VR技術對傳統(tǒng)新聞傳播的補償性解讀

周文杰 王瑜

摘 要 隨著媒介技術的不斷進化，新出現(xiàn)的媒介不斷補償著已有媒介的不足。VR技術的出現(xiàn)為傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)輸送了新鮮血液，對傳統(tǒng)新聞傳播在新聞生產(chǎn)方式、新聞呈現(xiàn)方式以及用戶體驗感上都有了極大的補償。然而VR新聞目前還面臨著人才稀缺、內(nèi)容有限、設備普及率低和加劇“擬態(tài)環(huán)境”的挑戰(zhàn)。

關鍵詞 VR技術；補償性媒介；新聞傳播；沉浸感

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2018）217-0001-02

麥克盧漢說：媒介即信息，媒介技術本身反應了時代的變革，才是真正有價值的信息。

現(xiàn)如今，我們已經(jīng)步入了移動互聯(lián)網(wǎng)時代，它集文字、聲音、圖像為一體，隨時隨地全方位的延伸著我們的感知，我們無時無刻不在感受著互聯(lián)網(wǎng)對我們的洗禮。過去的10年，互聯(lián)網(wǎng)技術的迅猛發(fā)展成就了以BAT為代表的科技產(chǎn)業(yè)領頭羊，大數(shù)據(jù)、云計算、虛擬現(xiàn)實、人工智能成為了這個時代的主旋律。

科技日新月異的今天，我們可以通過人工智能寫新聞稿，可以通過大數(shù)據(jù)技術精準的接收到與自己興趣相匹配的信息，可以通過VR眼鏡看到無法親臨現(xiàn)場的演出，仿佛身臨其境。媒介技術不斷進化，新出現(xiàn)的媒介不斷的補償著已有媒介的不足。而VR技術的崛起也為傳統(tǒng)新聞傳播業(yè)帶來全新的報道方式，為傳統(tǒng)的傳媒行業(yè)輸送了新鮮血液，為傳統(tǒng)媒體的轉型升級提供了平臺，因此這無疑就是美國著名傳播學者保羅·萊文森所說的“補償性媒介”。

1 VR新聞的發(fā)展現(xiàn)狀

所謂VR，即虛擬現(xiàn)實，“是一種可以創(chuàng)建和體驗虛擬世界的計算機仿真系統(tǒng)。它提供一種多源信息融合的交互式三維動態(tài)視景，使用戶沉浸其中，帶來一種身臨其境的感覺”。[ 1 ]VR技術應用廣泛，涉及的領域包括航天、游戲、醫(yī)療、教育、新聞傳播等方面。而VR技術在新聞傳播中的應用大致可以追溯到2013年，美國甘尼特公司旗下的《德梅因紀事報》利用VR技術向受眾呈現(xiàn)了美國當?shù)匾粋€農(nóng)場家庭的變化。

2015年11月《紐約時報》制作的VR紀錄片《流離失所》讓受眾“身臨其境”的感受到戰(zhàn)爭的殘酷和令人心痛的難民危機，受眾從被動的接受者變成自主的探索者。自此之后，VR技術便在新聞傳播領域活躍起來。

國內(nèi)媒體也敏銳地捕捉到了VR技術對新聞報道的補償性作用，積極運用新技術實現(xiàn)新舊媒介之間的融合。2015年正值抗戰(zhàn)勝利70周年之際，《人民日報》制作了“9·3”大閱兵VR全景視頻拉開了國內(nèi)VR新聞的序幕，激動人心的閱兵現(xiàn)場在VR的幫助下浮現(xiàn)眼前。同年，深圳的滑坡事件牽動了不少人的心，新華社在此次報道上采用了VR全景視頻，使受眾仿佛親臨“第一現(xiàn)場”，目睹事故發(fā)生以及救援場景，其震撼性非文字和圖片所能及。

2017年為迎接黨的十九大勝利召開，光明網(wǎng)制作了VR虛擬體驗“砥礪奮進的五年”大型成就展，其中包括“踐行新發(fā)展理念 引領經(jīng)濟發(fā)展新常態(tài)”“堅定文化自信 創(chuàng)造中華文化新輝煌”等11個場景，觀眾可以自主選擇場景體驗現(xiàn)場的氣氛，切實體會到十八大以來黨和國家事業(yè)發(fā)生的歷史性變革。

今年兩會中除了VR技術的使用，新華社客戶端還加入了AR新聞報道，受眾通過掃描二代身份證便可以更具科技感的方式看到政府工作報告?？梢钥吹?，傳統(tǒng)媒體正在借助VR技術實現(xiàn)有益的嘗試，VR技術正在使新聞生產(chǎn)方式產(chǎn)生變革。

2 VR技術對傳統(tǒng)新聞傳播的補償

保羅·萊文森的補償性媒介理論認為：“任何一種媒介，都是一種補救措施，都是對過去某一種媒介功能的補救和補償”。[2]換句話說，媒介的演進是沿著不完美到完美的人性化趨勢進行的，新出現(xiàn)的媒介將對已有媒介的不足進行完善與補充。例如，電報通信的抽象代碼被電話中的人聲所取代，黑白攝影被彩色所取代等。簡而言之：隨著每一種媒介的發(fā)展，我們最終試圖復制面對面交流的條件，同時超越時間和空間的界限。

VR新聞就是利用VR技術將新聞現(xiàn)場的三維空間通過全景鏡頭拍攝并利用模型構建出來，受眾通過特定頭戴設備可以產(chǎn)生身臨其境之感，極大地調(diào)動了受眾的視覺、聽覺甚至嗅覺、觸覺等。VR技術的出現(xiàn)對傳統(tǒng)新聞傳播在新聞生產(chǎn)方式、新聞呈現(xiàn)方式以及用戶體驗感上都有了極大的補償。

2.1 新聞生產(chǎn)多元化

傳統(tǒng)的新聞制作大多是通過文字、圖片、視頻等形式還原事件真相，可以利用的形式較少，而VR技術作為一項“補償性媒介”出現(xiàn)后便對以往的新聞生產(chǎn)方式產(chǎn)生了變革。VR技術作為一種全新的新聞敘事媒介，打破了以往固化的敘事方式，通過重新包裝、加工、演繹新聞素材，力求真實的再現(xiàn)新聞現(xiàn)場，更加注重新聞題材的視覺效果以及觀賞性，打破了以往新聞媒介的中介角色，使受眾以第一視角目睹新聞事件的始末。

2.2 新聞呈現(xiàn)立體化

傳統(tǒng)的新聞報道呈現(xiàn)方式無外乎是文字、圖片、聲音，新媒體出現(xiàn)后，呈現(xiàn)方式更加的多樣化有了H5，有了短視頻，但依然停留在一維或二維的平面?zhèn)鞑ァR技術出現(xiàn)后新聞呈現(xiàn)方式變得立體化，實現(xiàn)了從二維空間到三維空間的轉變，不再局限于對新聞事實的簡單描述，而是通過360°的全景鏡頭多角度、全方位的展現(xiàn)新聞內(nèi)容，擴大了新聞表現(xiàn)視角。傳統(tǒng)的新聞呈現(xiàn)方式在VR技術的作用下得到了較好的補償，更加貼近人的需求，使新聞報道盡可能的全面、真實、客觀的呈現(xiàn)在受眾視野中。2015年“9·3”大閱兵是一個舉國矚目的日子，干巴巴的文字、圖片報道，震撼性將大打折扣。相反，人民日報采用了VR全景視頻，受眾可以自主調(diào)整角度觀看新聞，全方位多角度地展示出我軍的威武雄壯，激動人心。

2.3 用戶深度沉浸感

麥克盧漢說媒介即人的延伸，VR技術無疑在視覺、聽覺、觸覺等方方面面對人進行著全方位的延伸。傳統(tǒng)的新聞報道模式無外乎“我播你看”，受眾只能被動的選擇接受，沒有自主權。新媒體出現(xiàn)之后這種情況被改變了，新媒體的交互性讓每個人都可以自由選擇新聞，而VR技術在此基礎上做出了進一步的補償。利用VR技術對新聞事件進行360°的還原，用戶通過佩戴VR眼鏡就可以置身其中自主去探索去體驗，以第一視角觀察事件現(xiàn)場，突破了空間的限制。

受眾從以往的被告知變?yōu)槿グl(fā)現(xiàn)，這種深度沉浸感所帶來的震撼性和沖擊力是傳統(tǒng)新聞報道中的文字和圖片難以望其項背的。以《紐約時報》的VR新聞片《流離失所》為例，通過VR技術，受眾可以以第一視角看到難民兒童慘不忍睹的生活，使受眾身陷其中，強烈的喚起受眾的情感共鳴。

3 VR新聞面臨的挑戰(zhàn)

3.1 VR人才稀缺

傳統(tǒng)的媒體人在新媒體的環(huán)境下積極做出嘗試，實現(xiàn)媒介之間的融合，目前已經(jīng)有一定改變。但是VR新聞對于媒體人提出了更高的要求，不再是簡單的掌握采、編、播的技能，更需要熟練掌握VR技術并熟練使用VR設備，目前來看具備這些素質(zhì)的媒體人相當匱乏。

現(xiàn)有的VR新聞多是和一些VR團隊合作而成，媒體人隊伍中精通VR技術的較少。一個行業(yè)要想發(fā)展必須要有優(yōu)秀的人才來領隊，專業(yè)人才的缺失必然會影響VR新聞的發(fā)展，這也是目前VR新聞面臨的巨大挑戰(zhàn)。

3.2 選題內(nèi)容有限

不論是什么時代，“內(nèi)容為王”的原則永不過時。因此即便有了VR技術，也需要對內(nèi)容的選擇進行嚴格把關。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容遠比技術更稀缺，內(nèi)容應該成為技術的靈魂，只有內(nèi)容和技術很好的結合才能相得益彰?！拌b于VR新聞中呈現(xiàn)的新聞現(xiàn)場是時空交錯的，因此更多適用于深度報道、調(diào)查性報道和新聞紀錄片中”。[3]

對于一些常規(guī)報道中若盲目追求體驗感而使用VR技術無疑會增加新聞制作成本。但同時，對于一些災難新聞發(fā)生時，使用VR技術將事故現(xiàn)場的慘狀真實的還原給受眾是否真的適合，以及牽涉到的數(shù)字時代人的隱私問題，這都是在新聞倫理范疇中不得不考慮的重要問題。

3.3 制作成本高，設備普及率低

運用VR技術拍攝的新聞強調(diào)“沉浸感”，這比傳統(tǒng)新聞傳播方式需要更高的技術和大量的資金支持。剪輯難度大、制作周期長、生產(chǎn)成本高，這都是對VR新聞能否進入常態(tài)化的生產(chǎn)模式的挑戰(zhàn)。而且由于VR新聞制作周期長，在新聞時效性上也會大打折扣。

另外，目前VR設備普及率不高，根據(jù)2017年《中國VR用戶行為研究報告》中的數(shù)據(jù)表明，購買過各種虛擬現(xiàn)實設備的用戶約96萬人，而用VR設備來觀看新聞的人更少，可見VR新聞的受眾面還是比較窄。這也不難解釋，因為VR技術最初就運用在游戲領域，現(xiàn)在也發(fā)展的比較好，比如今年大熱的電影《頭號玩家》就是對未來游戲社交的幻想。因此這也成為制約VR新聞發(fā)展的一個重要因素。

3.4 加劇“擬態(tài)環(huán)境”

李普曼在《公眾輿論》中提出“擬態(tài)環(huán)境”，即大眾傳播并不是對客觀環(huán)境的鏡子式的再現(xiàn)，而是經(jīng)過選擇和加工，重新加以結構化后向人們所提示的環(huán)境。而VR新聞在制作時也是經(jīng)過了記者、編輯的加工所呈現(xiàn)給受眾的產(chǎn)物，并不是完全的客觀現(xiàn)實。因此VR新聞中的場景越真實，越不容易讓人們感受到制作者對于信息的控制，對于人們辨認信息的難度越大。

VR新聞的深度沉浸感，讓人分不清虛擬與現(xiàn)實，它所構建出的虛擬環(huán)境也會影響人們對客觀世界的認知，長此以往人們會降低對客觀世界的判斷能力和理性思考的能力，產(chǎn)生認知偏差和行為偏差的可能性提高。

4 結論

VR技術作為一種全新的“補償性媒介”對傳統(tǒng)的新聞傳播領域產(chǎn)生了深刻的變革，新聞傳播業(yè)的變革與發(fā)展也與新技術的產(chǎn)生與運用密不可分。然而新技術在誕生之初必然會暴露出一些問題，但是無論處于什么時代，科技的進步理應被期待而非畏懼。正如萊文森所說：“人決定媒介的演化——哪些存活，哪些落到路邊，哪些命懸一線，哪些如日中天”[4]。因此未來應注意培養(yǎng)善于創(chuàng)新、積極接受新鮮事物，善用VR技術并且具備新聞專業(yè)主義的全能型人才；也應著力找準適合VR技術的新聞，對于其中面臨的倫理問題也應進一步反思，提升新聞思想，使傳播效果最優(yōu)化；同時也應繼續(xù)完善VR設備并加以宣傳，改進用戶體驗，培養(yǎng)受眾使用VR閱讀新聞的習慣，這還有很長的路要走。

參考文獻

[1]喻國明，張文豪.VR新聞：對新聞傳媒業(yè)態(tài)的重構[J].新聞與寫作，2016（12）：47-50.

[2]保羅·萊文森.萊文森精粹[M].北京：中國人民大學出版社，2007.

[3]殷一冉，郝雨.“VR+新聞”泛化趨向的深層隱患與慎用規(guī)則[J].中國記者，2016（12）：32-35.

[4]保羅·萊文森.手機：擋不住的呼喚[M].北京：中國人民大學出版社，2004.