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    旗袍服飾表演藝術(shù)思考

    2018-08-29 00:04:46盧敏
    藝海 2018年2期
    關(guān)鍵詞:造型設(shè)計背景音樂表演

    盧敏

    [摘要]旗袍是中國特有的服裝,經(jīng)歷了清代旗裝、民國旗袍、現(xiàn)代旗袍等服飾形態(tài),是典型的中國傳統(tǒng)文化符號。當(dāng)前,在旗袍服飾表演上要以故事為導(dǎo)向,并通過模特的姿態(tài)語言,結(jié)合情景的設(shè)計、現(xiàn)代燈光的處理以及背景音樂的烘托把旗袍服飾的情感完美演繹,呈現(xiàn)出旗袍的新穎、唯美、時尚、性感、凄美和古典感。

    [關(guān)鍵詞]旗袍;表演;造型設(shè)計;背景音樂

    旗袍被譽為“中國式禮服”,經(jīng)過了清代旗裝、民國旗袍(海派、京派旗袍)、現(xiàn)代旗袍等服飾形態(tài),至今仍活躍在各大時裝表演中?,F(xiàn)代旗袍在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融入了新的時尚元素,或清秀典雅,或冷艷性感。因其修身合體的裁剪最能凸顯女性胸、腰、臀的黃金曲線,越來越受到我國以及西方歐美國家女士的青睞。

    一、旗袍的發(fā)展演變

    旗袍起源于清朝滿族婦女的民族服裝。衣身為寬腰直筒,開襟或半開襟式,立領(lǐng)盤紐、擺側(cè)開衩,單片衣料、衣身連袖,裙擺兩邊開叉,裙長過腳,配一字式樣的坎肩;其式樣、顏色、質(zhì)地與穿戴者的身份地位相匹配。由于受西方文化的影響,民國時期出現(xiàn)了“中西合璧,變化多端的改良旗袍”。旗袍有京派和海派兩種風(fēng)格;旗袍造型纖長,符合女性體態(tài)和曲線美;其領(lǐng)子、袖子、開衩的高矮變化豐富,并加入很多西式剪裁方法,使旗袍更合體、更實用,并成為交際場合和外交活動的禮服。21世紀,旗袍在袖子、領(lǐng)口、開叉、裙擺、材質(zhì)、色彩和圖案的變化上更加多樣,裝飾更加多樣化,出現(xiàn)了制服旗袍、旗袍、禮服婚紗等樣式,并融入了更多時尚、民族的元素,完美地勾勒出了女性的體態(tài)和神韻。

    二、旗袍服飾表演中的造型設(shè)計

    旗袍是一種禮節(jié)性服裝,但它與禮服的文化背景不同;因而其采用的表演形態(tài)也不同。它在吸取表演禮服瀟灑大方的特點上,注重表現(xiàn)女性的曲線美和韻律感,以及溫柔、含蓄、內(nèi)秀、穩(wěn)重的氣質(zhì)。因此,旗袍的造型設(shè)計符合旗袍特有的韻味和風(fēng)格特征;其結(jié)合臺步、造型的設(shè)計,運用舞美、燈光、音樂等進行編排設(shè)計,以展示中國式禮服的藝術(shù)魅力。

    (一)旗袍服飾表演的基本要求

    旗袍服飾表演比較適合身材圓潤、肢體修長且具有東方氣質(zhì)的模特。因而其在表演中多采用丁字步,雙腿并攏,面部肌肉放松,視線稍微往下,兩肩放平稍微往后沉,頸部往上拉伸,挺胸,收腹,立腰,提臀,氣息上提沉至胸腔后,呼吸平穩(wěn),重心上提。模特姿態(tài)高雅、含蓄,擺胯動作幅度小,步態(tài)平穩(wěn)輕柔;其采用慢速劃圈步,多用“C”形、“S”形的造型,臺前可用“90°”“180°”的點步轉(zhuǎn)身或者是點步上轉(zhuǎn)、直接上步轉(zhuǎn)來表演。手的位置擺放自然,可以疊放在腹部前方,也可以單手、雙手拿合適的表演道具。同時,還可以根據(jù)旗袍的風(fēng)格采取單手或雙手叉腰等方法,表演時身體部位協(xié)調(diào),擺臂放松、自然;其走臺節(jié)奏必須與音樂協(xié)調(diào)一致,體現(xiàn)出含蓄的古典美和韻律感,腰胯幅度小且邁腿.落腳輕,動作柔和,身體保持上挺中柔下沉的姿態(tài)。

    (二)旗袍服飾表演的道具運用

    在服飾表演中,借助道具可以襯托服裝和模特多角度的個性空間,能夠輔助表演和構(gòu)圖,掩飾服飾或模特的一些缺憾。因而在道具的運用時,要注意肢體的協(xié)調(diào)表演,在形體造型和神態(tài)上應(yīng)該與之呼應(yīng),利用道具來增加氣氛和情調(diào),使模特的表演及造型更加豐富;這樣能使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想,并促進模特與觀眾的情感交流。適合旗袍表演的服飾道具比較多,比如在禮服式旗袍表演時可以采用披肩、絲巾、包、折扇等;在古典式旗袍表演時可用紙傘,宮燈、圓扇、古琴、笛子等。服裝模特在表演中合理地運用這些飾物和道具,可以使服裝設(shè)計更加完整,更能烘托表演氣氛。常用的道具有包、扇子、油紙傘和披肩。包在旗袍服飾表演中一般采用手拿的形式,其形狀不宜過大。手拿包的展示對于模特形體的要求相當(dāng)嚴格;模特多采用蘭花指的手勢,運用捻、拿動作進行表演;模特的站姿、走姿、扭胯、手姿、表情、身體等每一個關(guān)節(jié)都要做到與包和諧自然地配合,通過手拿包可以表現(xiàn)出其成熟、嫵媚、高貴的氣質(zhì)。扇子是舞臺表演中比較常見的飾物,具有較強的裝飾效果。適度地運用扇子能強化和突出女性美。扇子品種較多,在旗袍服飾表演中多采用折扇、圓扇、方扇,其質(zhì)地多采用羽毛、絹、紙、綢等。扇子的形狀和材質(zhì)不同,給人的感覺也不同。比如說紙的折扇具有精致的感覺,絹、綢的折扇具有高雅之美,羽毛的折扇給人是嫵媚的感覺;圓扇具有古典、圓潤的感覺;方扇給人沉穩(wěn)的感覺等。油紙傘與扇子一樣是中國傳統(tǒng)文化代表之一,其視覺效果較強;而且傘面上精美的繪畫賦予了它獨特的文化內(nèi)涵。油紙傘是舞臺表演中較為常見的道具之一,具有樸拙、古典懷舊之美。模特或手撐,或側(cè)身手拿油紙傘行走,以表現(xiàn)一種柔美溫婉、古樸的韻味。毛皮大披肩與旗袍的搭配能表現(xiàn)出一種高貴、典雅、華麗的貴婦形象;紗質(zhì)披肩與旗袍能塑造出古典、溫柔、委婉清麗的女性形象。

    三、不同風(fēng)格旗袍服飾的表演技巧與背景音樂選擇

    (一)旗袍服飾的表演技巧

    當(dāng)前,常見的旗袍服飾表演風(fēng)格有古典含蓄、時尚個性、江南知性等特征。古典含蓄風(fēng)格的旗袍主要體現(xiàn)出女性的古典、含蓄、溫婉的韻味。因此模特在表演時下巴內(nèi)收,低眉垂眼,眼若秋水,欲語含羞;表演步伐可以放慢,采取慢速劃圈步,腰、胯肢體動作幅度要減小;造型要含蓄,不能過于夸張;這樣才能體現(xiàn)出溫婉、古樸的中國古典女性形象。時尚個性風(fēng)格旗袍在保留傳統(tǒng)韻味的同時,融入了一些時尚元素,體現(xiàn)出了優(yōu)雅、時尚的韻味。模特在表演時,肢體的動作和表現(xiàn)手法應(yīng)大氣,行走步伐適當(dāng)放大,步速加快,下巴適當(dāng)抬高,眼神可以大膽,視線稍為往上一點。模特在表現(xiàn)出傳統(tǒng)旗袍端莊、優(yōu)雅之美的同時,可增加些時尚、個性元素;既能體現(xiàn)出模特獨有的氣場,又賦予了旗袍時尚之感;并塑造出性感、或嫵媚、或高雅、或個性、或大氣的時尚女性形象;因而讓T臺表演更具有流動的旋律,擁有濃郁的時尚氣息。江南知性風(fēng)格旗袍表演可借助油紙傘、香扇;模特可以步態(tài)舒緩,面容恬靜;行則搖曳生姿,動則隨風(fēng)起舞;那么舉手投足兼具詩情畫意。身穿江南風(fēng)味的旗袍,或手執(zhí)香扇,或手撐油紙傘,輕盈款款的步伐,玲瓏雅致的身段,眼眸含情,打造出江南女子的典雅與精致,充分體現(xiàn)出女性的清新淡雅、沉靜內(nèi)秀、溫柔如水、心靜透明、古典的氣韻。

    (二)旗袍服飾表演的背景音樂選擇

    演繹復(fù)古優(yōu)雅的風(fēng)格,旗袍表演背景音樂可以選擇古箏、古琴、琵琶、笛子等中國傳統(tǒng)樂器。這些樂器演奏的曲調(diào)唯美、旋律婉轉(zhuǎn);也可以將古典音樂與現(xiàn)代流行樂相結(jié)合,采用與彈撥、打擊、管樂等器樂演奏手段相結(jié)合的中國風(fēng)背景音樂;如充滿中國傳統(tǒng)含蓄美且具現(xiàn)代時尚風(fēng)格的《青花瓷》,傷情、唯美的古典樂《梅花淚》,曲調(diào)大氣、細膩委婉以及訴說著中國幾千年來滄桑與繁榮的《紫禁花園》,空靈悠遠、沁人心脾《云水禪心》等。

    演繹奢華嫵媚的風(fēng)格,背景音樂可以選擇由鋼琴、小提琴、古箏、古琴、弦樂的音樂。古典樂器與西方樂器融合民族音樂元素的演奏,充滿濃郁而滄桑、時代感的韻味。如由揚琴、二胡、琵琶、印度鼓等傳統(tǒng)樂器相結(jié)合的新古典樂曲《Dearest》演繹出大氣、唯美、纏綿的情感。再如小提琴與弦樂結(jié)合演奏,具有優(yōu)雅的律動感。帶有巴洛克音樂風(fēng)格的《花樣年華》,營造出低婉、舒緩、優(yōu)雅、凄美的感覺,以獨特、凄美的畫面演繹內(nèi)心的深層情懷。鋼琴與民樂的結(jié)合承襲了老上海旋律的傳統(tǒng)懷舊的音樂《女人花》,演繹滄桑與低沉、大氣與豪情的女人故事。結(jié)合了古箏、笛子、小提琴、琵琶、揚琴、二胡的民樂改編曲《穿越》,塑造出空靈、大氣、似幻非幻、輕逸縹緲的意境。

    演繹知性優(yōu)雅的風(fēng)格,背景音樂可以選擇曲風(fēng)清麗柔婉的曲子。如琵琶與吉他的合奏曲《江南印象》,將一卷煙雨融入悠揚的音樂中,并融合了現(xiàn)代與古典元素,具有東方魅力與時空穿梭感,把江南水鄉(xiāng)女子的知性、浪漫、委婉、柔美的韻味表現(xiàn)得淋漓盡致。管弦絲竹樂《可念不可說》曲調(diào)流觴,旋律小巧秀雅,節(jié)奏靈巧優(yōu)美、優(yōu)柔、委婉、簡慢而和諧,讓古典的意蘊在現(xiàn)代的時空里蔓延。古典腔調(diào)的《秦淮夜》將唯美的旋律以及秦淮河畔的春花、秋月、美人、古箏一一呈現(xiàn),仿佛又重回那個讓人魂牽夢縈的秦淮河畔。

    越是傳統(tǒng)的,越是現(xiàn)代的;越是民族的,就越是世界的。旗袍是中國的國粹。當(dāng)前,人類已進入一個以故事為主導(dǎo)的年代,因此在旗袍服飾表演上要以故事為導(dǎo)向,并通過模特的姿態(tài)語言,結(jié)合情景的設(shè)計、現(xiàn)代燈光的處理以及背景音樂的烘托把旗袍服飾的情感完美演繹,呈現(xiàn)出旗袍的新穎、唯美、時尚、性感、凄美、古典感,這將是旗袍表演走人人心的有效途徑。

    參考文獻:

    [1]郭佳嵐,顧萍,白靜服裝表演訓(xùn)練與編導(dǎo)[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2011

    [2]李瑞論,服裝表演藝術(shù)中模特的形體表現(xiàn)與情感[D].福建師范大學(xué),2014

    [3]王怡,張育銘.簡述音樂在服裝表演中的運用[J].大眾文藝,2016(23)

    [4]戴崗,郭寧,服裝表演技巧運用的再探討[J].大眾文藝.2015(19)

    [5]袁大鵬,王麗萍,由<花樣年華>談旗袍[J].電影文學(xué),2011(21)

    [6]高衛(wèi)紅,演繹東方韻律美——傳統(tǒng)服飾文化之旗袍[J].寧波廣博電視大學(xué)學(xué)報,2010(3)

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