文學(xué)也需要一場供給側(cè)改革

朱懌昕

摘要：自上世紀90年代起，互聯(lián)網(wǎng)和手機開始逐漸進入人們的生活。我國文學(xué)，尤其是大陸文學(xué)開始脫離紙質(zhì)文學(xué)，轉(zhuǎn)向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，甚至是快節(jié)奏的信息化讀物，也就是“快餐式”讀物。隨著近幾年讀書日活動的深入開展，當今文學(xué)界缺乏代表作這一缺陷便日益凸顯。2015年習(xí)近平同志提出供給側(cè)改革之后，鋼鐵、煤炭、石油等近幾年產(chǎn)能有所下降的工業(yè)行業(yè)開始了它們的供給側(cè)改革之路。而反觀文學(xué)，在產(chǎn)能同樣下降的今年，同樣需要一場供給側(cè)改革。本文主要通過對比現(xiàn)當代文學(xué)發(fā)展史和當今社會的文學(xué)模式，來探討如何實現(xiàn)文學(xué)方面的供給側(cè)改革。

關(guān)鍵詞：當今文學(xué)；大陸文學(xué)；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；供給側(cè)改革

當前的文學(xué)模式本質(zhì)上來說呈現(xiàn)一種“快餐式”，也就是說，在當前快節(jié)奏的社會動態(tài)和人們?nèi)粘Ｉ钕拢藗兊拈喿x方式早已經(jīng)不是到書店里找一本書靜靜地看，或者隨手拿起書架上的一本書坐在書桌前仔細翻看。書店中除了依舊能看到不少學(xué)術(shù)著作、經(jīng)典讀物外，被大多數(shù)讀者認可的主要還是“快餐式”的暢銷書和網(wǎng)絡(luò)小說。與此同時，文學(xué)界的低迷和當今代表作的缺乏也著實讓很多文學(xué)界人士，甚至是很多文藝青年擔(dān)憂。因此，在大力推廣讀書日的同時，文學(xué)界急需要一場供給側(cè)改革，讓更多讀者閱讀到當今文學(xué)界的優(yōu)質(zhì)作品，更為文學(xué)界人士重拾創(chuàng)作的信心。

一、當今文學(xué)形態(tài)及弊端

當今的文學(xué)形態(tài)，也就是所謂的“快餐式”，是當今人們快節(jié)奏的生活模式下的產(chǎn)物，是一種迎合當今生活模式下的文學(xué)模式，或者帶動人們快節(jié)奏生活的文學(xué)模式。其特點在于碎片化、內(nèi)容通俗易懂不需要深究，通過閱讀網(wǎng)站、論壇、快餐雜志、微信、微博等方式傳播，適合閑暇時間的快速閱讀，或者偶然想起時的即時翻閱。

這樣的閱讀方式雖然很適合當今社會的讀者，或者換言之成時尚，但其中的弊端早已凸顯。首先就是缺乏審核下的低俗內(nèi)容。當然筆者不否認很多由于審核機制的不夠完善，很多懷揣著寫作夢想和熱情的作者放心大膽地在這些平臺上用文字展示自己的才華，實現(xiàn)自己的夢想。但文學(xué)的傳播應(yīng)該是為讀者帶來正確的導(dǎo)向，并引導(dǎo)他們思考。當網(wǎng)絡(luò)上、微信微博等平臺上大量充斥著題目諸如《鮮妻入豪門，大叔輕一點》之類，或者比此更低俗的文章或者小說，并將文章以一張圖片或一段能吸引人眼球片段的方式傳播，對讀者的身心健康帶來的危害，對其價值觀也會帶來的壞的導(dǎo)向可想而知。

當今的文學(xué)作品中還充斥著大量的抄襲現(xiàn)象。去年11月，隨著電視劇《錦繡未央》的熱播，原著《錦繡未央》便被18部權(quán)利作品的作者起訴其涉嫌抄襲。與此同時，媒體曝光幾款抄襲軟件，只要輸入想要描寫的場景、人物情緒等，便能出現(xiàn)相應(yīng)的文字供作者選擇，軟件淘寶便可購買，37小時能寫1億字。這些，都被《錦繡未央》作者回應(yīng)為“慣常性描寫”。而在一位作者寫作時，難免受到近期或者一直崇敬的作家影響，這是正常的，是被文學(xué)界允許的，但如果文學(xué)作品都是用抄襲作出的，筆者認為讀者并沒有閱讀的必要，作者的文學(xué)夢想更沒有實現(xiàn)的必要。

此外，“快餐式”文學(xué)還存在過分用蹭熱門事件的方式賺關(guān)注度的缺陷。雖然說熱門事件確實會在街頭巷尾被人議論，但很多“快餐式”文章確實過分蹭熱門事件，比如去年王寶強離婚事件后，大量微博、微信公眾號推送涉及出軌、離婚、奪財產(chǎn)等方面的文章或小說，以此來提高閱讀量和粉絲數(shù)。

然而，筆者并不否認，在以上所說的過于浮躁的現(xiàn)象外，還有不少熱衷于文學(xué)創(chuàng)作的作者，比如參與韓寒的文藝APP one中的作家，以及郭敬明公司旗下落落、安東尼等作家。然而由于“快餐式”文學(xué)碎片化和通俗易懂的特點，雖然產(chǎn)生不少好的文章，但始終無法讓人記住，即使出精選集，也難逃此運。

二、利用近現(xiàn)代文學(xué)特點論證供給側(cè)改革的重要性

供給側(cè)改革是2015年產(chǎn)生的經(jīng)濟詞匯，一改之前通過擴大內(nèi)需促進消費的需求側(cè)改革，優(yōu)化產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，用不斷提升產(chǎn)品質(zhì)量的方式，滿足消費者需求的方式促進消費。而讀者，尤其是一些文藝青年，對當今文學(xué)界好作品的渴望并未減少，同時，當今作者寫作的本意也不是只為了寫出那些碎片化的作品而寫作，而是做像魯迅、路遙一樣的文豪。因此文學(xué)界也需要提升文學(xué)的質(zhì)量，為讀者創(chuàng)作出好的作品，也實現(xiàn)作者最初的目標和理想。下面，筆者將對比現(xiàn)當代文學(xué)發(fā)展進程闡述供給側(cè)改革在文學(xué)各方面的重要性。

回觀近現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展歷程，每個時代都有屬于自己時代的文學(xué)來引領(lǐng)思潮。比如“五四”新文化運動，就是對我國當時政治挫折的一種反思，出現(xiàn)了陳獨秀、胡適等有先進思想的知識分子，出現(xiàn)了胡適創(chuàng)辦的《新青年》宣揚民主科學(xué)、提倡新文學(xué)及白話文。包括后來引起革命文學(xué)思潮的瞿秋白等很多共產(chǎn)黨人都受到了深遠的影響。同時也有些小思潮的出現(xiàn)，例如魯迅等人的現(xiàn)實主義文學(xué)思潮、京派的純正文學(xué)思潮、上世紀八十年代的“為文學(xué)正名”思潮等，都在文學(xué)界掀起過不小的波瀾。而當今充斥著各種碎片文學(xué)、玄幻小說、網(wǎng)絡(luò)小說的文學(xué)界，沒有引起，或者沒有潛力引起這樣的思潮。這就需要供給側(cè)推進作者們的思想“活”起來，繼續(xù)用文學(xué)思潮影響當今的讀者。

在近現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史中，不僅有文學(xué)引領(lǐng)的思潮，文學(xué)發(fā)展也跟隨著時代變化。比如左翼文學(xué)的出現(xiàn)，就是馬克思主義和無產(chǎn)階級革命的思想進入中國后，在文學(xué)界的一種體現(xiàn)；上世紀四十年代的抗戰(zhàn)文學(xué)，更是在抗戰(zhàn)的大背景下應(yīng)運而生的；建國后，尤其是延安文藝座談會后的現(xiàn)實主義理論，讓文學(xué)步入政治化。而再看看當今文學(xué)界，幾乎看不到與時代接軌的影子，書店里緊跟時代步伐的，恐怕只有中國夢、供給側(cè)改革等經(jīng)專家深入分析研究所著的工具書了。因此，文學(xué)界需要供給側(cè)改革，讓當今時代產(chǎn)生的人們的思想流傳下來，并讓讀者看到，甚至是讓今后的讀者看到。

此外，供給側(cè)引起的作品質(zhì)量提升，能使得當今文學(xué)界產(chǎn)生優(yōu)質(zhì)的時代代表作?？v觀近現(xiàn)代文學(xué)史，乃至整個文學(xué)發(fā)展史，都會發(fā)現(xiàn)，每個時代有每個時代的代表作家、團體、作品及寫作風(fēng)格。漢賦、唐詩、宋詞、元曲、明清小說暫且不提，上世紀二十年代絲語社魯迅批判當時社會和國民性的《狂人日記》，胡適的白話詩集《嘗試集》；三十年代新感覺派穆實英《上海獨步舞》，沈從文、朱光潛等為代表的“純正的文學(xué)”主張的京派、左翼作家聯(lián)盟；四十年代“山藥蛋派”、“荷花淀派”的小說，田漢、老舍的戲劇等，每個時代的文學(xué)作品都對當時乃至后世產(chǎn)生了深遠的影響。而當今的文學(xué)，除新世紀初的代表人物韓寒、郭敬明、饒雪漫外，幾乎找不到能夠代表這個時代的人物及其代表作。

三、當今文學(xué)形態(tài)如何實現(xiàn)供給側(cè)改革

就像中世紀時期死氣沉沉的文學(xué)藝術(shù)，在中世紀后期需要一場文藝復(fù)興，同樣與文學(xué)發(fā)展史相較略顯“死氣沉沉”的當今文學(xué)界，也需要一場“文藝復(fù)興”。其方式就需要借鑒經(jīng)濟方面的名詞——“供給側(cè)改革”。在供給側(cè)改革中，主要實施的方式為“三去一降一補”，即去產(chǎn)能，去庫存，去杠桿，降成本和補短板。能夠提供給文學(xué)供給側(cè)改革的是去產(chǎn)能和補短板。下面從政府、媒體、社會、個人四個方面來講如何實現(xiàn)文學(xué)的供給側(cè)改革。

文學(xué)需要向供給側(cè)學(xué)習(xí)的第一點就是——作為文化產(chǎn)業(yè)，雖然市場是主導(dǎo)，但是依舊不能放棄政府的調(diào)節(jié)作用，要做到“兩手抓”。只在會議上提出“增強全民族文化創(chuàng)造活力”的口號是無助于文學(xué)變革的，需要有目標，有規(guī)劃。首先，要提出相關(guān)的“質(zhì)量標準”，自覺淘汰低質(zhì)量的個人、作品、文學(xué)團體。還要在官方定期組織的全國或者全地區(qū)文學(xué)研討會參會人員中加入青年作家代表，了解他們的創(chuàng)作想法，指導(dǎo)他們走向高質(zhì)量的創(chuàng)作道路，并鼓勵有志青年參與到文學(xué)創(chuàng)作中。同時，政府部門也要通過組織各類閱讀活動，例如多少天讀一本指定書，完成有獎勵的讀書計劃等，引領(lǐng)讀者向網(wǎng)絡(luò)小說、低俗小說說再見，引導(dǎo)他們進行有質(zhì)量的閱讀。

對于媒體，要不僅要開專欄介紹好書，還要定期制作“好書排行榜”，向讀者推薦近期出版的質(zhì)量高的書目，引導(dǎo)讀者閱讀，使低質(zhì)量的書目和作者逐漸淘汰。同時，還要定期與政府部門聯(lián)合舉辦高質(zhì)量的征文活動，精選評委團隊，推出高質(zhì)量的文章和作家，并在大賽舉辦前后和過程中注重大力宣傳，并對脫穎而出的作家之后的動態(tài)進行持續(xù)跟蹤報道。出版商也要組建自己的高質(zhì)量作家團隊，建立高質(zhì)量作品的標準，對選題、內(nèi)容、文本進行多方位的嚴格把關(guān)，不斷為讀者提供高質(zhì)量新作。

此外，網(wǎng)絡(luò)和移動手機本身作為媒體，我們不能忽略它們的價值。它們可以為作家們提供交流平臺，例如論壇，也可以為作家們提供展示自己的平臺，例如文學(xué)網(wǎng)站或APP。但為保證所進行的文學(xué)活動是高質(zhì)量的，文學(xué)網(wǎng)站、論壇、APP的建立都必須通過審查，關(guān)閉低俗的網(wǎng)站、論壇、APP，關(guān)閉抄襲網(wǎng)頁和軟件，以出版社、文學(xué)機構(gòu)、甚至是政府部門的名義建立高質(zhì)量的文學(xué)網(wǎng)站、論壇、APP，并推薦給讀者進行高質(zhì)量的閱讀活動。

目前在社會上也有很多文學(xué)協(xié)會，他們除了需要進行高質(zhì)量的文學(xué)活動、舉辦文學(xué)比賽、推出新作品外，還需要與高校的文學(xué)教授、學(xué)者建立聯(lián)系。這種聯(lián)系是雙方的，沒有主被動，或者說雙方都要主動。文學(xué)教授、學(xué)者將自己的學(xué)術(shù)思想、新的想法、研究成果提供給文學(xué)協(xié)會借鑒，文學(xué)協(xié)會將自己實踐中的經(jīng)驗提供給教授、學(xué)者，幫助他們進行更深層次的研究。如此的互相進步、共同發(fā)展，將會促進文學(xué)界的發(fā)展。此外，很多文學(xué)協(xié)會的成員都是中老年人，鼓勵有志青年加入高質(zhì)量的文學(xué)創(chuàng)作行列，廣泛吸納青年作家，吸納新思想，并為青年們提供平臺展現(xiàn)自己的實力和潛力，促進他們在文學(xué)方面的進步，也是必要的。

在文學(xué)發(fā)展中，作家和讀者同樣起著至關(guān)重要的作用。作為一位有文學(xué)理想的青年，應(yīng)該首先端正自己的態(tài)度，文學(xué)不是隨便寫寫，必須要追求更高價值。而作家只有通過學(xué)習(xí)前人的作品、與學(xué)者或權(quán)威的前輩交流，才能增強自身的素質(zhì)，從而創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品，真正做到百家爭鳴、百花齊放。

同時，讀者也要建立自己的選擇標準，建立自己高質(zhì)量閱讀的習(xí)慣，拒絕低俗、碎片化的文學(xué)，追求高質(zhì)量的閱讀，讓自己的每次閱讀都有收獲。