莫扎特鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)及演奏釋要

陳婧

[摘要]莫扎特的音樂(lè)作品淳樸優(yōu)美，在演奏方面又具有多變靈動(dòng)等特點(diǎn)。文章主要分析莫扎特鋼琴奏鳴曲寫作特點(diǎn)及演奏風(fēng)格，探究其音樂(lè)作品當(dāng)中的音色、觸鍵速度、力度、和裝飾音等。

[關(guān)鍵詞]莫扎特；寫作特點(diǎn)；演奏；奏鳴曲K330第一樂(lè)章

現(xiàn)階段，大多數(shù)學(xué)者都致力于研究和分析莫扎特音樂(lè)作品，尤其體現(xiàn)在鋼琴奏鳴曲方面，莫扎特會(huì)使用較多音樂(lè)語(yǔ)言來(lái)展現(xiàn)出鋼琴奏鳴曲當(dāng)中不同的色彩。莫扎特鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的C大調(diào)莊嚴(yán)肅穆，D大調(diào)壯麗和輝煌，A大調(diào)則表現(xiàn)出明朗且抒情的感情基調(diào)。在分析莫扎特鋼琴奏鳴曲的旋律可以看出，其大多都屬于高雅，同時(shí)具備嚴(yán)謹(jǐn)性。莫扎特能夠?qū)握{(diào)的“阿爾貝蒂”低音進(jìn)行適當(dāng)改變和演化，并且將其在和弦上進(jìn)行分解，之后在和弦上穿插經(jīng)過(guò)音，這樣能夠提升旋律美感。其次，莫扎特在其音樂(lè)作品當(dāng)中古鋼琴以及音色裝飾手法，并且縮短處理了巴洛克音樂(lè)中的四分音符和八分音符，使整個(gè)鋼琴奏鳴曲達(dá)到不可分割境界。莫扎特在音樂(lè)作品當(dāng)中獨(dú)有的音樂(lè)語(yǔ)言影響了后期較多的鋼琴作曲家和演奏家。

一、莫扎特鋼琴作品的特點(diǎn)

莫扎特作為古典主義音樂(lè)的代表性人物，全面領(lǐng)悟了古典音樂(lè)精髓，表達(dá)了自身內(nèi)心情感，從而創(chuàng)作出了膾炙人口的作品，對(duì)鋼琴音樂(lè)史的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)地影響。從某種意義上講，莫扎特的和聲風(fēng)格已經(jīng)超越了巴赫創(chuàng)立的和聲對(duì)位風(fēng)格，逐漸成為古典主義鮮明的風(fēng)格特征。

1、旋律和調(diào)性

莫扎特音樂(lè)作品中的旋律和調(diào)性特點(diǎn)具有獨(dú)特的個(gè)性。在18世紀(jì)的歐洲，人們更加追求音樂(lè)的優(yōu)美性和獨(dú)特性，希望能夠在音樂(lè)作品當(dāng)中聆聽到透亮的聲音，而莫扎特的音樂(lè)作品正好集中體現(xiàn)了這種透亮的音樂(lè)特點(diǎn)。在聆聽莫扎特的音樂(lè)作品時(shí)能夠感受到純凈剔透，其清澈的音色可以使聽者產(chǎn)生沁人肺腑的舒暢。如果音樂(lè)作品缺乏流動(dòng)的旋律，作品將索然無(wú)味，甚至只能稱之為“音符”。在莫扎特音樂(lè)作品當(dāng)中，旋律特點(diǎn)起到舉足輕重的地位，能夠活化整個(gè)音樂(lè)作品。旋律不單單是樂(lè)譜上的各種音符，也不能被籠統(tǒng)地稱為音列排序。音色不同以及音列搭配組合不同，可以展現(xiàn)出不同的思想內(nèi)涵。同時(shí)，在莫扎特的音樂(lè)觀念當(dāng)中，調(diào)性也具有絢麗的色彩。在經(jīng)過(guò)莫扎特創(chuàng)作之后，多樣色彩的音符都能夠體現(xiàn)出恬靜典雅的音樂(lè)語(yǔ)言，能夠在音樂(lè)作品當(dāng)中全面展現(xiàn)出自身豐富的情感世界。

2、音樂(lè)與觸鍵

作為聽覺藝術(shù)，鋼琴聲音的美妙性，必須借助于演奏者的演奏能力.通過(guò)手指觸鍵來(lái)實(shí)現(xiàn)這一切。在演奏莫扎特的音樂(lè)作品當(dāng)中，正確觸鍵才能夠使聽眾感受到積極向上、充滿陽(yáng)光、熱情開朗的音樂(lè)元素。觸鍵最重要的就是要控制音色，確保音色通透和圓潤(rùn)。莫扎特鋼琴奏鳴曲當(dāng)中存在大量的十六分音符或三十二分音符的旋律跑動(dòng)，所以在實(shí)際演奏中，需要加強(qiáng)旋律的流動(dòng)性和音符清晰度的練習(xí)。如下譜所示：

在演奏十六分音符和三十二分音符期間需要注重顆粒感，需要做到均勻觸鍵，并且具有一定的穿透能力。莫扎特所有的音樂(lè)作品都是以古鋼琴為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作的。然而古鋼琴在音色表現(xiàn)力方面缺乏現(xiàn)代鋼琴的豐富感，所以在實(shí)際演奏時(shí)需防止出現(xiàn)尖銳音色或者較強(qiáng)音量等情況，確保音色明了清晰，富有透明感。同時(shí)，在對(duì)作品進(jìn)行演奏時(shí)需要通過(guò)指尖觸鍵，觸鍵速度要快，指尖輕而不虛，充分放松手臂，彈奏時(shí)切忌出現(xiàn)手臂僵硬或手指壓琴鍵的錯(cuò)誤彈奏方式。要保證音符的均勻彈奏、節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)，要遵循樂(lè)句的發(fā)展等因素，才能夠正確表現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)的魅力。

在演奏莫扎特奏鳴曲時(shí)常會(huì)出現(xiàn)跳音，為了確保演奏效果，我們按照下面兩個(gè)譜例進(jìn)行分析：在該段樂(lè)譜中，在彈奏5、6小節(jié)中帶點(diǎn)的音符需要注重輕巧、指尖敏銳、控制音量，這樣才能最大限度表現(xiàn)出古典音樂(lè)的精致和典雅。

3、力度與速度

在彈奏莫扎特鋼琴奏鳴曲時(shí)，需要控制好速度和力度，這樣能夠提升演奏效果。莫扎特在音樂(lè)作品中融入了他的個(gè)人修養(yǎng)和見地，所以在演奏其作品時(shí)，除了要了解莫扎特音樂(lè)的特點(diǎn)，還需要深刻地了解他的生平和不同時(shí)期作品的創(chuàng)作背景，才能深入作品，體會(huì)到他的情緒。莫扎特鋼琴奏鳴曲的音色存在不同程度的變化.但是幅度卻不大。因此在彈奏時(shí)需要了解樂(lè)句走向和特性，控制力度變化幅度。莫扎特奏鳴曲當(dāng)中三個(gè)樂(lè)章的速度標(biāo)注一般是快板、慢板、小快板或急板。然而在實(shí)際演奏中，在保證作品音樂(lè)性的前提下，需要將快板控制在120～126之間，小快板控制在108～110之間，慢板控制在48～50之間，急板控制在180左右。

二、莫扎特鋼琴奏鳴曲演奏釋要

在演奏莫扎特鋼琴作品時(shí)，需要系統(tǒng)分析演奏技巧，并且進(jìn)行適當(dāng)訓(xùn)練，這樣才能全面掌握演奏技巧。在此期間，若能夠更加全面細(xì)致地進(jìn)行分析，可以掌握演奏當(dāng)中關(guān)鍵技巧，了解音樂(lè)性質(zhì)，領(lǐng)會(huì)鋼琴奏鳴曲當(dāng)中的音樂(lè)精髓，將藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)在實(shí)際演奏當(dāng)中。為了實(shí)現(xiàn)以上效果，需要強(qiáng)化手指獨(dú)立性，演奏者可以通過(guò)高抬指慢速練習(xí)來(lái)提升演奏技術(shù)，加強(qiáng)手指靈敏性，敏銳感知琴鍵，從而有效控制琴鍵。要確保動(dòng)作靈敏輕快，使音色更加明亮。如果演奏者不具備較強(qiáng)的演奏技術(shù)和控制能力，將無(wú)法正確表現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)作品的風(fēng)格和魅力。為了體現(xiàn)出莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)效果，需要注重以下幾方面：

首先，莫扎特作品當(dāng)中展現(xiàn)出較多的細(xì)膩情感，因此在演奏作品當(dāng)中的跳音、連音和裝飾音時(shí)，需要全面控制觸鍵效果，還需要在聲音上滿足要求，使音色能夠展現(xiàn)出透亮感。所以，演奏時(shí)需放松手腕和手臂，觸鍵力道要均勻，處理每一個(gè)細(xì)節(jié)，這樣能夠提升演奏的感染力。

其次，在演奏連音和跳音時(shí)需要明確精準(zhǔn)，連音要彈得有歌唱性、自然流暢，這樣可以襯托歌唱者的旋律。在跳音彈奏時(shí)，其主要作用在于活躍氣氛，要加強(qiáng)指尖強(qiáng)勁度，并且集中力量，確保手腕穩(wěn)定。這樣能夠全面展現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)作用的華麗，提升演奏效果，使整個(gè)作品更立體更生動(dòng)。與此同時(shí)，演奏裝飾音時(shí)需要將其處理得更加簡(jiǎn)捷清晰，在處理彈奏手法時(shí)可以利用落提彈奏方式。

最后，由于莫扎特的音樂(lè)作品大多數(shù)是針對(duì)古鋼琴創(chuàng)作的，所以只有利用古鋼琴才能全面展現(xiàn)出鋼琴奏鳴曲的效果。古鋼琴?zèng)]有踏板，所以在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)沒有標(biāo)記踏板。然而在使用現(xiàn)代鋼琴演奏時(shí)，需要針對(duì)音樂(lè)作品本身進(jìn)行分析，標(biāo)記踏板位置。所以，演奏者需要根據(jù)音樂(lè)要求，選擇“踏板”的使用。一般在莫扎特奏鳴曲中半踏板或四分之一踏板使用得較多，只有正確使用踏板才能起到畫龍點(diǎn)睛的作用，如果胡亂使用踏板，沒有合理嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)，則會(huì)破壞作品的美感，使音樂(lè)呈現(xiàn)出含糊不清的音響效果。在演奏過(guò)程中時(shí)還需要注重節(jié)奏的嚴(yán)謹(jǐn)，以及體現(xiàn)出不同聲部的歌唱性。在莫扎特作品當(dāng)中，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓?jié)奏和規(guī)整的曲式無(wú)法限制旋律的歌唱性，因此能夠自然流露出作品的真情實(shí)感。

結(jié)語(yǔ)

莫扎特鋼琴奏鳴曲中閃耀著“至真、至善、至美”的光芒，充滿著對(duì)人性的慰藉，充分展現(xiàn)出音樂(lè)魅力，跨越了時(shí)間限制和空間限制。隨著時(shí)代的發(fā)展，莫扎特的音樂(lè)不但沒有被取代和忘卻，相反的是，人們對(duì)于莫扎特音樂(lè)的探索研究還在繼續(xù)。如果能夠全面領(lǐng)悟到其音樂(lè)內(nèi)涵和深邃思想，能夠幫助人們了解和更深刻認(rèn)識(shí)莫扎特這位西方音樂(lè)史上的偉大音樂(lè)家。

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