硬筆隸書(shū)用筆四要

陳學(xué)光

1981年生，江蘇南通人，民進(jìn)會(huì)員，畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院書(shū)法專(zhuān)業(yè)?！半`風(fēng)兄弟連”成員、中國(guó)教育學(xué)會(huì)書(shū)法教育委員會(huì)會(huì)員、中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員、江蘇省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、南通市書(shū)法家協(xié)會(huì)學(xué)術(shù)委員、南通市硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。

作品獲獎(jiǎng)入展：

第二屆中日硬筆書(shū)法家作品展

第三屆“筆墨先鋒”杯全國(guó)硬筆書(shū)法大賽金獎(jiǎng)

第四屆“品翰堂”全國(guó)硬筆書(shū)法公開(kāi)賽銀獎(jiǎng)

四川省川茶文化硬筆書(shū)法作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)（最高獎(jiǎng)）

全國(guó)第二屆中青年硬筆書(shū)法家作品展

全國(guó)第二屆硬筆書(shū)法冊(cè)頁(yè)作品展

第三屆全國(guó)硬筆書(shū)法家“十杰百?gòu)?qiáng)”作品展

全國(guó)第三屆硬筆書(shū)法家作品展

論文獲第四屆中國(guó)鋼筆書(shū)法書(shū)法理論研討會(huì)二等獎(jiǎng)

論文在全國(guó)第一、二、三屆硬筆書(shū)法家作品展覽中入選

康有為說(shuō)：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆。”嫻熟地掌握硬筆隸書(shū)用筆要領(lǐng)，寫(xiě)出各種理想的筆畫(huà)，這是寫(xiě)好隸書(shū)的關(guān)鍵。

一、起筆和收筆

元代書(shū)法家李溥光說(shuō)：“一筆之法，妙在起止，起止得宜，則畫(huà)無(wú)不美?！币灿腥苏f(shuō)“兩端是法”，這個(gè)書(shū)法那個(gè)書(shū)體，寫(xiě)得像不像，合不合法度，首先要看兩端。漢碑一碑一體，莫有同者，其筆畫(huà)形態(tài)的差異，很大程度上由起筆和收筆所左右。

硬筆隸書(shū)起筆的基本方法是逆入。如橫畫(huà)欲右先左，豎畫(huà)欲下先上，其他筆畫(huà)的用筆也大抵如此。逆入寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)強(qiáng)勁，鋒芒又不外露，骨力內(nèi)含。硬筆隸書(shū)收筆的基本筆法是截收和出鋒。如寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)，筆鋒向右行至盡處，略停即上提筆，使筆畫(huà)末端渾厚飽滿(mǎn)。寫(xiě)波畫(huà)、豎彎鉤、臥鉤、捺等含有尖銳筆畫(huà)的尾部可順勢(shì)出鋒。當(dāng)然，出鋒的筆畫(huà)也可以寫(xiě)成截收的筆法，顯得含蓄內(nèi)斂。

無(wú)論硬筆隸書(shū)的起筆和收筆處，書(shū)寫(xiě)動(dòng)作都要果斷爽利，簡(jiǎn)練自然，務(wù)必避免一切多余的動(dòng)作。

二、提筆和按筆

隸書(shū)由篆書(shū)演變而來(lái)，早期的隸書(shū)承襲篆書(shū)的用筆，提按不明顯，筆畫(huà)粗細(xì)變化不大。如《三老諱字忌日刻石》《五鳳刻石》《萊子侯刻石》。東漢鼎盛期的隸書(shū)，如《石門(mén)頌》《乙瑛碑》《禮器碑》《衡方碑》《史晨碑》《張遷碑》《曹全碑》等碑刻隸書(shū)，筆畫(huà)粗細(xì)起伏很大，提按特別明顯。

為了表現(xiàn)硬筆隸書(shū)強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。在實(shí)際臨寫(xiě)時(shí)，要注意粗細(xì)的變化。凡是筆畫(huà)輕細(xì)處要提筆，細(xì)處顯得輕盈；凡是筆畫(huà)粗重處都是按筆所為，粗處顯得厚重。其實(shí)，實(shí)際書(shū)寫(xiě)時(shí)節(jié)奏的快慢也能表現(xiàn)出粗細(xì)變化。

三、圓筆和方筆

圓筆和方筆是用筆的重要內(nèi)容?！抖Y器碑》方圓兼?zhèn)?，堪為典范。通常的情況是圓中有方，方中有圓，方圓結(jié)合，主次有別?！稄堖w碑》是方筆的典型，但是，并不全是方筆，只能說(shuō)方筆占了主導(dǎo)，之外還有大量的圓筆?！妒烦勘贰兑溢贰恫苋芬詧A筆為主，少有方筆，而介于方圓之間的筆畫(huà)相當(dāng)多。有些碑刻作品，其方筆與刀刻關(guān)系極大，不必刻意去模仿。

在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，不需刻意追求哪一筆一定用圓，哪一筆一定要方，一任自然，不要刻意造作。

四、疾筆和澀筆

漢代著名書(shū)法家蔡邕說(shuō)：“書(shū)有二法，一曰疾，二曰澀。得疾澀二法，書(shū)妙盡矣。”行筆過(guò)快，筆畫(huà)勢(shì)必滑而不實(shí)；行筆過(guò)慢，筆畫(huà)就會(huì)呆板無(wú)神。疾筆與澀筆有機(jī)結(jié)合起來(lái)，手下的筆畫(huà)才能既爽利又渾厚，呈現(xiàn)出蒼勁瀟灑的藝術(shù)效果。

筆法是表現(xiàn)隸書(shū)線(xiàn)條特色美的基本手段，對(duì)于硬筆隸書(shū)的學(xué)習(xí)，一定要重視對(duì)其筆法特點(diǎn)的錘煉與內(nèi)化。

陶弘景《答謝中書(shū)書(shū)》(“複”應(yīng)為“復(fù)”)

曹植《薤露》

《孟子》節(jié)錄(“百裏奚”應(yīng)為“百里奚”)

施耐庵《念奴嬌·天南地北》節(jié)錄