蒲劇《薛剛反朝》研究

孫雨

摘要：蒲劇《薛剛反朝》是經(jīng)過(guò)前輩們不斷完善而形成的優(yōu)秀劇目。個(gè)性鮮明的人物形象，完整流暢的舞臺(tái)效果，全劇通過(guò)寫意的方式為觀眾譜寫了“忠孝節(jié)義”的樂(lè)章。

關(guān)鍵詞：主題；人物；舞臺(tái)效果

一、主題

（一）忠。薛猛是“忠”的化身

本劇一開(kāi)場(chǎng)，匾額上的“忠孝”二字就暗示了人物的悲劇色彩。鎮(zhèn)守陽(yáng)河，風(fēng)光無(wú)限；忽聞噩耗，悲痛萬(wàn)分；反與不反，躊躇不定；奸邪尾隨，奪取官印，薛猛的人生就此成為定局。“薛家三世保國(guó)將，忠孝牌懸掛在中堂，倘若領(lǐng)兵去犯上，流落罵名誰(shuí)承當(dāng)？”“違君命背天常豈能為忠？”，既做不到孝，便拼死維護(hù)自己的忠，薛猛的優(yōu)柔寡斷來(lái)自整個(gè)封建社會(huì)的荼毒。他甚至還想著進(jìn)京后可以和皇上求情，薛剛欲抱走三月姣也被薛猛阻止，“愿自己一家同吃皇刀”，薛猛的悲劇源于對(duì)封建王朝、昏庸皇帝的信任以及自身思想的局限。

（二）義。徐策是“義”的化身

他聽(tīng)聞薛猛一家從陽(yáng)河進(jìn)京，便立刻上書皇上為薛家求情，但因奸邪攪亂朝政，薛猛一家剛進(jìn)長(zhǎng)安便被抓捕，并于午時(shí)行刑。徐策在緊急關(guān)頭，學(xué)程嬰救孤將三月姣換下，保得薛氏一脈香火。在薛氏倒臺(tái)之際，徐策沒(méi)有對(duì)其避而不見(jiàn)，反而積極上書陳情；在薛猛將要斬首時(shí)為其送行，全然不怕奸黨張臺(tái)的報(bào)復(fù)；為成功換子，不惜舍了自己的老臉與張臺(tái)插科打諢，如此大義讓人唏噓不已。

（三）節(jié)。紀(jì)鸞英是“節(jié)”的化身

女中豪杰紀(jì)鸞英在皇上下旨誅殺薛氏滿門時(shí)逃離長(zhǎng)安，流落韓山十三載，獨(dú)自撫養(yǎng)薛葵。雖身為女性，但她并沒(méi)有以淚洗面、怨天尤人，而是帶著對(duì)薛剛的思念、對(duì)朝廷奸佞的仇恨、對(duì)薛氏滿門的愧疚日夜練兵，祈求早日殺回長(zhǎng)安。紀(jì)鸞英沒(méi)有一絲嬌氣、恐懼，甚至是害怕，在她心里，活著就是要為薛氏報(bào)仇。

（四）孝。薛剛是“孝”的化身

雖然因喝酒誤事害死雙親，但這一切只因奸人所害。路遇中，他不愿薛家絕后試圖帶走三月姣，但是遭到薛猛的拒絕。薛剛逃跑后，找到薛猛中軍張龍，二者聚義青龍山，為之后發(fā)兵長(zhǎng)安做好準(zhǔn)備。薛剛的孝在于他要為薛氏復(fù)仇，張臺(tái)縱子行兇，薛剛打抱不平，張臺(tái)讒言覲見(jiàn)，薛剛滿門抄斬。論國(guó)法，再大的罪過(guò)也不至于血流滿門，薛剛的復(fù)仇是為高堂，為兄長(zhǎng)，也是為了心中的正義。

二、人物形象

（一）薛猛 薛剛

薛猛與薛剛雖為兄弟，但有著不同的性格與思想，這決定了二者截然相反的結(jié)局。薛猛囿于封建道德，為了盡忠，即便深知長(zhǎng)安一行兇多吉少，但仍然冒死向上，還欲把薛剛綁了一同上京，他置父母的冤仇于不顧，束手就擒，最終被害，成為封建制度的犧牲品。薛剛為了薛家滿門的仇怨，對(duì)奸臣、皇上采取反抗的態(tài)度，逃往青龍山養(yǎng)精蓄銳，頑強(qiáng)不屈，為殺回長(zhǎng)安忍辱負(fù)重，終于在十三載后迫使朝廷交出奸臣，報(bào)了冤仇。薛猛、薛剛兄弟二人的遭遇、命運(yùn)有著強(qiáng)烈的對(duì)比，悲喜劇交叉對(duì)比發(fā)展，對(duì)遵循封建倫理的薛猛進(jìn)行批判，對(duì)具有叛逆精神的薛剛進(jìn)行歌頌。

（二）徐策 張臺(tái)

徐策與張臺(tái)是對(duì)立雙方。徐策為世交冒死上書，學(xué)程嬰舍親子，為忠良留下后代；見(jiàn)三月姣帶回大軍，喜悅之情不言而喻；雖知奸邪當(dāng)?shù)溃珵殚L(zhǎng)安城內(nèi)百姓安全，為維護(hù)封建統(tǒng)治，還是讓薛氏先駐守城外，自己向皇上討要賊人。徐策可謂忠義之人。張臺(tái)縱子行兇，蠱惑皇上，薛剛落得個(gè)滿門抄斬；他狼子野心，陷害忠良，薛丁山、樊梨花夫妻保王征西功勞甚重，換的個(gè)項(xiàng)上無(wú)頭的結(jié)局；金鎖侯薛猛夫妻鎮(zhèn)守陽(yáng)河，勞苦功高，同樣落得慘死的下場(chǎng)；至于那可憐的三月姣幸得徐策用親子換下，為薛家保得一絲香火，只可恨徐策親子被奸賊狠毒的腰剁三段。張臺(tái)實(shí)乃奸邪之人。

（三）馬鳳霞 紀(jì)鸞英

馬鳳霞與紀(jì)鸞英同為薛門媳婦，但二者截然不同。雙刀馬氏鳳霞，為薛猛之妻，初聽(tīng)得薛家之事，來(lái)見(jiàn)薛猛愿一道殺回長(zhǎng)安，得到薛猛的制止后，便背著枷鎖隨薛猛一同上京；路遇薛剛，趁亂將他放走，欲為薛門留一線生機(jī)。馬鳳霞是典型的傳統(tǒng)婦女，她雖然有自己的主見(jiàn)，但在大是大非面前即便知道丈夫是錯(cuò)的，但還是遵從妻為夫綱的封建道德，最終落得悲慘結(jié)局。紀(jì)鸞英，名門之后，為薛剛之妻，薛門慘遭橫禍，她拼死逃出；落草韓山十三載，獨(dú)立撫養(yǎng)薛葵，招兵買馬，為殺回長(zhǎng)安做好準(zhǔn)備；與薛剛相逢，軍隊(duì)合二為一，二者同為領(lǐng)帥。紀(jì)鸞英反抗封建統(tǒng)治、反抗奸邪弄臣的精神難能可貴。

三、舞臺(tái)效果

（一）帽翅功

本劇共出現(xiàn)三次帽翅擺動(dòng)的情景。一為金鎖侯薛猛，其紗帽為方翅。在聽(tīng)聞高堂已被立斬金階之時(shí)，悲憤不已，方翅隨心境擺動(dòng)，將薛猛內(nèi)心的悲慟之情賦之以形。二為奸黨馬文淵，其紗帽為尖翅。他恐薛猛造反，尾隨宋濂到達(dá)陽(yáng)河，奪走兵權(quán)，薛猛忠君但手下士兵不滿，遂與馬文淵的手下交手二巡，后被薛猛攔下。馬文淵帽翅的抖動(dòng)，一方面是害怕薛猛造反對(duì)自己不利的恐懼，另一方面是企求官印時(shí)的卑躬屈膝、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢與奪得官印后的小人得志。三為英王徐策，其紗帽為扁擔(dān)翅。在聽(tīng)聞三月姣帶回大軍要為薛氏報(bào)仇時(shí)的洋洋得意，親面薛剛、紀(jì)鸞英等人時(shí)的歡呼雀躍，以及跑著上殿為薛氏奏本討回公道時(shí)的揚(yáng)眉吐氣，盡在帽翅中。十三年的等待終于換得如今的保國(guó)除奸佞，忠良把冤鳴。

帽翅功是閻逢春先生首創(chuàng)的，主要倚賴演員的基本功，由脖子與后腦勺控制帽翅，是演員表現(xiàn)當(dāng)時(shí)心境的一種方式。[1]“徐策跑城”是帽翅功在戲曲中的首次嘗試，其精彩程度不言而喻。在徐策跑城的過(guò)程中，帽翅將徐策在聽(tīng)聞薛剛反朝后的心理活動(dòng)外化，其雙翅同時(shí)逆向擺動(dòng)，左擺右停，右擺左停，最后雙翅旋轉(zhuǎn)擺動(dòng)，伴奏的配合使得整段節(jié)奏明快、層次鮮明。徐策看看薛葵，看看三月姣，意味深長(zhǎng)的一句“薛家的威風(fēng)又來(lái)了啊……”，道出了對(duì)薛家世代忠良的寬慰。

（二）臉譜、馬鞭的運(yùn)用

本劇中素面（俊扮）的人物有馬鳳霞、紀(jì)鸞英、薛猛、徐策、三月姣；因戲曲中勾臉的人物多為凈、丑，由此可以推斷灰臉薛剛、灰臉薛葵、紅臉張龍、白臉馬文淵、白臉張臺(tái)為凈角。

畫臉的文化起源于原始社會(huì)時(shí)期祭祀禮儀中的面具，后逐漸被各地方戲吸收，成為表現(xiàn)人物的一種方式，而畫臉也逐漸程式化，成為人物性格化的標(biāo)志。以薛剛的臉譜為例，瓦灰色為主，灰中帶紅，眉上似有火焰一般，突出薛剛正直不阿、火爆魯莽的性格，額部黑白相套，使人物嫉惡如仇的形象更加鮮明。臉譜整體構(gòu)造、顏色比例都較為協(xié)調(diào)，帶有一絲幽默的氣息，將人物的憨厚老實(shí)、果敢大氣表現(xiàn)的淋漓盡致。在看戲曲之前，我眼中的薛剛是像張飛、李逵那樣畫著黑臉，薛剛的灰臉讓我認(rèn)識(shí)到自身的狹隘。就封建傳統(tǒng)思想來(lái)說(shuō)，人在世講求忠孝二字，薛剛喝酒誤事，害高堂立斬金階實(shí)為不孝，為洗冤屈殺奸佞，舉兵攻入長(zhǎng)安實(shí)為不忠。就歷史人物生活的時(shí)代來(lái)看，他稱不上是徹徹底底的忠孝之人。

戲曲中，馬鞭不等同于馬，但馬鞭的顏色等同于馬的顏色。[3]刀馬旦為粉色馬；薛猛、徐策、三月姣為白馬；薛剛、張龍為紅馬；薛葵為黃馬。馬的顏色也從側(cè)面向我們展示了劇中人物的性格特點(diǎn)，與臉譜顏色相輔相成的。就砌末馬鞭的運(yùn)用來(lái)說(shuō)，本劇沒(méi)有進(jìn)行很好的規(guī)范，但馬鞭的使用較為流暢明白。

（三）場(chǎng)景的切換

戲曲表演受到時(shí)間、空間的局限，在表現(xiàn)過(guò)程中難免利用藝術(shù)的虛構(gòu)性，講求虛實(shí)結(jié)合，運(yùn)用唱詞或演員走位切換場(chǎng)景，從而產(chǎn)生蒙太奇的效果。

運(yùn)用唱詞切換場(chǎng)景。以徐策跑城為例，演員只需在場(chǎng)上轉(zhuǎn)圈，“只覺(jué)得身輕步健快如風(fēng)，此番上殿我膽氣正，看看那昏君怎么行？我掠須抖衣把城進(jìn)”，“往日走，走不動(dòng)，今日行走快如風(fēng)，一為保國(guó)除奸佞，二為忠良把冤鳴，舉步撩衣上龍庭”[2]，只需兩句唱詞，便將自己把城進(jìn)、上龍庭的場(chǎng)景帶出來(lái)，雖然演員只是在舞臺(tái)走動(dòng)，但配合帽翅的抖動(dòng)，該段落并不乏味。

演員走位切換場(chǎng)景。以薛氏除奸為例，徐策上殿向皇上請(qǐng)旨，薛氏遂駐守城外。薛軍左上臺(tái)，言等不到徐策，恐是有什么變故？然后舉兵攻入長(zhǎng)安，右下臺(tái)。這時(shí)，有兩個(gè)兵做抵擋狀左上臺(tái)，徐策右上臺(tái)，兩兵拜見(jiàn)老千歲后，右下臺(tái)。薛軍左上臺(tái)，被徐策攔下，言明只需在午門前搖旗吶喊即可?；噬瞎嫦轮?，請(qǐng)薛氏自行處理張臺(tái)。在這場(chǎng)戲中，把左邊暗設(shè)為韓山方向，右邊暗設(shè)為長(zhǎng)安皇宮。薛氏軍隊(duì)從左上場(chǎng)，表明自己在長(zhǎng)安城下，攻入長(zhǎng)安后從右下場(chǎng)，再次從左上場(chǎng)時(shí)，地點(diǎn)已切換到了午門。演員通過(guò)其走位暗示方位，充分利用戲臺(tái)空間，運(yùn)用寫意的方式表現(xiàn)空間跨度。

參考文獻(xiàn)：

[1][3]孫瑜.蒲劇做功中的特技表演研究[D].山西大學(xué)，2011.

[2]朱云潔.談京劇《徐策跑城》對(duì)高撥子的應(yīng)用[J].音樂(lè)時(shí)空，2016.