淺析鄧麗君的音樂風格

李曉東

摘要：鄧麗君在扎實的演唱技術(shù)基礎上，通過對裝飾音、音色、力度的變化與處理以達到對不同風格作品的詮釋。通過這些對鄧麗君演唱風格的淺析，結(jié)合自身學習法，淺析提高流行音樂演唱技巧的方法。

關鍵詞：鄧麗君；演唱風格；技巧特征

演唱技巧是一個橋梁，歌手借此把自己對音樂的詮釋完整地傳達給聽眾。流行歌曲由于誕生時間相對較短，演唱上并未形成專業(yè)體系，對演唱技巧也無統(tǒng)一的要求，相比顯得隨意自由，但無統(tǒng)一技巧并不代表沒有技巧，一個真正流行音樂的成功歌手必定有自己的一套“方法”。仔細聆聽鄧麗君的演唱就會發(fā)現(xiàn)，其低音區(qū)自然舒緩、中聲區(qū)流暢連貫、高聲區(qū)富有彈性，聲區(qū)統(tǒng)一、轉(zhuǎn)換不露痕跡，咬字清晰、字正腔圓，將語言和唱腔完美結(jié)合而形成了自己獨特的個性。其演唱技巧主要可以歸結(jié)如下：

氣聲唱法

鄧麗君演唱上的總體特征是運用了現(xiàn)在通俗唱法的一個普遍演唱技巧——“氣聲唱法”。后被歸納為“通俗唱法”。她是中國內(nèi)地“氣聲唱法”的源頭，確立了內(nèi)地流行女歌手的演唱風格?！皻饴暋背ㄊ且环N不按正常發(fā)聲規(guī)律組合的樣式，正常的發(fā)聲規(guī)律要求氣息振動聲帶時兩片聲帶要閉合，這樣發(fā)出來的聲音比較結(jié)實響亮，而氣聲唱法是讓聲帶有意不完全閉合，讓氣流通過未完全閉合的聲帶發(fā)出。像這樣將氣息、和聲帶配合產(chǎn)生出來的聲伴氣、氣伴聲的聲音便是“氣聲”。聲音形象顯得飄逸、優(yōu)美、抒情，情感表達自然親切。貼近觀眾，容易與觀眾溝通。

顫運用

氣聲奠定了鄧麗君的總體演唱特征，在此基礎上她形成了“顫音”“泣聲”等個性特點，特別是“顫音”的運用是鄧麗君演唱的典型特點。顫音是通過氣息與喉頭的配合，使聲音具有一種波動感和起伏感，這種波動和起伏的幅度依振動喉頭的頻率而定，具有一定的人為性質(zhì)。鄧麗君在很多歌曲的演唱上運用“先直后顫”，就是先唱直音，后在余音部分進行變化，形成顫音。如：

這是《我只在乎你》歌曲片段的高潮片段，鄧麗君在演唱“去”“你”“息”“何“已”字上都運用了顫音，而在“你”“息”“惜”字上運用了“先直后顫”的方法?？梢钥闯?，這些字基本上都是樂句的尾音，時值較長且處于強拍位置，運用先直后顫的“你”“息”“惜”則是此片段中時值最長的音，鄧麗君對此進行了演唱上的處理。

這是《情人的關懷》歌曲的段高潮部分鄧麗君在演唱這個片段時顫音運用更為頻繁大多數(shù)的字如‘地流”“一”“回來”“你”“我”“光”“來”使用了顫音。這是一首節(jié)拍的歌曲強拍每隔五拍出現(xiàn)音多字少抒情性是其主要特點顫音的運用加強了歌曲的抒情性。

聲區(qū)統(tǒng)一

鄧麗君演唱時各聲區(qū)能做到高、中、低運用自如不出現(xiàn)換聲痕跡聲區(qū)過渡非常自然。鄧麗君的很多歌曲音程跨度很大但她在演唱中聲區(qū)過渡自如、聲音連貫統(tǒng)一。如：

第一個片段是《綠島小夜曲》的起始樂句音樂的起音就是純八度大跳，在這個只有4個小節(jié)加一個弱起的樂句中，最高音小字二組的d到最低音小字組的a，音程跨度為純十一度，第二個片段是《酒醉的探戈》的起始句，起音很低，小字組的e，再加一個小六度大跳，第二個樂句又以純八度起音。這兩段對聲區(qū)的轉(zhuǎn)換要求很高，鄧麗君在演唱時聲區(qū)和音色都非常統(tǒng)一，聲區(qū)轉(zhuǎn)換不露痕跡，高中低音渾然一體。

高音混聲

一般來說，通俗唱法中演唱高音有兩種方法，一是假聲、二是喊唱，兩種不同的演唱方法會形成兩種截然不同的風格。鄧麗君的高音也是她演唱的一大亮點，在流行歌手中她的高音并不算高，但很有特色與魅力。她沒有像很多流行歌手一到高音就聲嘶力竭地大喊，主要運用推氣的方法演唱高音，她的高聲區(qū)假聲的成分高過用喊唱方法的高音演唱，真假混合的比例控制得很好，松弛寬廣、不緊不憋、不白不虛。當演唱過渡到高音時，她不是硬起音，而是由氣聲帶動聲帶的振動，通過氣息的控制由弱漸強，由小到大，這樣的聲音很有穿透力，也有很大的伸縮空間。鄧麗君的這個演唱特點在《情人的關懷》、《誰來愛我》、《雪中蓮》等歌曲中都有體現(xiàn)。

咬字清晰

鄧麗君的演唱注重清晰的咬字發(fā)音，不論是國語歌曲、臺語歌曲、粵語歌曲、還是日語歌曲、英語歌曲、鄧麗君都能做到字，下腔圓、發(fā)音標準，而且很注意字的高低抑揚，這種在音樂中對聲調(diào)語言的講究形成了一種音韻美的特質(zhì)。如：

這是《漫步人生路》歌曲的段部分，這首歌鄧麗君有國語和粵語兩個版本的演唱，更為人熟知的是粵語版。該歌曲音樂風格輕松歡快，節(jié)奏速度較快，從上述譜例中可以看出短音多、字密集，鄧麗君在用粵語演唱時很注意咬字的顆粒性和強弱字的對比，在變化音“腳”“邊”兩字上加重了力度，發(fā)音準確、清晰且迅速，給人一種從容不迫之感。我們在演唱速度較慢的歌曲時，如《月亮代表我的心》、《愛的箴言》等，通過口腔、咽腔、唇齒、舌頭、下腭的配合，鄧麗君演唱時將字頭、字腹、字尾交代得非常清楚，緊而不僵、松而不懈，同時在氣息的支持下字頭、腹、尾的轉(zhuǎn)換也很連貫。再者，流行歌曲無須像西洋傳統(tǒng)唱法那樣在共鳴腔內(nèi)豎著吐字咬字給人以距離感，它的咬字更講究自然、貼近生活。總之不論快與慢，鄧麗君在咬字都做到了生動清晰、抑揚頓挫，表現(xiàn)了語言的韻律感。

參考文獻：

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