商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用研究

李春艷

摘要：本文通過(guò)對(duì)商周青銅器紋飾的藝術(shù)特征、青銅紋飾在現(xiàn)代家具裝飾中的重要作用的論述，運(yùn)用案例分析探討了初改、重組和簡(jiǎn)約等方法在家具裝飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用。

Abstract： It aims to explore the design theory and method about application of the bronze ornamentation in the decorative modern furniture design. Through study of the characteristics and uses， it explores the furniture design principle and puts forward the design method，such as simple design， deconstruction restructuring of font structure. The seal character art form makes the furniture show "Chinese style". It has important significance to guide the innovation design of the modern furniture.

關(guān)鍵詞：商周青銅器紋飾；現(xiàn)代家具；裝飾設(shè)計(jì)

Key words： bronze ornamentation；the modern furniture；decorative design

中圖分類(lèi)號(hào)：K876.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1006-4311（2018）19-0279-03

0 引言

青銅器紋飾是傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，其常裝飾在青銅器的蓋、腹部、頸部、圈足上，主要類(lèi)別有動(dòng)物類(lèi)紋飾，如饕餮紋、龍紋、鳳鳥(niǎo)紋、虎紋等；幾何類(lèi)紋飾，如弦紋、直橫條紋、云雷紋、波紋等；還有社會(huì)生活類(lèi)紋飾，如宴飲、弋射、狩獵、戰(zhàn)爭(zhēng)等。最早將青銅器紋飾運(yùn)用于現(xiàn)代設(shè)計(jì)的人是上世紀(jì)我國(guó)著名的工藝美術(shù)家龐薰琹先生，他認(rèn)為當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)應(yīng)根植于民族傳統(tǒng)之中，從古老先民的經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)產(chǎn)物中汲取文化精髓，再結(jié)合當(dāng)下時(shí)代背景，才能更好的對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新。[1]近年來(lái)，眾多設(shè)計(jì)者紛紛著手探研如何將青銅器紋飾應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，并創(chuàng)作出一批富有青銅文化元素的作品，得到社會(huì)的好評(píng)。但總體來(lái)看，青銅紋飾在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域的應(yīng)用尚處于初級(jí)階段，其應(yīng)用價(jià)值有待進(jìn)一步挖掘，如何將商周青銅器紋飾運(yùn)用于現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)上，就是我們需要研究的課題之一。

1 商周青銅器紋飾的藝術(shù)特征

青銅紋飾是中國(guó)藝術(shù)史的重要組成部分，其藝術(shù)價(jià)值倍受學(xué)界關(guān)注。[2]作為藝術(shù)品工藝，其藝術(shù)特征主要體現(xiàn)在講究對(duì)稱(chēng)美、凸顯整體和諧美以及追求人與自然想統(tǒng)一三個(gè)方面。

1.1 商周青銅器紋飾講究對(duì)稱(chēng)美

講究“對(duì)稱(chēng)美”是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要特征。青銅器紋飾中的饕餮紋（又稱(chēng)獸面紋）最能體現(xiàn)這一裝飾特點(diǎn)，其基本格局是：以鼻梁為中線，兩側(cè)作對(duì)稱(chēng)排列，上端第一道是角，角下有目，形象比較具體的獸面紋在目上還有眉，目的兩側(cè)有的有耳，多數(shù)獸面紋有曲張的爪，兩側(cè)有左右展開(kāi)的體軀或獸尾。[3]除此之外，像蕉葉紋等也具有中心對(duì)稱(chēng)的特點(diǎn)。這種對(duì)稱(chēng)性體現(xiàn)了中國(guó)人“成雙成對(duì)”的美好愿望。

1.2 商周青銅器紋飾凸顯整體和諧美

整體性是體現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)完美性的重要指標(biāo)。從美學(xué)角度看，一件青銅器不同部位的紋飾的排列布局都會(huì)影響到青銅器整體審美效果。現(xiàn)藏于寶雞青銅器博物院的鎮(zhèn)館之寶，最早記載“中國(guó)”二字的“何尊”，整體造型渾厚、工藝精美：圓口棱方體、長(zhǎng)頸、腹微鼓，高圈足，腹足有精美的高浮雕獸面紋，體側(cè)有四道扉棱。[4]這種將紋飾融入主體造型之中，凸顯出整體與局部的和諧之美。

1.3 商周青銅器紋飾追求自然性與人文性相統(tǒng)一

藝青銅器紋飾的自然性在于青銅紋飾的設(shè)計(jì)源于自然。由于人類(lèi)的一切活動(dòng)源于自然，因此自然界中與之聯(lián)系的一切事物都對(duì)青銅器紋飾的產(chǎn)生有著重要影響。青銅紋飾中種類(lèi)最是寫(xiě)實(shí)實(shí)動(dòng)物紋，就是取材于大自然中動(dòng)物的形象特征，如蟬紋、魚(yú)紋、虎紋、蛇紋、象紋、牛紋、羊紋、鹿紋、兔紋等。青銅紋飾的人文性體現(xiàn)在紋飾從形式而言，在各種考古學(xué)文化中都有反映，與古代歷史的融合和延續(xù)性是有一定聯(lián)系的。[5]紋飾能反映出那個(gè)時(shí)代人們的生活狀態(tài)、審美觀念、思想意識(shí)等，展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的人們對(duì)自然的敬畏。因此，可以說(shuō)青銅紋飾無(wú)不體現(xiàn)出自然之美和人類(lèi)活動(dòng)的完美結(jié)合。

2 商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中的作用

商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中得以運(yùn)用，源于其對(duì)現(xiàn)代家具從點(diǎn)、到線、到面的設(shè)計(jì)都有一定的借鑒作用。[6]將青銅器紋飾帶入現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，不僅可以增強(qiáng)現(xiàn)代家具的觀賞性、凸顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵、提升現(xiàn)代家具的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，而且對(duì)繼承和弘揚(yáng)中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化意義重大。

2.1 增強(qiáng)現(xiàn)代家具的觀賞性

隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展和文化水平的提升，人們的審美觀念也隨之改變。在家具裝飾方面，西化風(fēng)格逐漸失去了其觀賞性，人們更注重家具裝飾的簡(jiǎn)約、流暢等中華傳統(tǒng)工藝美術(shù)風(fēng)格。青銅文化作為中國(guó)傳統(tǒng)文化的重要組成部分，其紋飾元素因種類(lèi)繁多、造型靈動(dòng)、內(nèi)涵豐富、動(dòng)靜交融等特點(diǎn)，迎合了人們追求古典、鐘情“中國(guó)風(fēng)”的審美心理，受到廣大設(shè)計(jì)者的青睞。

2.2 突顯現(xiàn)代家具的文化內(nèi)涵

青銅器紋飾不僅具有外在美的可觀賞性，更具有內(nèi)在美的可傳達(dá)性。不同的紋飾向人們傳達(dá)出不同的文化內(nèi)涵。如饕餮紋、夔龍紋、鳳鳥(niǎo)紋等，充滿(mǎn)了神秘性，反映了人類(lèi)早期的圖騰崇拜和鬼神觀念；作為禮器時(shí)，其紋飾和整個(gè)器皿反映出宗教祭祀活動(dòng)的濫觴，紋飾在一定程度上成為溝通人神、驅(qū)邪除魔的重要工具。除此之外，青銅紋飾含有的納吉賜福的吉祥寓意[7]，如龍紋和鳳紋具有祥瑞之意，魚(yú)紋有多子多孫之意，鹿紋有福祿永在之意等等。上述文化內(nèi)涵，符合當(dāng)前人們的消費(fèi)心理。

2.3 提升現(xiàn)代家具的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力

如上所述，某些紋飾本身具有祥瑞的寓意，符合當(dāng)前人們的消費(fèi)心理，對(duì)提升家具的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力具有重大意義。當(dāng)前，國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人大力提倡弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，為響應(yīng)號(hào)召，將傳統(tǒng)文化元素運(yùn)用于服裝設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)等現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的比例日益劇增。具體到現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)上，隨著人們生活水平的提高、居家環(huán)境的提升，加之家具企業(yè)競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)的增強(qiáng)，如何設(shè)計(jì)出既符合大眾消費(fèi)心理，又具有獨(dú)特個(gè)性的家具，從眾多家具企業(yè)中脫穎而出，成為設(shè)計(jì)者亟待思考的問(wèn)題。在主打中國(guó)傳統(tǒng)文化特色的現(xiàn)代家具中，大多是仿明清造型家具，而對(duì)商周青銅紋飾的運(yùn)用則較少，這就為其在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)的應(yīng)用上提供了較大的發(fā)展空間，也必將提升現(xiàn)代家具的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力。

2.4 繼承和弘揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

縱觀近代中國(guó)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，由于受西方文化沖擊，真正屬于本民族文化元素的作品少之甚少。不可否認(rèn)，西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)中有許多值得我們借鑒之處，但由于中西文化的差異，使得中西方的審美觀念有必然的不同。中華民族自有一套完善的傳統(tǒng)文化藝術(shù)系統(tǒng)，我們完全可以將其融入到現(xiàn)代設(shè)計(jì)中。[8]青銅紋飾是極具獨(dú)特魅力的傳統(tǒng)圖案，它不僅體現(xiàn)了我國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深，更能體現(xiàn)傳統(tǒng)工藝的“匠人精神”，而且完全可以作為一種文化載體，引領(lǐng)國(guó)人對(duì)商周工藝美術(shù)的需求。因此，將青銅紋飾應(yīng)用到現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中，讓本民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化得到傳承和弘揚(yáng)，是當(dāng)代中國(guó)設(shè)計(jì)者所肩負(fù)的重要使命。[9]

3 商周青銅器紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用

青銅紋飾在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，不能原封不動(dòng)地照搬照抄，而應(yīng)對(duì)青銅紋飾進(jìn)行初改、重組、簡(jiǎn)約等創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使之更符合大眾審美需求。

3.1 對(duì)青銅紋飾的初改設(shè)計(jì)

在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中，對(duì)青銅器紋飾進(jìn)行基本形態(tài)初步改造是現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)運(yùn)用青銅器紋飾的最基本方式。青銅器紋飾必定是反映上古先民的審美觀念和思想意識(shí)的，其與當(dāng)今人們的審美情趣大相徑庭。因此，通過(guò)對(duì)紋飾個(gè)別地方進(jìn)行延伸、收縮等方式處理，使其在不改變本身外觀的基礎(chǔ)上，設(shè)計(jì)出更加符合當(dāng)前人們的審美標(biāo)準(zhǔn)的家具，是傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的最常見(jiàn)現(xiàn)象。如圖1中的家具設(shè)計(jì)，無(wú)論是家具的整體造型設(shè)計(jì)還是四條腿的紋飾設(shè)計(jì)，整件家具的造型帶有商周時(shí)期青銅器的造型和審美特征。[10]整體造型以青銅鼎為主，桌沿用繁密的夔龍紋和回紋相間的紋飾進(jìn)行裝飾，桌腿以扉棱造型設(shè)計(jì)，直中帶彎，給人以柔美、動(dòng)態(tài)之感。

3.2 對(duì)青銅器紋飾的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)

青銅器紋飾的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)就是對(duì)相對(duì)繁雜的青銅器紋飾圖樣進(jìn)行相對(duì)簡(jiǎn)單大方的處理，去其繁雜多樣的紋飾，保留符合現(xiàn)代家具特色的核心紋飾。由于現(xiàn)代建筑空間環(huán)境的制約，家居室內(nèi)的裝飾風(fēng)格主要體現(xiàn)在家具的裝飾上。以青銅紋飾作為家具的裝飾圖案，能充分體現(xiàn)紋飾的裝飾美感。青銅紋飾形象生動(dòng)、靈巧新穎、線條流暢，一般精裝于家具的某個(gè)部位，如椅背板、桌沿、腿部，能起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。把繁瑣的紋飾進(jìn)行簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，去粗留精，從面到線，可以使家具造型更簡(jiǎn)潔、大方、時(shí)尚，形象特征會(huì)更加鮮明、清新，更符合現(xiàn)代人的審美觀念，這也是現(xiàn)代設(shè)計(jì)者對(duì)紋飾進(jìn)行改造的重要宗旨。如圖2的這件家具設(shè)計(jì)，就是運(yùn)用簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，將原本繁雜的龍紋進(jìn)行簡(jiǎn)化，去其底紋，將最突出的龍紋元素進(jìn)行了提取，雕鏤在椅背。經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)者對(duì)紋飾的簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，更好的與中式椅的造型相結(jié)合，使中式椅散發(fā)出具有現(xiàn)代需求的古典氣息。

3.3 對(duì)青銅器紋飾的重組設(shè)計(jì)

重組設(shè)計(jì)是通過(guò)重新排列、改變?cè)氐慕M合等方式對(duì)青銅器紋飾進(jìn)行深加工，這種方式完全改變了紋飾的傳統(tǒng)裝飾模式，形成新的圖案，使其更適應(yīng)裝飾對(duì)象，更具形式美感。圖3為龐薰琹先生設(shè)計(jì)的印染桌布，其運(yùn)用重組設(shè)計(jì)將繁復(fù)的饕餮紋進(jìn)行了處理：鼻子處用細(xì)線條重新設(shè)計(jì)，并添加植物葉紋和幾何紋飾做搭配，整體打破原先饕餮紋的猙獰神秘之感，帶給人們更多親近自然、接近神話(huà)的藝術(shù)裝飾效果。

4 總結(jié)

商周青銅器紋飾作為中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要組成部分，其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值對(duì)提升現(xiàn)代家具的觀賞性、文化內(nèi)涵、市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，以及傳統(tǒng)文化的弘揚(yáng)起到重大作用。在現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)中，基于對(duì)青銅器紋飾的初改、重組、轉(zhuǎn)換、簡(jiǎn)化等，從中尋求傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代審美的契合點(diǎn)，是開(kāi)拓中國(guó)現(xiàn)代家具裝飾設(shè)計(jì)的有效途徑。

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