了鋼琴的各種表現(xiàn)性能，洋溢著詩情的世界，刻畫出與歌曲內(nèi)容有關(guān)的人物心理和生活現(xiàn)實(shí)，情景交融的表現(xiàn)出歌曲的深遠(yuǎn)意境。他的鋼琴伴奏猶如一個(gè)管弦樂隊(duì)，這與他既寫藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏，又寫藝術(shù)歌曲的管弦樂伴奏有很大的關(guān)系，這也給世人帶來了另種全新的音樂和詩歌完美結(jié)合的鋼琴交響化的音樂享受。歌者的旋律聲部和鋼琴的伴奏旋律大不相同，但卻相互交織，相互襯托，結(jié)合得完美無缺。杜帕克的藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏部分則營造一種最切合詩歌內(nèi)涵的音樂氣氛，讓溶入到此音樂中的聽眾在其中受到感染。需要我們音樂表演者進(jìn)行二度創(chuàng)作，這也是對(duì)作曲家研究的必經(jīng)階段。

《海浪與鐘聲》（La Vague et la Cloche）是杜帕克藝術(shù)歌曲的一個(gè)代表作，在杜帕克藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，已經(jīng)隱現(xiàn)出現(xiàn)代藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的手段，是印象主義音樂的先兆，尤其是半音化的創(chuàng)作手法，這一點(diǎn)也極大的影響了法國的其他一些作曲家諸如德彪西、福列、梅西安等人的音樂創(chuàng)作，{2}并揭示了20世紀(jì)音樂創(chuàng)作的發(fā)展方向。

注釋：

{1}黃常虹.詩、歌、樂——藝術(shù)歌曲的完美表現(xiàn)[J].蘇州大學(xué)學(xué)報(bào)（工科版） 2004年6月第24卷第3期 42頁.

{2}余虹，楊天君.簡樸純真的詩化樂曲——談福列與他的藝術(shù)歌曲[J]1994—2007 China Academic Journal Electronic Publishing House. http：//www.cnki.net 63頁

參考文獻(xiàn)：

[1]喻宜宣，陳瑜.柏遼茲、比才、迪帕克藝術(shù)歌曲選[M].人民音樂出版社，2006.

[2]喻宜宣，陳瑜.德彪西、拉威爾、普朗克藝術(shù)歌曲選[M].人民音樂出版社，2005.

[3]桑桐.半音化的歷史演進(jìn)[M].上海音樂出版社，2004.

[4]楊儒懷.曲式結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)論文集——楊儒懷音樂文集[M].上海音樂學(xué)院出版社， 2007.

[5]邵義強(qiáng).鋼琴名曲的演奏詮釋[M].臺(tái)灣全音樂譜出版社，中華民國73年.

[6]于蘇賢.歌曲鋼琴伴奏的寫作[M].人民音樂出版社，2003.