《港口與影像：行動(dòng)中的中國(guó)港城影像計(jì)劃》

（年度攝影集）

編者：寧波中國(guó)港口博物館

版本：上海文化出版社 2017-10

【評(píng)委評(píng)語(yǔ)】

近年來(lái)，攝影作為一種媒介積極參與社會(huì)事務(wù)的現(xiàn)象及其效果，日益為人矚目。一方面，攝影以鮮明生動(dòng)的視覺文本提供了多樣化的解讀路徑；另一方面，這阡陌縱橫的語(yǔ)義系統(tǒng)在傳播中不斷迭代更新，塑造了對(duì)象與時(shí)俱進(jìn)的風(fēng)貌品格。

因此，一個(gè)攝影項(xiàng)目，做得熱鬧好看，并不難；做到與對(duì)象高度匹配且獨(dú)一無(wú)二，則要考驗(yàn)策劃者、攝影者與編輯者的功夫。大部分?jǐn)z影項(xiàng)目的完成度停留在“攝影”層面，而未進(jìn)入“公共”空間；呈現(xiàn)方式雖然多有展覽、畫冊(cè)等，但依然限于單一主題的平面展開，而未達(dá)到多元立體的輻射。因而有影響力者并不多。

寧波中國(guó)港口博物館邀請(qǐng)獨(dú)立策展人與攝影師在7座港口開展攝影計(jì)劃，本身即為跨界之舉；而港口特殊的地位，當(dāng)然不限于交通的起點(diǎn)與終點(diǎn)，更聯(lián)結(jié)著文明的有限與無(wú)限。港口之于影像，更是淵藪常在、淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)。本書展示了虛擬/寫實(shí)、物件/人文、政治/經(jīng)濟(jì)、考古/發(fā)現(xiàn)多重視野觀照下的港口生態(tài)，提供了一個(gè)飽含激情與創(chuàng)意的成果。美中不足的是：影像在其中略失于素材感與碎片化。

—李 楠

“港口與影像”是由中國(guó)港口博物館主辦，由筆者于2016年發(fā)起并擔(dān)任項(xiàng)目策劃的一系列基于中國(guó)特定港口文化和全球化背景，針對(duì)港口視覺文化研究和影像實(shí)踐的長(zhǎng)期項(xiàng)目。在第一期項(xiàng)目中，我們邀請(qǐng)了共8位來(lái)自不同學(xué)科背景和知識(shí)結(jié)構(gòu)的攝影藝術(shù)家，分別就七座港口及其城市（寧波、泉州、廣州、南京、上海、香港、大連）進(jìn)行實(shí)地的拍攝。參與委任拍攝項(xiàng)目的8位攝影藝術(shù)家（鄭川、朱嵐清、陳文俊與江演媚、李超瑜、徐浩、黃臻偉、楊圓圓）分別從自身的興趣和當(dāng)?shù)氐膶?shí)際情況出發(fā)，嘗試針對(duì)上述地理區(qū)域的港口、腹地、貿(mào)易空間，以及空間內(nèi)所展開的人的活動(dòng)進(jìn)行深入挖掘，最后通過各自所擅長(zhǎng)的攝影語(yǔ)言和媒介的選用（平面攝影、錄像、聲音裝置）得以實(shí)現(xiàn)。

第一期委任項(xiàng)目的展覽于2017年10月21日至11月16日于寧波中國(guó)港口博物館展出，由筆者和青年寫作者、策展人王歡共同策劃，起名為“港口與影像：行動(dòng)中的中國(guó)港城影像計(jì)劃”。與此同時(shí)，配合展覽，我們邀請(qǐng)到假雜志社就“港口與影像”計(jì)劃的第一期研究和作品進(jìn)行設(shè)計(jì)，在長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的等待之后，同名出版物由上海文化出版社出版。

該出版物的內(nèi)容包括3篇論文和8位藝術(shù)家的作品及介紹，以文獻(xiàn)的方式將“港口與影像”階段性研究和展覽的結(jié)果呈現(xiàn)給讀者。本書由假雜志社的書籍設(shè)計(jì)師程音和擔(dān)任設(shè)計(jì)，其編排順序采用與展覽陳列—寧波、廣州和泉州（海上絲綢之路的三座重要港口），南京（連接陸地和海上絲綢之路節(jié)點(diǎn)內(nèi)河港），以及上海、香港、大連（見證近代中國(guó)歷史的三座重要港口）—相一致的邏輯所展開，盡可能地將藝術(shù)家們的展覽作品以最有效的方式轉(zhuǎn)譯到頁(yè)面之上。從書籍的構(gòu)架上來(lái)說(shuō)，考慮到時(shí)間有限等諸多原因，設(shè)計(jì)師在參考了不少的攝影圖錄之后，放棄了原先做分冊(cè)合集的想法，雖然這在一定程度削弱了藝術(shù)家本身的個(gè)性，但使得展覽作品可以融入港口影像計(jì)劃的語(yǔ)境之中。

《港口與影像：行動(dòng)中的中國(guó)港城影像計(jì)劃》出版物作為該研究項(xiàng)目的一部分，在編輯和整理的過程中，我也不斷思考并反思項(xiàng)目本身對(duì)于建立與港口相關(guān)的影像文化研究、檔案整理，推動(dòng)博物館、美術(shù)館委任機(jī)制，扶持獨(dú)立影像藝術(shù)家創(chuàng)作，生產(chǎn)新知識(shí)，以及幫助公眾通過影像來(lái)認(rèn)識(shí)并重新了解周圍世界的意義。那么作為，我的身份也相應(yīng)地在研究者、委任者、制作者、合作者、闡述者等身份中轉(zhuǎn)換，以此來(lái)實(shí)現(xiàn)“港口與影像”這一長(zhǎng)期項(xiàng)目的諸多目標(biāo)。

文/何伊寧，“港口與影像”項(xiàng)目發(fā)起人，該出版物的主編