舒伯特《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章演奏研究

鄒逸

摘要：舒伯特的鋼琴作品有著浪漫主義無盡的想象，在鋼琴藝術(shù)史的發(fā)展中散發(fā)著耀眼的光芒?！禖大調(diào)流浪者幻想曲》就是舒伯特鋼琴作品中一個(gè)杰出的代表作。這首作品是根據(jù)藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》改編而來，雖然是古典主義的框架卻具有浪漫主義的風(fēng)格，是舒伯特作為浪漫主義奠基人的一個(gè)標(biāo)志性作品。本文就筆者在舒伯特《流浪者幻想曲》的第三樂章演奏時(shí)所遇到的技術(shù)難點(diǎn)以及解決方案等進(jìn)行說明，希望通過研究后有助于我們更加了解這首曲子和對(duì)演奏此作品的人有所幫助和借鑒。

關(guān)鍵詞：舒伯特；《C大調(diào)流浪者幻想曲》；鋼琴演奏研究

一、作品背景

舒伯特是早期浪漫主義的偉大人物之一，也被稱為古典主義音樂的最后一位巨匠，是古典主義和浪漫主義承前啟后之人。在舒伯特短暫的生命中為世人留下了大量的音樂作品，600多首藝術(shù)歌曲，18部歌劇，10部交響曲，22首鋼琴奏鳴曲，19首弦樂四重奏等。

這首于1822年創(chuàng)作的《C大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特中斷鋼琴奏鳴曲寫作四年后所創(chuàng)作的第一部大型鋼琴曲。這首于1822年創(chuàng)作的《C大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特中斷鋼琴奏鳴曲寫作四年后所創(chuàng)作的第一部大型鋼琴曲。在這一年舒伯特在開始獨(dú)自流浪并且患上重病，并且因?yàn)閺男]有受過正規(guī)的音樂教育在音樂世界中備受冷落，不受到重視，舒伯特內(nèi)心十分的茫然和痛苦。這首作品舒伯特以自己為原型塑造了流浪者的形象，并通過這首作品講述自己的經(jīng)歷和抒發(fā)內(nèi)心的孤獨(dú)和痛苦?！禖大調(diào)流浪者幻想曲》是舒伯特一首具有標(biāo)志性的作品，被認(rèn)為是舒伯特難度最大的鋼琴作品。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義交織的時(shí)期，這首作品不僅遵循了古典奏鳴曲的創(chuàng)作手法，而且在曲式手法上有了很大的創(chuàng)新。以變奏手法為基礎(chǔ)，主題運(yùn)用了自己同名藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》的旋律。舒伯特自己都說“大概只有魔鬼才可以演奏它”。

二、作品分析

《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章屬于急板，情感波動(dòng)較大，由ff到ppp的過渡，整個(gè)樂章是基于強(qiáng)有力的英雄般地前進(jìn)，但不能毫無變化，在全是大量的和弦進(jìn)行中，要有戲劇化的變化，節(jié)奏清晰明朗，強(qiáng)弱對(duì)比鮮明。

第1—2小節(jié)首先由一個(gè)ff進(jìn)入，兩小節(jié)八分音符走動(dòng)給人以流動(dòng)的感覺，接著兩小節(jié)的同音柱式和弦，雖然是同音和弦，但在音響效果上有所不同，重音在附點(diǎn)四分音符上，采取了一問一答的形式，彈奏時(shí)要輕松、活潑一些，觸鍵干脆、輕巧。

在第16小節(jié)，柱式和弦下方的伴奏織體有了變化，不再是相同的柱式和弦，而是半音上行的音階，由弱到強(qiáng)，到了第20小節(jié)力度變成了p，兩小節(jié)后到了cresc，再接著震音由弱到漸強(qiáng)，接著由弱到強(qiáng)的半音階的上行，最后到了ff的和弦進(jìn)入到第一部分的再現(xiàn)段，在這要注意力度記號(hào)的標(biāo)記，強(qiáng)弱對(duì)比要鮮明。再現(xiàn)段不再是由ff進(jìn)入，而是由有著強(qiáng)烈對(duì)比的pp進(jìn)入。

第48小節(jié)出現(xiàn)了三個(gè)聲部，要注意聲部間的連接，在彈奏中突出右手的旋律性。第61—64小節(jié)和第75—78小節(jié)主旋律在左手，右手保持三連音上下跑動(dòng)的流動(dòng)性。第65--74小節(jié)柱式和弦和八度加上連續(xù)的多個(gè)fz將音樂推向了高潮，在這要注意和弦力量的集中性，在最強(qiáng)處可以運(yùn)用到腰部的力量。

接下來便是具有旋律性的樂段，從第79—106小節(jié)，以4小節(jié)為一樂句，主旋律音型由一個(gè)附點(diǎn)四分音符、一個(gè)八分音符，一個(gè)四分音符構(gòu)成，重音仍然在附點(diǎn)四分音符上，在這里我們注重的不僅是一小節(jié)一小節(jié)的強(qiáng)弱，而是要連節(jié)成句，使音樂流動(dòng)起來，有歌唱的感覺。演奏過程中要突出右手小拇指的旋律。左手伴奏織體由單音的和弦過渡到分解和弦，旋律顯得更加的優(yōu)美，要注意前四個(gè)樂句的主旋律在右手， 后三句的主旋律在左手上。

第119—130小節(jié)，基本上完全一致的和弦，但是其力度記號(hào)有所不同，從 ff到pp，音高是每四個(gè)小節(jié)減少一個(gè)八度，為之后一問一答形式再現(xiàn)開頭部分做準(zhǔn)備。

第179—268小節(jié)的主旋律大部分由單音組成，是一段歌唱性的旋律，在這雖然是由簡(jiǎn)單的單音構(gòu)成的旋律在不斷的重復(fù)，但和聲織體是在不停地豐富和加以補(bǔ)充，在這一部分不再是要求觸鍵干脆，輕巧，而是注重音樂的連貫性，所以在此不再是用指尖觸鍵，而是用指腹觸鍵，指腹觸鍵可以減緩離鍵和觸鍵的速度，從而使音樂連貫。

第307—319小節(jié)是一系列的連續(xù)左右和弦和八度的轉(zhuǎn)換，一定要力量集中，堅(jiān)實(shí)有力。力量一步一步的推進(jìn)，為后面一系列的旋律擴(kuò)張做準(zhǔn)備。

第 320—341 小節(jié)，左手由八度和弦構(gòu)成，右手是連續(xù)的三連音的上下跑動(dòng)，是第三樂章的一個(gè)高潮部分，在這個(gè)部分要做到有速度，不錯(cuò)音，不拖沓。

第342—353小節(jié)，左手為分解八度的爬行，右手為同音和弦，最后以二個(gè)ff的和弦結(jié)束，整個(gè)都處在強(qiáng)力度之下，在連續(xù)的同音和弦中我們要做出層次，一個(gè)比一個(gè)有力，為最后二個(gè)ff的和弦做鋪墊。

三、難點(diǎn)分析

《C大調(diào)流浪者幻想曲》作為是舒伯特難度最大的鋼琴作品，僅僅是在第三樂章的彈奏筆者就自身情況有以下幾點(diǎn)要進(jìn)行闡述。

1、第二個(gè)是三連音的快速跑動(dòng)問題，在《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章中右手的伴奏織體就有很多三連音連續(xù)的跑動(dòng)，在這其中有黑鍵和白鍵的相互交織，有不規(guī)則琶音，有大跨度的跳動(dòng)，我們要做到一定的速度之下不漏音不錯(cuò)音是有一定的難度的。筆者認(rèn)為解決的方法主要是慢練。慢練可以使在快速演奏之前達(dá)到每一個(gè)音的準(zhǔn)確性和扎實(shí)性。慢練可以分三種速度進(jìn)行，每一個(gè)階段都沒問題后在進(jìn)行情感處理。

2、歌唱性、抒情性旋律的表達(dá)，在這個(gè)問題上筆者認(rèn)為應(yīng)該從兩個(gè)方面去把握，第一個(gè)方面是心中有歌唱，《C大調(diào)流浪者幻想曲》是根據(jù)藝術(shù)歌曲《流浪者之歌》改編而來，想要彈好歌唱性的旋律首先要先將旋律有感情的唱出來，多聽音頻；第二個(gè)方面是有關(guān)演奏時(shí)的觸鍵部位，演奏歌唱性旋律不同于跑動(dòng)旋律，歌唱性旋律一般是用指腹觸鍵，使聲音連貫圓潤(rùn)，達(dá)到預(yù)想的效果。

3、《C大調(diào)流浪者幻想曲》中大量的八度和弦，在演奏時(shí)我們要注重聲音的集中和旋律的完整表達(dá)。聲音不集中主要是因?yàn)橹讣饬α康牟患泻陀|鍵前的準(zhǔn)備不足，所以在演奏八度和弦時(shí)，指尖力量集中，手腕要放松，不能僵硬，在彈下去之前注意力集中，做好觸鍵的準(zhǔn)備。旋律的完整表達(dá)主要是旋律音的重音位置，在三拍子中主題動(dòng)機(jī)附點(diǎn)音型的表達(dá)一個(gè)附點(diǎn)四分音符加八分音符以及跳音四分音符，重音一定要落在附點(diǎn)四分音符上而不能落在后面的跳音四分音符上，一旦表達(dá)錯(cuò)誤，主題旋律就會(huì)變成一種抽搐式的進(jìn)行，毫無美感。在演奏中要清楚的了解力量的布局分配，主次要分清楚。

通過對(duì)《C大調(diào)流浪者幻想曲》第三樂章的研究分析，期望對(duì)舒伯特《C大調(diào)流浪者幻想曲》有更加全面的了解，對(duì)舒伯特鋼琴音樂有更好的把握，給后面鋼琴演奏者在演奏這首作品時(shí)提供幫助。

參考文獻(xiàn)：

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