為什么是圖片編輯

作為專業(yè)影像媒體，圖片編輯是我們工作的核心環(huán)節(jié)。如果把一期攝影雜志看作是一場精心準(zhǔn)備的視覺筵席的話，討論圖片編輯多少有點(diǎn)把后廚開放給食客參觀的意味。而且讀者通常希望在影像媒體里欣賞到更多優(yōu)秀攝影作品，但是討論圖片編輯自然需要圍繞個(gè)案進(jìn)行大量文字闡述，這與讀者通常的期待和閱讀習(xí)慣多少有些距離。做一個(gè)圖片編輯專題，不啻是一次冒險(xiǎn)。

數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步帶來照片拍攝和傳播的極大便捷，同時(shí)大大降低了相關(guān)成本，于是乎人人都是攝影師，同時(shí)也是信息發(fā)布者。但是太多的攝影者只專注于如何拍照，缺乏理解、運(yùn)用，從而有效地傳播這些照片的策略。面對(duì)當(dāng)下如此海量的影像，照片究竟如何取舍？如何合理地呈現(xiàn)？照片與照片之間、照片與文字之間、照片與不同傳播媒介之間如何相互激蕩，從而發(fā)掘和放射出新的意義空間？……諸多困擾著攝影者的問題，最后都會(huì)歸結(jié)到一個(gè)問題：照片應(yīng)該怎么進(jìn)行編輯。

幾番討論之后，編輯部決定這個(gè)險(xiǎn)值得冒。3個(gè)月前，本刊編輯兵分幾路，采訪約稿。首先進(jìn)入我們視野的是李媚這樣從事圖片編輯工作近40年的編輯大家，她的編輯經(jīng)驗(yàn)和經(jīng)歷既是傳統(tǒng)媒體黃金時(shí)代圖片編輯工作的重要個(gè)案，也是圖片編輯如何助推中國當(dāng)代攝影生態(tài)演進(jìn)的感性注釋。新聞媒體歷來是照片的重要傳播渠道，專題介紹了中新社、《中國日?qǐng)?bào)》社兩家國家級(jí)新聞機(jī)構(gòu)的攝影采編工作方式，還介紹了騰訊、澎湃SixTone居于新媒體平臺(tái)以受眾為中心的圖片編輯策略，共同呈現(xiàn)了當(dāng)下新聞傳媒多元的圖片編輯樣態(tài)。攝影書是照片展陳的重要載體，圖片編輯的個(gè)性與公眾性經(jīng)常能在攝影書中同時(shí)得到充分呈現(xiàn)。英國的麥克出版社（MACK）和國內(nèi)的假雜志近年來編輯了不少優(yōu)秀攝影書，頗受業(yè)界關(guān)注。在專題中，麥克出版社以多本攝影書編輯為例，闡釋了以內(nèi)容為驅(qū)動(dòng)的編輯理念；假雜志介紹了一本容納有多條展開線索的攝影書的編輯過程。專題還介紹了日本攝影師佐內(nèi)正史，他的多本作品集由他自己創(chuàng)辦的獨(dú)立出版機(jī)構(gòu)編輯出版。他把攝影比作經(jīng)由想象力可以通達(dá)任何地方的哆啦A 夢任意門，攝影書的編輯成為表達(dá)攝影理念的重要手段，也成為拍攝的自然延伸。展覽策劃也與圖片編輯密不可分，專題約請(qǐng)了策展人王曉松，以多個(gè)當(dāng)代藝術(shù)展為例，撰文探討了當(dāng)代藝術(shù)展覽中圖片編輯與現(xiàn)場的關(guān)系，尤其是在策展領(lǐng)域圖像編輯功能的立體應(yīng)用。

從傳統(tǒng)媒體到新興網(wǎng)絡(luò)媒介，從報(bào)紙到圖書，再到展覽，十多個(gè)中外機(jī)構(gòu)和個(gè)人提供的數(shù)十個(gè)圖片編輯個(gè)案匯集到了本期這個(gè)名為“快門聲響之后”的專題里。在專題中，圖片編輯既是一種職業(yè)，也是一種有關(guān)照片的工作環(huán)節(jié)和技巧，更是一種自覺的圖片意識(shí)。

本期的“本土”欄目推出的甘肅攝影師吳平關(guān)歷時(shí)30年拍攝的“西北偏北”系列，他的作品從傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)攝影出發(fā)，力圖在平實(shí)的場景里呈現(xiàn)個(gè)體生命體驗(yàn)與歷史積淀的紋理。在自述中，他特別談到了編輯這些影像時(shí)所經(jīng)歷的無數(shù)次艱難取舍與判斷。

本期“現(xiàn)場”重點(diǎn)介紹了7月在上海舉辦的“逝者如斯：江河、影像與記憶”攝影展，參展者王景春、陳杰、郭現(xiàn)中、吳俊松都是中國報(bào)道攝影領(lǐng)域各有成就的資深攝影師，他們分別對(duì)長江三峽、金沙江、怒江、瀾滄江進(jìn)行了深度的影像考察。策展人鄭梓煜應(yīng)本刊之約，撰文介紹了展覽策劃過程，也談及了傳統(tǒng)新聞/紀(jì)實(shí)攝影在轉(zhuǎn)型過程中彌足珍貴的堅(jiān)守與探索。

“現(xiàn)場”欄目還推出了本刊海外特約撰稿人董宇翔的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館《存在：新攝影2018》展評(píng)，他認(rèn)為這屆展覽回歸了攝影的經(jīng)典，但是對(duì)數(shù)字技術(shù)的忽視延宕了攝影的人文回歸之路。即使對(duì)“新攝影”展這樣以敏銳洞察當(dāng)代影像發(fā)展潮流而著名的展覽而言，如何是攝影迫切的“新”，仍然是一個(gè)值得反復(fù)討論的問題。

無論“老”還是“新”，無論傳統(tǒng)還是當(dāng)代，所有有關(guān)攝影的討論，其實(shí)都在應(yīng)和我們這期專題討論的話題：在快門聲響之后，照片的生命才剛剛開始。

《中國攝影》編輯部