談威爾第歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色

張玲玲

摘 要：歐洲浪漫主義時(shí)期在意大利歌劇方面出現(xiàn)了很多優(yōu)秀的作曲家，威爾第就是當(dāng)時(shí)最有名的代表人物之一，而《茶花女》也成為威爾第轟動(dòng)全世界的代表歌劇之一。本文首先是威爾第的生平簡(jiǎn)介，其次闡述歌劇《茶花女》的創(chuàng)作背景，最后分析歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：威爾第 歌劇 茶花女 藝術(shù)特色

《茶花女》經(jīng)過(guò)歲月的更迭，依舊是當(dāng)今經(jīng)典的歌劇曲目之一。出自于意大利作曲家威爾第之手，盡管當(dāng)時(shí)首演時(shí)候不盡理想，但是經(jīng)過(guò)改編之后，《茶花女》獲得轟動(dòng)，其歌劇價(jià)值流傳至今，猶如久蒙塵埃的珍珠，依舊散發(fā)出耀眼的光芒，威爾第也成為了意大利歌劇的代名詞。悲劇之美往往會(huì)帶給人最為蕩氣回腸、纏綿悱惻的感動(dòng)。意大利歌劇的誕生也影響著歐洲各國(guó)音樂(lè)文化的發(fā)展歷程，涌現(xiàn)出大批的劇作家、音樂(lè)家，并用精湛的創(chuàng)作技巧與曲折的故事題材，創(chuàng)作出大量的優(yōu)秀歌劇作品，場(chǎng)面宏大，歌聲迷人，也因此長(zhǎng)盛不衰。威爾第的作品具有鮮明的時(shí)代感，充分運(yùn)用聲樂(lè)技巧，創(chuàng)作出曲折動(dòng)人、戲劇性強(qiáng)的作品，也因此是他成為意大利歌劇史上里程碑式的人物，令人欽佩至今。

一、威爾第的生平簡(jiǎn)介

居塞比·威爾第是19世紀(jì)意大利最為著名的歌劇作曲家，他引領(lǐng)全世界認(rèn)識(shí)到了意大利歌劇的獨(dú)特魅力，成為歌劇的代名詞{1}?；仡櫵囊簧?，1813年出生于意大利的一個(gè)貧困的家庭之中，家境的凄苦未能掩蓋他的音樂(lè)才能，從7歲開(kāi)始在鎮(zhèn)上的教堂里面學(xué)習(xí)風(fēng)琴，12歲參與樂(lè)隊(duì)活動(dòng)并開(kāi)始自己獨(dú)立作曲，18歲那年報(bào)考米蘭的音樂(lè)學(xué)院，然而不幸落選，后來(lái)專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)配器、作曲?！笆墙鹱涌倳?huì)發(fā)光”。在1842年《納布科》一舉成功，也讓更多人注意到威爾第，也奠定了他成為世界著名歌劇勇于斗爭(zhēng)，是意大利人民心目中的革命大師{2}。1901年威爾第逝世與米蘭，在他的一生中為人們留下了27部偉大作品，成為寶貴的文化財(cái)富，稱(chēng)他為“意大利歌劇之王”也是當(dāng)之無(wú)愧的，在他的指引下全世界人民都牢牢記住了意大利歌劇，他的名字也名垂不朽。

二、歌劇《茶花女》的創(chuàng)作背景

《茶花女》是威爾第的最受歡迎的作品之一，該劇凄婉動(dòng)人、跌宕起伏，優(yōu)美的音樂(lè)與曲折婉轉(zhuǎn)的劇情，也使得威爾第聲名鵲起?！恫杌ㄅ肥怯煞▏?guó)的小說(shuō)家小仲馬的同名小說(shuō)為題材，皮亞韋進(jìn)行腳本的撰寫(xiě)，威爾第參與腳本的創(chuàng)作改編。在原來(lái)的小說(shuō)中茶花女和男主人公的名字是瑪格麗特和阿芒，改成了維奧萊塔和阿爾佛雷德多{3}。

《茶花女》是一個(gè)三幕歌劇，講述了發(fā)生在19世紀(jì)50年代時(shí)候法國(guó)巴黎一個(gè)社交場(chǎng)合中交際花的愛(ài)情悲劇故事。維奧萊塔是一個(gè)有名的交際花因?yàn)橄矚g茶花被人們稱(chēng)為“茶花女”{4}。維奧萊塔與小伙子阿爾佛雷德相愛(ài)，兩人兩情相悅，情意綿綿，為了愛(ài)人維奧萊塔寧愿放棄交際花這個(gè)萬(wàn)人矚目的職業(yè)而離開(kāi)巴黎社交圈。然后世界上的愛(ài)情故事從來(lái)不是一帆風(fēng)順的，在此受到了阿爾佛雷德的父親的堅(jiān)決反對(duì)，并且他的父親一次次的勸說(shuō)維奧萊塔離開(kāi)自己的兒子，最終為了愛(ài)人的前途維奧萊塔只好無(wú)奈的選擇黯然離開(kāi)，又重新回到了巴黎社交圈子里。阿爾佛雷德對(duì)于維奧萊塔的離開(kāi)充滿(mǎn)了憤怒，怨恨她為了金錢(qián)拋棄了這段愛(ài)情，心里一直難以平靜，并來(lái)到了社交圈當(dāng)眾羞辱維奧萊塔。可憐的維奧萊塔有苦難言，原來(lái)自己身患肺癆已經(jīng)病入膏肓，突如其來(lái)的惡意謾罵更使得她的病情雪上加霜。最終阿爾佛雷德的父親心里感到愧疚難安，告知了兒子實(shí)情，然后當(dāng)阿爾佛雷德去維奧萊塔的時(shí)候，維奧萊塔始終已經(jīng)香消玉殞?zhuān)瑤е鴿M(mǎn)身的病痛與愛(ài)情的凄涼而離開(kāi)人世。

《茶花女》在1853年的時(shí)候在威尼斯鳳凰歌劇院首演的時(shí)候十分慘淡，后來(lái)經(jīng)過(guò)不斷的改變?cè)诘诙窝莩鲋校斋@了觀眾的感動(dòng)的眼淚和熱烈掌聲，也成為新中國(guó)引入中國(guó)最早的一部西洋歌劇[5]。

三、歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色

1.題材的選取

威爾第進(jìn)行《茶花女》創(chuàng)作的時(shí)候，著眼點(diǎn)是社會(huì)上的“小人物”的坎坷人生，他在創(chuàng)作前期很多歌劇的主人公是以帝王、貴族、神仙為主，而后期開(kāi)始主要是一些“接地氣”的社會(huì)上的小人物為主，這些人與普通的人的生活緊密相連，富有人文主義關(guān)懷。

《茶花女》的故事情節(jié)十分的常見(jiàn)，一個(gè)愛(ài)情悲劇，彼此相愛(ài)卻遭到父母的阻撓，女主人公為愛(ài)而選擇離開(kāi)，男主人公不知內(nèi)情懷恨在心，等知道隱情之后，卻和愛(ài)人陰陽(yáng)相隔。故事的重點(diǎn)不在于場(chǎng)景的華麗與否，側(cè)重的是女主人公維奧萊塔的悲慘命運(yùn)，她的真性情更容易令人們?yōu)橹畡?dòng)容?！恫杌ㄅ返念}材偉大之處在于，作曲家有勇氣在社會(huì)小人物身上找到發(fā)光點(diǎn)，貼近大眾的實(shí)際生活。

總結(jié)他的20多部的優(yōu)秀的歌劇作品，大部分都是以悲劇收?qǐng)?，喜劇是人們所希望的一種團(tuán)圓之美，而悲劇盡管令人遺憾，但是曲折的感情經(jīng)歷，也更容易叩響心門(mén)，引發(fā)共鳴。以往人們熟知的很多知名的作品的題材往往取材于圣經(jīng)經(jīng)典故事、神話(huà)傳奇、歷史事件等過(guò)于宏大{6}，而《茶花女》則是首次以社會(huì)邊緣的小人物妓女為主人公，搬上舞臺(tái)，改變以往的歌劇題材選擇的方向，這個(gè)屬于革命性的創(chuàng)舉，也符合當(dāng)時(shí)歐洲啟蒙運(yùn)動(dòng)的時(shí)代背景，符合人民群眾的審美需求。

2.音樂(lè)旋律方面

威爾第《茶花女》獲得場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)的好成績(jī)，探求根本就是生動(dòng)鮮活的人物形象，讓觀眾能夠記憶猶新。威爾第善于用音樂(lè)渲染人物的形象及輔助劇情的發(fā)展，音樂(lè)中透露出一種人性之光，《茶花女》中從女主角到配角，每一個(gè)人物身上都有著鮮明的個(gè)性特點(diǎn)。

威爾第遵循“旋律為基礎(chǔ)”，因而在作品創(chuàng)作的時(shí)候更加注重旋律的編排，為了能使人物形象更加的豐滿(mǎn)、立體，旋律運(yùn)用上更是極為重視{7}。比如維奧萊塔的人物形象就是十分成功的，一方面人前風(fēng)光無(wú)限，縱情享樂(lè)，而另一方面人后卻是疾病纏身，感情坎坷。在音樂(lè)節(jié)奏的襯托下，人物形象已然躍然畫(huà)面之上。在第一幕中維奧萊塔的房間，人流涌動(dòng)，紳士們淑女們衣著華貴，到處充滿(mǎn)了歡聲笑語(yǔ)，是一片紙醉迷金的奢華場(chǎng)景，在這一幕中《祝酒歌》響起，好不熱鬧，一個(gè)活躍于上流社會(huì)的嫵媚輕浮的名妓形象也呈現(xiàn)出來(lái)。同時(shí)，阿爾佛雷德通過(guò)熱烈的演唱表達(dá)了對(duì)維奧萊塔的真摯愛(ài)意，也勾勒出一個(gè)善良、誠(chéng)懇的形象。第三幕的時(shí)候維奧萊塔的臥室桌子上放著一盞油燈，配上凄婉的音樂(lè)，在幽暗的燈光下，將維奧萊塔生病后慘白的臉龐襯托出來(lái)，病痛的折磨之下，維奧萊塔已經(jīng)身形憔悴，在經(jīng)歷阿爾佛雷德的無(wú)情羞辱之后，心情更加郁結(jié)，也暗示出油盡燈枯的凄涼感。這一幕與第一幕構(gòu)成鮮明對(duì)比，讓觀眾為之潸然淚下。

3.合唱及重唱的渲染

《茶花女》這部作品中充分運(yùn)用了合唱及重唱的手法，使得人物的性格及內(nèi)心世界的情感更加的入木三分，將人物所塑造出來(lái)的性格與故事情節(jié)緊緊的聯(lián)系在一起，推動(dòng)著戲劇的連貫而有序的向前發(fā)展。此時(shí)，他所創(chuàng)作的音樂(lè)的結(jié)構(gòu)與布局也出現(xiàn)明顯的變化，打破了“分曲”的局限，更加的靈活多變{8}。

維奧萊塔與阿爾弗雷德之間的演唱對(duì)比，就是一個(gè)二重唱?？梢钥吹贸鲋爻那懊娌糠?，維奧萊塔在人群中的六步大跳可以體現(xiàn)出她對(duì)周?chē)说牟恍湃?，有些輕浮。因?yàn)樗?jīng)認(rèn)識(shí)一些貴族，在與他們交往中充滿(mǎn)的而虛偽的阿諛?lè)畛?，使得她不再?duì)愛(ài)情抱有憧憬；關(guān)于單純善良的阿爾弗雷德對(duì)自己的真摯情感，慢慢的將冰凍的心融化了，讓維奧萊塔重拾愛(ài)情的悸動(dòng)，再次開(kāi)始相信愛(ài)情。在此的阿爾雷佛雷德的演唱多是悠揚(yáng)而深情款款的，充滿(mǎn)了對(duì)愛(ài)情的美好向往與滿(mǎn)腔熱情。維奧萊塔與阿爾弗雷德的對(duì)唱有助于推進(jìn)故事情節(jié)，而當(dāng)后面部分當(dāng)維奧萊塔慢慢地開(kāi)始試著接受阿爾弗雷德在演唱中，對(duì)愛(ài)情也充滿(mǎn)了疑慮，懷疑是不是真正的愛(ài)情時(shí)候，此時(shí)兩種聲音相融合，響起的合唱將他們愛(ài)情故事推向了一個(gè)高潮，也預(yù)示著他們一起墜入愛(ài)河{9}。

當(dāng)?shù)诙恢谐霈F(xiàn)了阿爾弗雷德的父親開(kāi)始阻撓兩人的愛(ài)情的時(shí)候，父親與維奧萊塔之間的重唱片段也使人印象深刻，再此維奧萊塔用乞求、哭訴等語(yǔ)氣希望得到阿爾弗雷德父親的認(rèn)可，那種發(fā)自竭嘶底里的痛讓觀眾也為之動(dòng)容。他父親不為所動(dòng)也用乞求的語(yǔ)氣勸說(shuō)維奧萊塔的時(shí)候，持續(xù)而強(qiáng)烈的音樂(lè)與維奧萊塔的唱腔融合在一起，也慢慢得預(yù)示悲劇的結(jié)果，最終維奧萊塔無(wú)奈妥協(xié)，選擇離開(kāi)。在結(jié)束時(shí)候她唱到“愛(ài)我吧，阿爾佛雷德，雷德”，在壓抑著滿(mǎn)滿(mǎn)的情感卻無(wú)奈黯然離開(kāi)的時(shí)候，需要演唱者有著強(qiáng)烈的戲劇性音色去收尾這一幕，為后面的重逢場(chǎng)面做好鋪墊。

4.管弦樂(lè)的重要作用

在《茶花女》中管弦樂(lè)也成為引人注目的所在，管弦樂(lè)的幽怨的傾訴能夠伴隨著維奧萊塔與阿爾雷佛雷德的演唱，將兩人之間的感情歷程中內(nèi)心的情感活動(dòng)凸顯的淋漓盡致。

該歌劇主要有兩個(gè)主題，都是用來(lái)突出維奧萊塔的。第一個(gè)主題的旋律是強(qiáng)烈而有力的，到第三幕即將結(jié)束時(shí)又緩緩響起，前后呼應(yīng)讓人們深切體會(huì)到主人公的愛(ài)情的凄美，尤其是維奧萊塔彌留之際的回光返照，令人不覺(jué)潸然淚下。第二幕中阿爾弗雷德的父親出現(xiàn)，在極力勸說(shuō)之下，維奧萊塔選擇為愛(ài)而離開(kāi)，內(nèi)心的傷痛是痛徹心扉的，這時(shí)強(qiáng)烈的旋律再次響起。樂(lè)隊(duì)兩次演奏這一個(gè)曲調(diào)，尤其在第二次演奏的時(shí)候加上了一些小的的裝飾音符{10}，為了凸顯出維奧萊塔的輕浮的一面。

結(jié)語(yǔ)

在19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，提到威爾第可謂是譽(yù)滿(mǎn)全球的，他為西方古典美聲的發(fā)展及歌劇的創(chuàng)新掀起了新的一頁(yè)，尤其在歌劇領(lǐng)域的貢獻(xiàn)是巨大的，在他的筆下那些膾炙人口的樂(lè)曲感染了更多喜歡歌劇的愛(ài)好者?！恫杌ㄅ肥且徊繕O為成功的歌劇，分析他的藝術(shù)特色，可以給眾多的癡迷于歌劇的愛(ài)好者在欣賞中提供一定的借鑒，也希望這種優(yōu)秀作品可以流傳的更久遠(yuǎn)。

注釋?zhuān)?/p>

{1}曾憲林.威爾第歌劇《茶花女》的悲劇形象塑造初步研究[D].福建師范大學(xué)，2010.

{2}蘇毅苗.談威爾第歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色[J].齊齊哈爾師范高等專(zhuān)科學(xué)校學(xué)報(bào)，2010，（1）：50-52.

{3}段哲.威爾第歌劇《茶花女》音樂(lè)和聲技法分析研究[D].山東師范大學(xué)，2011.

{4}鄒建軍.威爾第歌劇《茶花女》的音樂(lè)美學(xué)分析[J].歌海，2010，（2）：88-89.

{5}魯雪姣.淺析威爾第歌劇《茶花女》的藝術(shù)特色[J].北方音樂(lè)，2015，35（22）：166.

{6}石教金.淺談威爾第歌劇《茶花女》的藝術(shù)魅力[J].北方音樂(lè)，2012，（7）：83-83.

{7}石壘.從小說(shuō)到歌劇——論威爾第對(duì)《茶花女》的改編[J].芒種，2015，（12）：157-158.

{8}陳石萍.名著、歌劇與音樂(lè)——威爾第和他的歌劇《茶花女》[J].廈門(mén)教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2009，11（4）：73-76.

{9}劉波.論威爾第及其歌劇《茶花女》[J].音樂(lè)大觀，2013，（21）：169-169.

{10}張思艷.從《茶花女》透析威爾第的歌劇藝術(shù)特色[J].南京廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，（1）：60-63.