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    一種“陌生化”的生態(tài)美學(xué)理論

    2018-08-27 03:13:42李啟軍
    南方文壇 2018年4期
    關(guān)鍵詞:美學(xué)生態(tài)

    俄國形式主義文學(xué)批評家什克洛夫斯基提出了“陌生化”的重要概念,把“陌生化”看作文學(xué)作品是否具有形式創(chuàng)造性和新穎性的根本標志。筆者以為,同樣以語言為存在方式的理論著作也是如此,一些毫無“陌生化”特征的理論著作,也只能是平庸的理論著作。最近讀到袁鼎生教授的《天生論美學(xué)》,提出了許多元范疇、元范式、元結(jié)構(gòu),或可叫作元生態(tài)美學(xué)。那帶有鮮明袁氏印記的話語系統(tǒng)、思維方式、理論旨趣,可謂高度的“陌生化”,這里試從三個方面加以分析。

    一、“陌生化”的生態(tài)觀

    對生態(tài)的理解,即生態(tài)觀。國內(nèi)生態(tài)美學(xué)研究者,大多是從人類(生物)與生存環(huán)境的關(guān)系角度來理解和認識“生態(tài)”的,也即都是遵循生態(tài)學(xué)創(chuàng)始人恩斯特·??藸柕乃悸罚瑥娬{(diào)“生物與其外部世界環(huán)境關(guān)系”,即相互間的生克關(guān)系。從此出發(fā),生態(tài)美學(xué)論者強調(diào),應(yīng)該走出在大地上“技術(shù)地棲居”的迷途,實現(xiàn)“詩意地棲居”的理想。技術(shù)的棲居意味著對大地的利用、掠奪、征服、統(tǒng)治、恐懼,詩意的棲居意味著尊重、順應(yīng)、平等、和諧、安寧。

    ??藸枴吧鷳B(tài)觀”的要義是重視生物與環(huán)境的關(guān)系,重視環(huán)境對生物生存活動的影響和作用。但是,除了西方的“生態(tài)觀”,也有中國的“生態(tài)觀”,且源遠流長?!吧鷳B(tài)”一詞在中國古已有之。南朝梁簡文帝《箏賦》說:“丹荑成葉,翠陰如黛。佳人采掇,動容生態(tài)?!碧拼鸥Α稌园l(fā)公安》詩曰:“隣雞野哭如昨日,物色生態(tài)能幾時?!泵鞔鷦⒒督庹Z花·詠柳》說:“依依旎旎、嫋嫋娟娟,生態(tài)真無比?!痹谶@些詩文中,“生態(tài)”是生命呈現(xiàn)出來的充滿生機、生意、生趣的生動狀態(tài)?!兑捉?jīng)》說“生生之謂易”?!吧敝耙住本褪侵高@種生命狀態(tài)的不斷變化流轉(zhuǎn),即生命始終在運動、變異的“動態(tài)”“活態(tài)”。

    袁教授《天生論美學(xué)》及其系列生態(tài)美學(xué)著作中呈現(xiàn)出的“生態(tài)觀”,承接的既非單純的西方傳統(tǒng),也非單純的中國傳統(tǒng),而是中西合璧的生態(tài)觀。他曾明確界定說,“生態(tài)是活態(tài),是生命的孕育和生發(fā)狀態(tài),是生命生發(fā)中與生境、環(huán)境、背景的關(guān)系狀態(tài),以及由此形成的組織結(jié)構(gòu)狀態(tài)、系統(tǒng)運生狀態(tài)。這樣,生態(tài)不僅有了一般的意義:活態(tài);而且有了三層遞進的具體意義:生命的孕育和生發(fā);生命與生境以及環(huán)境關(guān)系的生發(fā);生命與生境以及環(huán)境還有背景的組織性、結(jié)構(gòu)性和系統(tǒng)性生發(fā)?!雹僭凇短焐撁缹W(xué)》中他又對“生態(tài)”作了進一步的闡述:“生態(tài)即活態(tài),生態(tài)之內(nèi)全是活物,生態(tài)之外概無活物。除了主張生態(tài)全活論之外,我還主張自然全活論,存在全活論。在全活的意義上,生態(tài)、自然、存在是等同的?!雹?/p>

    按照袁教授的“生態(tài)觀”,一切的一和一的一切都是活態(tài)的,都是生態(tài)。小到微生物甚至單個基本粒子的活動是生態(tài),大到宇宙和宇宙系的活動都是生態(tài)。絕大多數(shù)人只看到從植物到動物到人類生命活動形成的生態(tài),袁教授卻能“看”到大量存在的“無生命的生態(tài)”,比如無機界的生態(tài),生命出現(xiàn)之前的宇宙以及宇宙系的生態(tài)。在《天生論美學(xué)》中,他就描述了宇宙的元生態(tài)。他認為,宇宙一直處于自使其然的旋縮—旋爆—旋脹—旋縮周而復(fù)始的旋運之中,即自旋生中。自旋生作為大自然生命的運行狀態(tài),就是元生態(tài)。

    袁教授通過對各種天文觀察成果的中和分析,大膽提出宇宙的自旋生元生態(tài)猜想。他認為,各級天體旋運的統(tǒng)一性,宇宙時空的彎曲性,宇宙正處于旋脹式生長的過程中……為他的宇宙自旋生說提供了依據(jù)。分形理論認為,整體與局部有著自相似性,這從克隆羊和克隆猴的成功中得到了確證。從DNA的雙螺旋結(jié)構(gòu),也能反觀宇宙自旋生的元生態(tài)。“元生態(tài),是自然的自旋生狀態(tài),此前無它物,此外無它物,此后之物全由它所生?!雹鬯?,宇宙自旋生的元生態(tài)成了萬物生態(tài)旋發(fā)的始基,也成了審美生態(tài)旋發(fā)和美學(xué)生態(tài)旋進的始基。

    二、“陌生化”的審美生態(tài)觀

    基于審美整生觀,袁教授說:“何為審美生態(tài),一言以蔽之,整生與美生同旋的系統(tǒng),包括生命個體與生命系統(tǒng),也包括宇宙和宇宙系,都可以是審美生態(tài)的樣式?!雹芏膶徝勒^又建基于其所持的自然整生論哲學(xué)觀。他指出,“在自然整生論哲學(xué)里,大自然的自旋生,是世界之元……審美生態(tài)的本源,即生命的自旋生,來自這一本元,從而有了大自然的元氣、元力與元質(zhì)?!雹菡绮┝痔厮f,自然之外無一物。大自然里存在著不同層次生命的自旋生,從地球到宇宙、宇宙系,都是系統(tǒng)性生命,都存在自旋生,都具自整生與自美生的雙螺旋,都為審美生態(tài)的本根。

    袁教授認為審美生態(tài)的生發(fā)主要有三條路徑:一是審美隨生態(tài)生發(fā),美生隨整生天成,形成審美生態(tài)生成觀,即審美整生觀;二是審美按生態(tài)生發(fā),美生按整生天進,形成審美生態(tài)構(gòu)造觀,即審美仿生觀;三是審美同生態(tài)生發(fā),美生同整生天旋,形成審美生態(tài)本體觀,即審美天生觀。

    首先是審美隨生態(tài)生發(fā)的路徑。在自然史的展開中,美生隨整生天成,有了審美生態(tài)的次第生成,表現(xiàn)為天成美生場、天為美生場、神為美生場的先后生發(fā)。在大自然演化出人類為代表的智慧生命世界之前,大自然的自旋生中,美生與整生雙螺旋,形成了審美生態(tài)自然化的潛質(zhì),有了審美生態(tài)元式的天生,成就了天成美生場?!疤煨霓D(zhuǎn)萬象,萬象繞天心,旋脹旋縮里,旋生復(fù)旋生?!雹扌隽擞钪娴拇竺?,“宇宙是無盡的生命、豐富的動力,但它同時也是嚴整的秩序、圓滿的和諧”,“和諧與秩序是宇宙的美”⑦。地球生物圈的自旋生,在美生與整生的同旋中,實現(xiàn)了生存性與審美性的同一,展開了從美然存在到審美再到造美的生命過程,生成了生物審美生態(tài),體現(xiàn)為天為美生場。生物的擇食與擇偶的生態(tài)活動,發(fā)展出美擇的習(xí)性與天性,天然地生成審美生態(tài)。生物審美生態(tài)雖然是審美生態(tài)的初起形式,但在審美生態(tài)史上,具有元點的意義,從此出發(fā),慢慢演化出了人類審美生態(tài)。童年的人類,從自然中走來,回望世界,感覺背后有神靈在主宰,是神靈在維護著世界的秩序與和諧。于是,原始先民的審美生態(tài),在儀式中神為化,在神控中自然化,生成天、地、神、人、物、靈的生態(tài)和諧圈,是為神為美生場。如毛南族的《肥套》(漢譯《還愿》)就是典型的儀式藝術(shù)。其儀式分為兩種,一種是雷王愿,感謝雷王與眾神保佑風調(diào)雨順、生產(chǎn)豐收、百業(yè)興旺;一種是婆王愿,感謝花婆保佑人丁興旺、子孫繁多、母子平安。緊密關(guān)聯(lián)著物質(zhì)和物種兩種生產(chǎn)的儀式,也體現(xiàn)著生命節(jié)律、生產(chǎn)節(jié)律、藝術(shù)節(jié)律的耦合,但更是以藝術(shù)的方式祭神、通神、悅神、求神,達成審美生態(tài)和諧,所以是原始先民審美生態(tài)神為神控性的集中表現(xiàn)。

    其次是審美按生態(tài)生發(fā)的路徑。這是美生按整生天進而辯證地發(fā)展審美生態(tài)自然化的路徑。在古代,天向人對象化,人在同于天中整生與美生,生成仿天美生場。這是自然向人生成后,人向自然回生的過程。一方面是道成天下,一方面是通過法物、法道、法神,人向自然回生。在近代,人向天對象化,在同化自然中整生與美生,形成制天美生場,突出人的自由。當然,因為自由終究出自整生,其本質(zhì)仍是自然。自由,從自然本然的自在、自主、自足、自律始,經(jīng)由天然的自覺,達到超然的自慧,所以,最終自由與美生隨整生天化。藝術(shù)的獨立成為近代制天式審美生態(tài)自然化的主要成分,成為制天審美場的主干層次。在現(xiàn)代,整生與美生在天人合一的生態(tài)系統(tǒng)中和旋,形成和天美生場,也成為綠和美生場。在和天美生場中,生態(tài)自由與審美生態(tài)自由對應(yīng)發(fā)展,最后走向同一。

    最后是審美同生態(tài)生發(fā)的路徑。審美生態(tài)圈升旋進到和天美生場,已經(jīng)明顯可見其綠韻了,但還只能說是新綠色的美生場。在和天美生場中,人天仍然是分立的,人類生態(tài)還缺乏融入自然生態(tài)的高度自覺和自慧,還不是審美生態(tài)自然化的高端。待到世界美生場出現(xiàn),美生場才進一步呈現(xiàn)出深綠色,因為這時人類不再站在自然的對面,與自然互為主體,兩相共生,而是重新進入自然,從人與自然的共生發(fā)展為人與自然的整生。審美整生是生態(tài)綠性與審美詩性的自然化同一,也即生態(tài)存在與詩意棲居的自然化同一。其表現(xiàn)形態(tài)有三:一是純天然的同一,即整個生態(tài)系統(tǒng)既是完備的整生樣態(tài),又是完備的美生樣態(tài);二是人文與自然的中和性同一;三是生態(tài)綠性與審美詩性以自然為基座同一化生長。審美整生使審美活動的各個環(huán)節(jié)即綠色閱讀、生態(tài)批評、美生研究、生態(tài)寫作,依次關(guān)聯(lián)整生世界和美生世界,生發(fā)為整生化的綠色閱讀、生態(tài)批評、美生研究、生態(tài)寫作。憑此,得以完生世界美生場。審美整生導(dǎo)建的世界美生場繼續(xù)圈升旋進,形成以審美天生為審美生態(tài)范式的天然美生場。審美天生與審美整生一樣,是審美與生態(tài)的同一。但是,這種同一在四個方面超越了審美整生:一是這種同一是審美與生態(tài)的天然同一,更加明確具體;二是這種同一達到了天然的境界、本然的境地,更為自然;三是這種同一是量、域、構(gòu)的天態(tài)化,是極致的整生;四是這種同一是人類與自然完生的同一,是智慧生態(tài)與宇宙系自旋生的同一,是結(jié)構(gòu)完形的同一。既屬于人類又屬于宇宙所有物種的審美天生范式,使審美生態(tài)走向了理想的天然化,相應(yīng)地也形成天然美生場。天然化的審美天生及其天然美生場既在地球上獨立發(fā)展,也形成宇宙和宇宙系格局的審美天生圈和天然美生場。天然美生場在審美生態(tài)全域性自然化中生發(fā),既包括個體性天然美生場的全面生發(fā),也包括各種時空尺度的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)性天然美生場的逐級生發(fā),如此,自然美生場得以完形。

    通讀袁教授的《天生論美學(xué)》,感覺在某種意義上是他對審美生態(tài)史的描述。他為我們展現(xiàn)了審美生態(tài)自然化之路的全過程,揭示了審美生態(tài)發(fā)展史上的各個重要節(jié)點以及相對應(yīng)的各種形態(tài)的美生場的生發(fā)規(guī)律。

    三、“陌生化”的美學(xué)生態(tài)觀

    袁教授認為“在生態(tài)視域中,美學(xué)是活物,有生命,一經(jīng)生發(fā),就成了生態(tài),就成了美學(xué)生態(tài),就一直走在前往整生化的大道上”⑧。這里也有審美生態(tài)發(fā)展與美學(xué)生態(tài)發(fā)展的深層糾纏。不同時代不同的審美生態(tài)本體結(jié)構(gòu),形成不同性質(zhì)與樣態(tài)的審美場,不同審美場展開不同的邏輯結(jié)構(gòu),成為不同的美學(xué)理論,這樣一個猶如復(fù)雜的生命生發(fā)過程,就成就了美學(xué)生態(tài)?!昂沃^美學(xué)生態(tài)?具體來說,當指它的活態(tài),即它的活性組織結(jié)構(gòu)狀態(tài)、內(nèi)外關(guān)系狀態(tài)與系統(tǒng)生發(fā)狀態(tài)?!雹?/p>

    如果把美學(xué)在走向整生化的歷程,看成生態(tài)運動,袁教授認為可以展開為三條美學(xué)生態(tài)鏈:一是從和諧論美學(xué)到生態(tài)美學(xué)的哲學(xué)美學(xué)生態(tài)鏈,二是從模仿詩學(xué)到生態(tài)美學(xué)的藝術(shù)美學(xué)生態(tài)鏈,三是從生態(tài)美學(xué)逐級生發(fā)以趨向天生論美學(xué)的生態(tài)鏈。前兩條生態(tài)鏈對應(yīng)生發(fā),如同兩條河流匯合后,成為第三條生態(tài)鏈,開始新的流程和流式。

    哲學(xué)美學(xué)形態(tài)的演替與轉(zhuǎn)換路線,開始于古代自然和諧論美學(xué),經(jīng)由近代主體自由論美學(xué)、現(xiàn)代系統(tǒng)共生論美學(xué),進入當代世界整生論美學(xué),走向未來的自然天生論美學(xué),進而轉(zhuǎn)換出美生學(xué)。自然和諧論美學(xué)是人類哲學(xué)美學(xué)的第一種生態(tài),以自然為美的本根本源。自然,在中西方古代,分別表述為天和神,所以,美的本質(zhì)被認為是天和神所生發(fā)的和諧,美學(xué)即為研究和諧生發(fā)規(guī)律的學(xué)說。中國古代則是天人和諧論美學(xué)。人類哲學(xué)美學(xué)的第二種形態(tài)是近代主體自由論美學(xué),美的本質(zhì)轉(zhuǎn)化為生態(tài)自由,而且主要是人類的生態(tài)自由。在近代主體自由論美學(xué)中,美是自由,是人的本質(zhì)力量對象化,是人的生命力的灌注。美學(xué)從“神曲”轉(zhuǎn)化成了“人曲”,變成了對人的歌唱,對人的本質(zhì)的歌唱,對人的自由的歌唱。現(xiàn)代整體美學(xué)具有美、美感、藝術(shù)(或美的創(chuàng)造)整一化的美學(xué)結(jié)構(gòu),在20世紀八九十年代,中國的美學(xué)家大都是這樣的美學(xué)觀。生態(tài)文明初現(xiàn)時,有了人類與自然各種各樣的均等生發(fā),整體美學(xué)除整體性、衡生性外,又增加了綠色性,形成了綠色衡生性美學(xué),如新實踐美學(xué),進而形成了環(huán)境美學(xué)、景觀美學(xué)、生態(tài)實踐論美學(xué)等共生論美學(xué)。哲學(xué)美學(xué)生態(tài)鏈逐環(huán)延展至此,已經(jīng)顯示出生態(tài)性美學(xué)向生態(tài)美學(xué)進發(fā)的歷史趨勢,生態(tài)美學(xué)呼之欲出。

    藝術(shù)美學(xué)的演化也形成了一條明顯的生態(tài)鏈。西方古代的模仿詩學(xué)和中國古代的意境詩學(xué)是藝術(shù)美學(xué)的詩學(xué)傳統(tǒng)。然后是黑格爾、鮑姆嘉通等人的藝術(shù)哲學(xué)。從車爾尼雪夫斯基開始,藝術(shù)美學(xué)開始走向生活美學(xué)。藝術(shù)美學(xué)從詩學(xué)到藝術(shù)哲學(xué),再到生活美學(xué),開辟了藝術(shù)美學(xué)生態(tài)化的新路徑,形成了大眾文化、生態(tài)批評、生態(tài)文藝學(xué)等生態(tài)藝術(shù)學(xué)的學(xué)科群,它們的相互對生,最終成就了共生質(zhì)地的生態(tài)美學(xué)。

    美學(xué)形態(tài)發(fā)展到生態(tài)美學(xué)后,繼續(xù)其生態(tài)化進程。生態(tài)美學(xué)從共生論美學(xué)開始,到整生論美學(xué),再到天生論美學(xué),最后轉(zhuǎn)換出美生學(xué),所以美生學(xué)才是美學(xué)生態(tài)化的最終目的。如果拿袁教授自己的生態(tài)美學(xué)研究來說,他的《審美生態(tài)學(xué)》以共生之美作為基點,既中和了依生之美和競生之美,又潛含了整生之美,顯示了生態(tài)審美場的生發(fā),可謂共生論美學(xué)。他的《生態(tài)視域中的比較美學(xué)》揭示了審美場歷史地走向生態(tài)審美場的整生化歷程,《生態(tài)藝術(shù)哲學(xué)》探討整生審美場的邏輯生發(fā),堪稱分別從歷史和邏輯維度展開的整生論美學(xué)研究?!短焐撁缹W(xué)》自然就是其天生論美學(xué)探索的新成果了。而尤其令人感動的是,他自己就在生態(tài)美學(xué)繼續(xù)生態(tài)化的路上披荊斬棘,一路前行,他還將繼續(xù)他的生態(tài)美學(xué)研究之旅,據(jù)說《美生學(xué)》正在寫作之中。

    審美生態(tài)—審美場—美學(xué)理論對應(yīng)發(fā)展,這樣一條美學(xué)生態(tài)化路線的提出,無疑是袁教授的一個獨特而重要的貢獻。

    從“生態(tài)觀”的“陌生化”,到“審美生態(tài)觀”的“陌生化”,再到“美學(xué)生態(tài)觀”的“陌生化”,已足可見出袁教授生態(tài)美學(xué)理論的“陌生化”程度了。其“陌生化”意味著與眾不同,是他的獨創(chuàng),也意味著是過去從來沒有見過的,是他的新創(chuàng)。“陌生化”正是袁教授生態(tài)美學(xué)理論的獨特性和新穎性的標志。這種學(xué)術(shù)話語的“陌生化”不僅是一種學(xué)術(shù)個性的張揚,而且是一種學(xué)術(shù)高度的標舉;不僅體現(xiàn)了作者的學(xué)術(shù)自信和理論自信,也標志著中國學(xué)者進行自主學(xué)術(shù)思考和研究的自信心的覺醒。袁氏學(xué)術(shù)話語的個性,雖然造成了文本表層的艱深,甚至給人“異類”感,雖然帶來了閱讀、理解、闡釋的難度,但是隱含著作者強烈的現(xiàn)實關(guān)懷和未來指向。如果說西方的海德格爾式的難以理解是富有啟示意義的,那么對于國內(nèi)學(xué)者而言,中國的袁鼎生式的難以理解更加富有現(xiàn)實意義。中國在科學(xué)技術(shù)的發(fā)展上,越來越表現(xiàn)出了領(lǐng)先世界的趨勢,中國的人文學(xué)術(shù)研究也應(yīng)該相應(yīng)地表現(xiàn)出敢于向世界發(fā)聲的自信。

    【注釋】

    ①②③④⑤⑥⑧⑨袁鼎生:《天生論美學(xué)》,23、70、203、100、183、199、30、30頁,商務(wù)印書館2013年版。

    ⑦宗白華:《宗白華全集》(1),57-58頁,安徽教育出版社1994年版。

    (李啟軍,廣西民族大學(xué)文學(xué)院)

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