影園中長(zhǎng)窗與半窗圖樣的復(fù)原性設(shè)計(jì)

馬一凡 陳哲 晏曉蘇

摘 要：影園是明末名仕鄭元?jiǎng)坠蕡@，是計(jì)成完成《園冶》之后，親自指導(dǎo)設(shè)計(jì)。影園的復(fù)原性設(shè)計(jì)對(duì)于園林文化的研究，有巨大意義。關(guān)于影園的整體布局，園林大師吳肇釗教授已做了相關(guān)的研究，并已給出相應(yīng)的復(fù)原方案，本文建立在其研究的基礎(chǔ)上，依據(jù)一條合理的思路對(duì)影園中長(zhǎng)窗與半窗的圖樣進(jìn)行復(fù)原性設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：影園 長(zhǎng)窗圖樣 半窗圖樣 復(fù)原性設(shè)計(jì)

一、影園門窗圖樣復(fù)原設(shè)計(jì)依據(jù)

影園園主為明末名仕鄭元?jiǎng)?，被尊稱為“東南之望”。影園位于揚(yáng)州城南湖中長(zhǎng)嶼上，也就是現(xiàn)荷花池以北，雙虹橋之南，東西為內(nèi)外城河相夾的地方。

筆者從三個(gè)方面來探索影園門窗圖樣的復(fù)原設(shè)計(jì)依據(jù)，一是從記載影園的文獻(xiàn)中提取有效信息；二是闡述影園與計(jì)成《園冶》的關(guān)系，分析《園冶》中有關(guān)門窗的理論，為影園門窗的復(fù)原尋找理論支撐；三是通過對(duì)影園遺址和與影園同時(shí)期同地域的江南文人園林進(jìn)行實(shí)地考察、總結(jié)歸納，為影園門窗圖樣的復(fù)原性設(shè)計(jì)提供實(shí)物參考。

二、 影園中長(zhǎng)窗、半窗的復(fù)原設(shè)計(jì)方案

據(jù)鄭元?jiǎng)住队皥@自記》的記載，影園中的建筑有玉勾草堂、淡煙疏雨、媚幽閣、一字齋、半浮閣、泳庵。根據(jù)園林分類中窗的功能及位置分布規(guī)律的各有不同，推測(cè)出影園中可能出現(xiàn)長(zhǎng)窗和半窗的位置有玉勾草堂、煙疏雨、字齋等。

經(jīng)考察，江南園林中，尤其是揚(yáng)州、常州一帶，長(zhǎng)窗和半窗的裝飾題材和紋樣都大體相似。長(zhǎng)窗主要部位有夾擋板、窗芯、絳環(huán)板和裙板，一般其長(zhǎng)度取決于房屋的高度。而半窗主要有夾擋板、窗芯、絳環(huán)板組成。與長(zhǎng)窗不同的是，半窗離地通常有一米二左右的距離。對(duì)于長(zhǎng)窗、半窗的復(fù)原，主要分析其形制、窗芯圖案、裙板圖案以及絳環(huán)板圖案。

1.形制

長(zhǎng)窗一般出現(xiàn)于園林的廳、堂、閣、軒、館等建筑物上，而半窗一般出現(xiàn)于室、閣、軒、館、次間、廂房等建筑物上。在影園中，“玉勾草堂”屬“堂”類建筑，故“玉勾草堂”處的窗應(yīng)為長(zhǎng)窗，此從明朝中期起，長(zhǎng)窗的形制多為三七制?！队皥@自記》中道：“堂在水一方，四面池，池盡荷，堂寬敞明亮，得交遠(yuǎn)翠。”{1}從中不難看出，玉勾草堂寬敞而疏通，四面環(huán)境優(yōu)雅，景色雅致，采光較好。而計(jì)成在《園冶》中講到：“古之戶槅欞版，分位定于四六者，觀之不亮。依時(shí)制，或欞之七八，版之二三之間，諒槅之大小，約桌幾之平高，再高四五寸之最也。”{2}從中可知，當(dāng)時(shí)計(jì)成已經(jīng)意識(shí)到形制上下的比例對(duì)屋內(nèi)的采光有著一定的影響，針對(duì)采光這一問題，計(jì)成在原來四六比例制的基礎(chǔ)上提出了三七比例制準(zhǔn)則（如圖1），這種比例制不僅解決了采光問題，而且能夠和家具的比例結(jié)合考慮，更具人性化。影園作為計(jì)成一手設(shè)計(jì)的園子，顯然，在玉勾草堂處使用三七比例制形制的長(zhǎng)窗是合理的。

半窗，《園冶》中稱之為“短隔”，關(guān)于“短隔”的形制，《園冶》中計(jì)成有所論述： “古之短槅，如長(zhǎng)槅分欞版位者，亦更不亮。依時(shí)制，上下用束腰，或版或欞可也。”{3}從《園冶》中這段話的敘述可以解讀出，如古制的長(zhǎng)窗一樣，古制的短隔也一樣存在著采光性問題，同樣的，計(jì)成也提出了自己的解決辦法，就是將絳環(huán)板置于兩端，增大采光面積。這樣不僅更加美觀，而且也大大地增加了實(shí)用效果。據(jù)《園冶》記載，影園中的半窗形制應(yīng)為下圖制（見圖2）。半窗一般出現(xiàn)于園林中廳、閣、軒、堂、館、室等建筑物上?！队皥@自記》中道：“入門曲廊，左右二道，左入予讀書處。室三楹，亭三楹 ……來自西域，又秋海棠無數(shù)?！眥4}從中可看出“淡煙疏雨”處有廊、室、亭三種類型的建筑，其中提到“室三楹”可知三間為“室”，《園冶》中解釋“室”道：“自半以前，實(shí)為室?！眥5}這類建筑的窗一般有兩種，半窗和橫風(fēng)窗，而文中又寫道：“窗去地尺”，初步判斷，此處的窗為半窗。

2.窗芯圖案

《園冶》中有記載： “古之戶槅，多于方眼而菱花者，后人減為柳條槅，俗呼不了窗也。茲式從雅，予將斯增減數(shù)式，內(nèi)有花紋各異，亦遵雅致，故不脫柳條式?！眥6}由上可知，古制的窗芯圖案多以菱花形為主，后由于文人士大夫的審美需求，逐漸將菱花形簡(jiǎn)化為柳條形。計(jì)成以雅致作為基本的組合原則，并且根據(jù)具體情況增減柳條的數(shù)量，創(chuàng)造出新的式樣。筆者根據(jù)以上計(jì)成的思想以及其在《園冶》中所繪圖樣，結(jié)合影園樸實(shí)淡雅的環(huán)境，總結(jié)出幾種合理的圖樣大類：柳條式；人字式；井字式；雜花式、玉磚街式。（如圖3）。

根據(jù)《園冶》中繪制的數(shù)種窗芯樣式，總結(jié)歸納出以下幾種圖案特點(diǎn)，影園長(zhǎng)窗以及半窗的窗芯圖案依此復(fù)原，大體無差。

其一，窗芯豎向的欞條間以一寸左右為統(tǒng)一間距，豎向欞條數(shù)量據(jù)窗的寬度據(jù)情況增減，小間距等比例的間隔不僅讓人在視覺上感覺細(xì)致考究，更能凸顯出沉穩(wěn)的審美感觀效果，符合園林的儒雅氣息。

其二，豎向的欞條較多，利用少量的橫檔對(duì)窗芯進(jìn)行了一定的層次劃分，橫檔將窗芯上下分為對(duì)稱的兩個(gè)部分，上下對(duì)稱的圖案在視覺上有一定的集中效果，體現(xiàn)了靜謐典雅的營(yíng)造風(fēng)格。

其三，窗芯上的圖案多為簡(jiǎn)單的幾何形體拼成，組合方式簡(jiǎn)單，圖案也較為簡(jiǎn)潔，視覺效果質(zhì)樸純真。

3.裙板圖案

江南園林的的裙板裝飾豐富多樣，通過對(duì)園林的考察，將江南園林中出現(xiàn)的圖案按照題材分為以下幾種類型：

（1）幾何形式及文字變形：裙板裝飾圖案中較為簡(jiǎn)單的一種形式，有的只有裝飾的腳線，中間為光板，是最為簡(jiǎn)潔明了的形式。還有的以幾何連續(xù)排列或是文字變形之后組成陣列形成一系列圖案。這一類型裝飾一般形式較為簡(jiǎn)潔，容易形成視覺焦點(diǎn)，帶來較好的裝飾效果。

（2）植物花卉類：古人常用寓意高潔的花卉植物來托物言志，他們通過植物的客觀特點(diǎn)來表達(dá)自己的主觀想法，一般裙板上出現(xiàn)裝飾圖案的花卉有梅、蘭、竹、菊、蓮花等一些寓意高潔的花卉，也有牡丹、靈芝、芍藥等寓意富貴吉祥，象征平安健康的花卉。

（3）生活器具類：生活器具類主要以生活中的器具、家具或是精美的古玩為裝飾圖案，這類圖案一般結(jié)合其它圖案結(jié)合形成畫面，組成裝飾效果。

（4）歷史傳說及戲曲場(chǎng)景：以歷史傳說和戲曲場(chǎng)景為題材的裝飾是裙板裝飾圖案中最為復(fù)雜的紋樣了，這種裝飾紋樣一般都以組的形式出現(xiàn)，一般為四到八塊，描述一個(gè)故事或者是傳說。這一類的裝飾紋樣有的是體現(xiàn)主人的個(gè)人愛好，有的是園主人通過一個(gè)故事或者是傳說表達(dá)自己內(nèi)心的想法。

影園中裙板的裝飾應(yīng)以簡(jiǎn)潔大方為主，筆者對(duì)其進(jìn)行復(fù)原設(shè)計(jì)時(shí)，立足于影園樸實(shí)無華，疏朗淡泊的整體風(fēng)格，以幾何形體為主組成的簡(jiǎn)單圖案。（見圖4）

4.環(huán)板圖案

絳環(huán)板的裝飾圖案與裙板的裝飾圖案相似，只是絳環(huán)板的面積比較小，相對(duì)的圖案形式也會(huì)較小和簡(jiǎn)單化，絳環(huán)板的裝飾紋樣大多數(shù)都是幾何題材和花卉題材，圖案較為簡(jiǎn)單，作工精細(xì)，惟妙惟肖。下圖為筆者自繪的影園中絳環(huán)板設(shè)計(jì)圖（見圖5）

通過以上對(duì)長(zhǎng)窗形制、窗芯圖案、裙板圖案以及絳環(huán)板圖案的分析推斷，作以下影園中長(zhǎng)窗的設(shè)計(jì)圖（見圖6）

半窗的窗芯圖案與長(zhǎng)窗的窗芯圖案完全相同，半窗無裙板，筆者在對(duì)影園位置相似的郊野園林考察中，發(fā)現(xiàn)半窗的絳環(huán)板多為光板。影園本身樸實(shí)無華，無需過多的裝飾，計(jì)成在《園冶》中關(guān)于半窗絳環(huán)板的描述是：“依時(shí)制，上下用束腰，或板或欞可也?！眥7}此處的“束腰”即為半窗中的絳環(huán)板，從中可以看出，計(jì)成對(duì)于半窗絳環(huán)板的裝飾更崇尚于簡(jiǎn)潔。故影園中的半窗的絳環(huán)板以光板形式出現(xiàn)是合理的，結(jié)合上文對(duì)窗芯圖案的推斷，筆者作以下圖例（見圖7）

三、結(jié)語

本文的研究過程中，最大的困難就是影園已不存在，無跡可尋的問題，筆者通過不懈的努力克服了這個(gè)困難，并完成了對(duì)影園門窗圖樣的復(fù)原性設(shè)計(jì)，但由于本人的理論基礎(chǔ)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)都還不足，上述研究還有待深入挖掘，提供的設(shè)計(jì)方案也還有待完善，需要更多的學(xué)者加入研究，筆者對(duì)此課題的研究，只能是拋磚引玉，希望能夠以此得到更多的交流與指導(dǎo)，來使此設(shè)計(jì)日趨完善。

注釋：

{1}{4}引自鄭元?jiǎng)住队皥@自記》，見楊光輝《中國(guó)歷代園林圖文精選》第四輯。

{2}{3}{5}{6}{7}引自計(jì)成《園冶》，見王紹增注釋版《園冶讀本》。

參考文獻(xiàn)：

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