淺析久石讓音樂創(chuàng)作風(fēng)格與創(chuàng)作特色

陳鳴鏑

久石讓原名藤澤守，于上世紀(jì)五十年代出生于日本的長(zhǎng)野縣，久石讓早年曾就讀于日本國(guó)立音樂學(xué)院，修習(xí)作曲，因此久石讓具有深厚的學(xué)院派訓(xùn)練，是當(dāng)今日本著名作曲家、鋼琴家，以擔(dān)任電影配樂為主。特別是宮崎駿導(dǎo)演的作品，從《風(fēng)之谷》至《起風(fēng)了》的二十多年間所有長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪暗囊魳分谱?，為宮崎駿作品中不可欠缺的配樂大師。“久石讓”這個(gè)名字的來源是他的偶像——美國(guó)黑人音樂家及制作人昆西·瓊斯。他把“Quincy Jones”這個(gè)名字改成日語發(fā)音，再聯(lián)上最近似的漢字姓名，就變成了“久石讓”。他的英文名JOE，也可以說是為了向美國(guó)配樂大師QUINCY JONES致敬。

1981年久石讓推出第一張專輯《Information》，確定了自己的音樂風(fēng)格。作為作曲家的他初次擔(dān)當(dāng)電視音樂是在動(dòng)畫片《開始人間加特子》中。他第一次為日后成為自己事業(yè)伙伴的宮崎駿擔(dān)當(dāng)配樂，是在劇場(chǎng)動(dòng)畫作品《風(fēng)之谷》中。1983年，經(jīng)人介紹，久石讓結(jié)識(shí)了宮崎駿，此時(shí)宮崎駿正致力于《風(fēng)之谷》的創(chuàng)作。聽過久石讓創(chuàng)作的風(fēng)之谷的印象音樂后，宮崎駿被深深打動(dòng)了。雖然當(dāng)時(shí)已經(jīng)決定了“風(fēng)之谷”的作曲是另一位有名的音樂家，但宮崎駿和高畑勛還是強(qiáng)烈推薦久石讓，因此當(dāng)時(shí)不太有名的久石讓受到了公眾的注目。此后影片公映后更證實(shí)了宮崎駿的眼光，久石讓為該片創(chuàng)作的配樂深深地打動(dòng)了無數(shù)的觀眾以及評(píng)論人。因此1985年宮崎駿創(chuàng)建“吉卜力”工作室后，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)督至今。之后《W的悲劇》（根據(jù)夏樹靜子推理小說改編）、《兩個(gè)人》等影片配樂，這些出色的音樂令他聲名鵲起，從此幾乎日本知名賣座電影都找他創(chuàng)作配樂。

除了與宮崎峻的合作之外，久石讓最讓人津津樂道的配樂作品幾乎都是與另一日本影壇巨人——北野武合作完成的。北野武與久石讓這對(duì)組合，當(dāng)然是影壇“導(dǎo)演+配樂”的最完美的組合之一，他們兩人的數(shù)度合作，都在很大程度上的成就了對(duì)方。不可否認(rèn)，久石讓在國(guó)際上的配樂大師地位，乃是因北野武的電影作品起了很大作用，而北野武電影中的段落鋪展、情節(jié)進(jìn)行，也拜久石讓的出色配樂而添色不少。寧和而抒情，是久石讓的個(gè)人音樂特質(zhì)，這恰好能對(duì)北野武電影的產(chǎn)生互補(bǔ)?！痘ɑ稹?、《菊次郎的夏天》、《那年夏天寧?kù)o的海》、《壞孩子的天空》都是兩人合作的經(jīng)典范本。

久石讓的音樂里會(huì)有少數(shù)民族的演唱及日本古代的歌謠等，在管弦樂里又每每注入日本樂器（如太鼓與尺八）來營(yíng)造東方色彩，或以電子合成器的特殊音效與音色，突出影像以外的一層豐富的多變的質(zhì)感，如在《千與千尋》的配樂中，用太鼓、三味線表現(xiàn)油屋的歌舞升平，使電影擁有了更濃郁的和風(fēng)味。

久石讓也根據(jù)不同的劇情安排不同的民族曲調(diào)，不同的民族樂器來推動(dòng)劇情，在《天空之城》里，用了一種叫做“kena”（或“Quena”）的南美管弦樂器來表現(xiàn)虎蛾飛過夜空的場(chǎng)景 。《幽靈公主》中，用二胡和交響樂幽咽的琴聲展現(xiàn)了影片的悲劇氣質(zhì)。同一主題讓擁有東方音韻的二胡和交響樂同時(shí)詮釋，在對(duì)悲劇氣息的體現(xiàn)上會(huì)有些對(duì)比，讓音樂更有層次、更豐滿，但兩者所表現(xiàn)的精神是統(tǒng)一的。

鋼琴永遠(yuǎn)是久石讓音樂作品里的主角，在久石讓的眾多作品里，有很大一部分是寫給鋼琴的，如《piano stories best 88-08》、《piano stories 2---the wind of life原聲碟》、專輯里除了運(yùn)用一點(diǎn)電子音樂外，其他曲子都是單獨(dú)由鋼琴演奏完成的。在電影配樂中，久石讓也大量運(yùn)用了鋼琴，雖然有龐大的交響樂團(tuán)在渲染宏大場(chǎng)面，但是總有鋼琴聲穿插其中。鋼琴語調(diào)清晰、平靜，讓片段不斷閃現(xiàn)，可以讓人更容易身臨影像世界。

當(dāng)然，采用人聲也是久石讓的拿手好戲，無論是合唱或童聲合唱，一樣動(dòng)人討好。在充滿濃郁的日本早期時(shí)代風(fēng)情《幽靈公主》里。久石讓安排結(jié)尾用男性假聲獨(dú)唱，仿佛有人在講述遠(yuǎn)古時(shí)期的傳說，使其極具民族特色。以人聲做電影音樂的背景，是久石讓的一個(gè)特色，很好的營(yíng)造了氛圍，詮釋了人物的心理。而且人體發(fā)出的聲音比器樂聲更自然，更有生命力，能激起觀眾的共鳴，常常起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

久石讓的和聲特色非常鮮明，與傳統(tǒng)和聲的不同之處在于，傳統(tǒng)和聲的寫作從整體布局上來看，基本上遵循“ 主---下屬---屬---主”的功能框架，其本質(zhì)意義體現(xiàn)的是“穩(wěn)定---不穩(wěn)定---穩(wěn)定”。在其和聲配置中禁止使用或者盡量少用、慎用“不協(xié)和和弦”，對(duì)于變和弦的使用更是少之又少，而且要禁止使用各種形式的增、減音程，平行五、八度等。和聲進(jìn)行具有很強(qiáng)的 “規(guī)范性”，因此傳統(tǒng)和聲“禁忌”很多，暴露出其死板僵化的弱點(diǎn)，缺乏自由和靈活。而久石讓音樂的和聲寫作打破了傳統(tǒng)和聲寫作的一系列規(guī)則。和聲進(jìn)行拋開了功能的套子，更多的是注重色彩。其次，和弦音的重復(fù)與省略也表現(xiàn)得極大地自由性。傳統(tǒng)和聲中三音不可重復(fù)，而久石讓在和聲中則根據(jù)音樂來重復(fù)或者省略和弦音。最后，傳統(tǒng)和聲中很少有非三度疊置和弦音出現(xiàn)，而久石讓和聲寫作中則大量運(yùn)用現(xiàn)代音樂的和聲處理手法，掛留和弦、變和弦大量使用。

“配器”是作曲法的組成部分之一。指器樂合奏曲中各種樂器的配合。主要研究各類樂器性能，各類樂器的音色對(duì)比配合效果以及樂曲整體音響統(tǒng)一的效果。久石讓所采用的配器方法強(qiáng)調(diào)主題旋律陳述的多樣化，即由多種不同的音色，不同的表現(xiàn)風(fēng)格的樂器來分別演奏主題旋律，使音樂旋律不斷進(jìn)行變化發(fā)展。由于久石讓有古典音樂學(xué)習(xí)的背景，因此在很多音樂作品配器中往往先使用鋼琴來陳述主題，如同一個(gè)主角的獨(dú)白。接下來，交給管弦樂隊(duì)進(jìn)行陳述，由小提琴齊奏演奏主題，鋼琴伴奏形成了背景，此時(shí)的音樂情緒變得強(qiáng)烈而富有激情，情感也得到升華。而后依靠電子音樂將整個(gè)音樂推向高潮。待到高潮過后，鋼琴又會(huì)進(jìn)行獨(dú)奏，與前面相呼應(yīng)。

結(jié)語：久石讓的音樂使他享譽(yù)國(guó)際，他的音樂中既有日本音樂的濃厚韻味，又極具現(xiàn)代音樂的特質(zhì)，又滲透了不同地域民謠小調(diào)及世界個(gè)民族樂器等因素。其旋律簡(jiǎn)樸而優(yōu)美、和聲手法融古典、現(xiàn)代、甚至后現(xiàn)代音樂的技法。在他的音樂中可以發(fā)現(xiàn)諸多地域音樂的蹤影，可謂是“洋為我用，東西合璧”的絕好范例。從小的方面來看，對(duì)于自身今后的作曲學(xué)習(xí)找到了一個(gè)新的思維方式和思路。從大的方面來看，對(duì)于我們學(xué)習(xí)音樂和推廣本民族音樂都有很大的啟發(fā)意義，也為我們將“民族音樂世界化”提供了一個(gè)很有價(jià)值的參考和途徑，值得我們思考和學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]羅展鳳.久石讓的映畫音樂地圖.中國(guó)新聞周刊，2006（47）

[2]羅穎. 一吻見到了久石讓——他的聽眾永遠(yuǎn)年輕.北方音樂，2007（01）

[3][日]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].何啟弘譯.北京：中信出版社，2012.

[4]曾田力，雷偉.電影電視劇音樂分析教程[M].北京：中國(guó)傳媒大學(xué)出版社，2006.

[5]桑桐.和聲學(xué)教程[M]上海.上海音樂出版社，2001