淺析巴托克《小宇宙》中蘊(yùn)含的現(xiàn)代音樂語匯

范同樂

摘要：巴托克《小宇宙》中包含了大量的現(xiàn)代音樂語匯，且內(nèi)容由淺入深、循序漸進(jìn)，是一部學(xué)習(xí)20世紀(jì)音樂重要的入門教材。本文主要從調(diào)式、調(diào)性、節(jié)奏、和聲、新的演奏法和記譜法等方面，對(duì)《小宇宙》中蘊(yùn)含的現(xiàn)代音樂語匯進(jìn)行初探。

關(guān)鍵詞：調(diào)式 調(diào)性 節(jié)奏 和聲

中圖分類號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2018）09-0007-02

貝拉·巴托克（1881-1945）是匈牙利作曲家、鋼琴家和民俗音樂學(xué)家，是20世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開拓者之一，他一生為我們留下了豐富的藝術(shù)遺產(chǎn)。他熱愛民間音樂，一生中收集了近8000首民歌曲調(diào)，因此他的作品多以民間音樂為素材，把民間音樂的內(nèi)在精神實(shí)質(zhì)溶化到自己的音樂中。同時(shí)，他將民間音樂、西歐古典音樂和現(xiàn)代作曲技法有機(jī)的融合在一起，形成了其新穎、獨(dú)特的音樂風(fēng)格。他的作品題材多樣，內(nèi)容豐富，對(duì)20世紀(jì)音樂的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

《小宇宙》寫于1926年-1939年，此書共6冊(cè)，153首樂曲。這部教材從第一冊(cè)的單音練習(xí)至第六冊(cè)的高難度音樂會(huì)曲目，各種程度的技巧應(yīng)有盡有，內(nèi)容全面且循序漸進(jìn)。教材中每首曲子都有簡(jiǎn)潔明了的標(biāo)題，便于演奏者理解和把握樂曲內(nèi)涵，明確作者的創(chuàng)作意圖。此外，這部教材內(nèi)容豐富，還集中體現(xiàn)了節(jié)奏、調(diào)式、調(diào)性、和聲的新風(fēng)貌。

巴托克創(chuàng)作《小宇宙》的目的之一是使初學(xué)者習(xí)慣現(xiàn)代樂匯，接受良好的音樂熏陶，使他今后永不脫離現(xiàn)代音樂，并能辨別其中各種進(jìn)步和保守風(fēng)格的特點(diǎn)?；谶@一點(diǎn)，作者在創(chuàng)作《小宇宙》中運(yùn)用了大量的現(xiàn)代音樂技法，為習(xí)琴者演奏和欣賞現(xiàn)代音樂提供幫助。這部教材得到全世界音樂家們的認(rèn)可，并被公認(rèn)為“不朽的現(xiàn)代鋼琴教材”，它蘊(yùn)含的現(xiàn)代音樂語匯主要有以下幾個(gè)方面。

一、不同調(diào)式調(diào)性的縱橫結(jié)合

《小宇宙》中，運(yùn)用的調(diào)式類型多樣，除了包含傳統(tǒng)的大小調(diào)式外，還有弗里吉亞、多利亞、混合呂底亞、呂底亞等中古教會(huì)調(diào)式，還有五聲音階、全音階、半音階等。《小宇宙》中從簡(jiǎn)單的樂曲開始就運(yùn)用這些調(diào)式，使初學(xué)者可以較早的了解不同調(diào)式的特征，訓(xùn)練對(duì)調(diào)式的敏感度，五指位置能夠適應(yīng)各種調(diào)式。

巴托克在創(chuàng)作《小宇宙》中，常運(yùn)用的創(chuàng)作手法是橫向線條的多調(diào)式調(diào)性組合和縱向關(guān)系的多調(diào)性疊置。由于巴托克運(yùn)用調(diào)式種類非常廣泛，因此在音樂的橫向線條中頻繁的變換調(diào)式調(diào)性，使得音響效果變換豐富，營(yíng)造出多元化的感覺。在音樂聲部的縱向結(jié)合方面，《小宇宙》常出現(xiàn)雙調(diào)性（即兩個(gè)不同調(diào)性的同時(shí)結(jié)合）。疊置的兩個(gè)調(diào)之間，有的是協(xié)和關(guān)系，有的是不協(xié)和關(guān)系，有的是同音列，有的是不同音列等，形成了很強(qiáng)的空間立體感。而在音樂中，不同調(diào)式調(diào)性在橫向和縱向上的組合與應(yīng)用所帶來的豐富效果，給聽?wèi)T傳統(tǒng)音樂的聽眾帶來了異樣的新鮮感。

如第101首《減五度》，這首曲子規(guī)模不大，運(yùn)用二聲部的復(fù)調(diào)織體。從譜中可以看出，橫向線條中出現(xiàn)調(diào)性的轉(zhuǎn)換，高聲部由a小調(diào)（1-5小節(jié)）轉(zhuǎn)到降e小調(diào)（6-11小節(jié)），它們之間是減五度關(guān)系；低聲部由降e小調(diào)（1-5小節(jié)）轉(zhuǎn)到a小調(diào)（6-11小節(jié)）?？v向方面是6-11小節(jié)，高低聲部的調(diào)性是減五度并置關(guān)系。

二、復(fù)雜多變的節(jié)奏節(jié)拍

巴托克熱衷于新型節(jié)奏的探索，并從民間音樂中吸取靈感，更多的運(yùn)用不規(guī)則節(jié)拍，使節(jié)拍更復(fù)雜更靈活?！缎∮钪妗分?，既有傳統(tǒng)的二拍子、三拍子、四拍子或八拍子，還有以奇數(shù)為基礎(chǔ)的混合節(jié)拍（如五拍、七拍、十一拍、十三拍）和頻繁的變換拍子，形態(tài)復(fù)雜、多樣。

混合拍子是由不相同的單拍子組合而成，它的強(qiáng)弱規(guī)律更復(fù)雜多變；變拍子是將不同的拍子在很短的時(shí)間內(nèi)交替使用，音樂的節(jié)拍很不規(guī)則。而兩者的結(jié)合，使節(jié)拍更不規(guī)則、不勻稱，這種創(chuàng)作手法備受現(xiàn)代作曲家的青睞。

如第140首《自由變奏》，全曲共出現(xiàn)7種拍子：3/8、2/4、5/8、6/8、7/8、8/8、9/8，是《小宇宙》中變換節(jié)拍種類最多的一首。此曲基本上每小節(jié)的節(jié)拍都不相同，并含有混合拍子9/8、7/8、5/8，這種變拍子與混合拍子結(jié)合在一起的節(jié)奏形態(tài)，使節(jié)拍重音的出現(xiàn)無規(guī)律可循，給人變幻莫測(cè)的印象。此曲中每一小節(jié)的基本單位拍是部分音符，因此，彈奏這些節(jié)拍復(fù)雜的樂曲時(shí)，一定要把握好準(zhǔn)確的單位節(jié)拍和整體速度，并科學(xué)的處理好重音的位置，使音樂亂中有序。

在現(xiàn)代音樂中，小節(jié)線用來劃分強(qiáng)弱關(guān)系比例的作用被淡化。在第137首《齊奏》最后兩行里，八分音符的符杠跨小節(jié)連接，符杠的小節(jié)內(nèi)部分割，因此八分音符分組不能只看小節(jié)線，二是以符杠的分割為標(biāo)志。

三、和聲具有高度不協(xié)和性

巴托克音樂作品的另一特點(diǎn)是音響效果具有高度不協(xié)和性，并在作品中充分呈現(xiàn)出不協(xié)和音響的美學(xué)價(jià)值。由于《小宇宙》中大部分作品是多調(diào)性的，而一些作品左右手聲部的調(diào)性關(guān)系甚遠(yuǎn)，有的作品兩聲部屬于不同音列，聲部之間無一共同音，因此從音程關(guān)系上體現(xiàn)出不協(xié)和性。如第101首《減五度》中，由于高低聲部的調(diào)性在縱向上形成了減五度和增四度關(guān)系，因此音程形成了減五度與增四度普遍結(jié)合的不協(xié)和音響。從樂曲中還可以看到高低聲部的音無一共同音，更體現(xiàn)了音程的高度不協(xié)和性。

巴托克在運(yùn)用和弦方面，擺脫了傳統(tǒng)規(guī)則的束縛，大膽運(yùn)用不協(xié)和和弦，因此和弦色彩更豐富。巴托克的和弦結(jié)構(gòu)除了有傳統(tǒng)的三度疊置外，還有二度疊置、四度疊置等，形成了強(qiáng)烈的不協(xié)和音響。這種高度不協(xié)和和弦的刺激音響與協(xié)和的和弦想成了鮮明的對(duì)比，從而帶來了巨大的和聲張力。如第107首《云霧中》，和弦是二度疊置，色彩性很強(qiáng)，描寫朦朧、縹緲的霧的意境；第125首《劃船》，左手伴奏中多次出現(xiàn)分解四度疊置和弦。

四、新的演奏方法和記譜法

《小宇宙》中還體現(xiàn)了20世紀(jì)鋼琴音樂新的演奏方法，如啞鍵彈法，這種彈法在第102首《和聲》中有所體現(xiàn)。

從樂譜中可以看到左手和弦用菱形的符頭來標(biāo)記，書中注釋為按鍵但不發(fā)出響亮聲音。當(dāng)左手慢慢按下和弦時(shí)，雖然沒有發(fā)出聲音，但這些鍵的制音器處于打開的狀態(tài)。右手在此和弦的低八度位置強(qiáng)奏，使低音區(qū)的琴弦震動(dòng)與啞鍵的泛音產(chǎn)生共振，當(dāng)右手和弦被制音器制住后，啞鍵的琴弦仍在部分振動(dòng)，產(chǎn)生余響。之后，右手在高音區(qū)奏出柔和的旋律并以泛音的振動(dòng)為和聲背景，產(chǎn)生奇妙的音響效果。

從巴托克寫于1911年的《粗野的快板》為開端，20世紀(jì)的鋼琴似乎也從此變?yōu)椤按驌魳菲鳌?，“敲擊性”音色成?0世紀(jì)鋼琴音樂不可缺的一種基本音色。如第149首《保加利亞舞曲》第二首。演奏這種音色時(shí)，要求手腕不松弛但也不僵硬，手指要筆直、堅(jiān)挺、有爆發(fā)力的快觸鍵，并很快的離開琴鍵，指觸如錘擊，使鋼琴發(fā)出強(qiáng)烈的、刺激的、敲擊的音響效果。這種彈法與傳統(tǒng)的彈法是由很大區(qū)別的。

《小宇宙》中還出現(xiàn)了許多新的記譜法，如調(diào)號(hào)方面與傳統(tǒng)技法不同。傳統(tǒng)的鋼琴曲譜上，高音譜表和低音譜表的調(diào)號(hào)一致，而在20世紀(jì)鋼琴曲中常出現(xiàn)高、低音譜表不同調(diào)號(hào)，來強(qiáng)調(diào)樂曲的多調(diào)性特點(diǎn)。如第70首《旋律對(duì)雙音符》、第99首《雙手交叉》、第105首《小歌謠》等。在第99首《雙手交叉》中，還出現(xiàn)了新的調(diào)號(hào)記法，即上方高音譜表上是一個(gè)降號(hào)——降e，下方高音譜表上是兩個(gè)升號(hào)——升f、升g，這與傳統(tǒng)音樂的記譜法是完全不同的。

五、結(jié)語

20世紀(jì)音樂越來越多的出現(xiàn)在各種比賽和音樂會(huì)的曲目中。從考級(jí)曲目和各種比賽要求中可以看出，推廣20世紀(jì)音樂是一個(gè)大趨勢(shì)，在這個(gè)大趨勢(shì)的引導(dǎo)下，學(xué)習(xí)和了解現(xiàn)代音樂語匯和現(xiàn)代創(chuàng)作手法顯得非常重要。巴托克《小宇宙》篇幅短小、內(nèi)容豐富、類型多樣并蘊(yùn)含著豐富的現(xiàn)代音樂語匯，為我們邁入現(xiàn)代音樂領(lǐng)域指路導(dǎo)航，是一部值得推廣的好教材。

參考文獻(xiàn)：

[1][匈]拉約什萊斯瑙依.巴托克傳[M].顧連理譯.北京：人民音樂出版社.1985.

[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海：世界圖書出版公司，1999.