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    秘色重光

    2018-08-14 02:10:14單瑩瑩
    文物天地 2018年1期
    關(guān)鍵詞:泥點(diǎn)秘色匣缽

    單瑩瑩

    秘色之名,古已有之。唐宋時(shí)期文獻(xiàn)中,普遍認(rèn)為秘色瓷是越窯生產(chǎn)的進(jìn)貢給皇帝使用的瓷器。北宋以后,秘色瓷的真正面貌已不為人知,產(chǎn)地也不清楚。直到1987年陜西省扶風(fēng)縣法門寺地官發(fā)掘后,秘色瓷的真正面貌才為人所知。法門寺地官出土了14件越窯青瓷,同出的《監(jiān)送真身使隨真身供養(yǎng)道具及金銀寶器衣物帳碑》記載,其中13件青瓷碗、碟、盤為“瓷秘色”,證明文獻(xiàn)記載的秘色瓷確有其事。地宮中出土的一件越窯青瓷八棱凈瓶,雖不在《物帳碑》記載的秘色瓷之列,但因其胎釉特征與13件秘色瓷相近,因此也被認(rèn)為是秘色瓷。由此,人們識(shí)得秘色瓷的真正面貌。

    法門寺秘色瓷的出土,為辨識(shí)秘色瓷提供了標(biāo)準(zhǔn)器。一系列考古出土,尤其是墓葬等遺跡出土的越窯青瓷精品,逐漸辨識(shí)為秘色瓷,從而使秘色瓷的數(shù)量逐漸增加。但是,秘色瓷的產(chǎn)地問(wèn)題始終懸而未決。早在20世紀(jì)30年代,陳萬(wàn)里先生就指出秘色瓷應(yīng)是越窯產(chǎn)品。雖然多數(shù)學(xué)者持相同觀點(diǎn),但因缺乏有力證據(jù)而不能證實(shí)。20世紀(jì)50年代,浙江省文物管理委員會(huì)調(diào)查上林湖越窯窯址時(shí),在后司岙采集到八棱凈瓶標(biāo)本。法門寺八棱凈瓶出土后,后司岙成為探索秘色瓷產(chǎn)地的重要線索。2015年至2017年,浙江省文物考古研究所聯(lián)合慈溪市博物館,對(duì)后司岙窯址進(jìn)行了考古發(fā)掘,揭露出窯爐、作坊等窯業(yè)遺跡,出土了匣缽、瓷片等豐富的窯業(yè)遺存。后司岙窯址出土的瓷器,與法門寺秘色瓷在胎釉、器形、裝飾特征等方面基本相同。據(jù)此判斷,后司岙窯址是晚唐五代時(shí)期一處集中燒造秘色瓷的窯場(chǎng)。這是首次考古發(fā)掘確認(rèn)的秘色瓷窯址,因?qū)W術(shù)意義重大,后司岙窯址被評(píng)為2016年度全國(guó)十大考古新發(fā)現(xiàn)。

    2017年,正值法門寺地官考古發(fā)掘三十周年。三十年中,學(xué)界對(duì)秘色瓷的認(rèn)識(shí)日漸豐富。2016年,秘色瓷產(chǎn)地——后司岙窯址得以確立,這是秘色瓷研究史和中國(guó)陶瓷史上的重大發(fā)現(xiàn)。為紀(jì)年秘色瓷研究史上的兩大事件,展示秘色瓷的研究成果,并將秘色瓷最新考古成果向公眾展示,2017年5月23日至7月2日,“秘色重光——秘色瓷的考古大發(fā)現(xiàn)與再進(jìn)宮”展在故宮博物院舉辦(圖一、圖二)。展覽由故宮博物院、浙江省文物考古研究所、慈溪市人民政府聯(lián)合主辦,由法門寺博物館、內(nèi)蒙古自治區(qū)文物考古研究所、河南省文物考古研究院、浙江省博物館、蘇州博物館、臨安市博物館協(xié)辦,共計(jì)展出展品187件(組),以晚唐至北宋初年的秘色瓷為主。

    “秘色重光——秘色瓷的考古大發(fā)現(xiàn)與再進(jìn)宮”展是有史以來(lái)舉辦的文物數(shù)量最多、種類最豐富、來(lái)源最廣泛的秘色瓷展覽。展覽共分三個(gè)單元。第一單元為判斷秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn),第二單元為秘色瓷的使用人群,第三單元為秘色瓷的產(chǎn)地,將學(xué)術(shù)研究成果融匯于展覽之中,使得觀眾在欣賞文物之余,能就秘色瓷的性質(zhì)、使用人群、產(chǎn)地、生產(chǎn)工藝等內(nèi)容有所了解。

    一、判斷秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn)

    本單元展品包括法門寺地官出土的3件秘色瓷[八棱凈瓶1件(圖三),葵口碗1件(圖四),葵口盤1件(圖五)]、故官博物院藏品中與秘色瓷接近的瓷器和普通越窯青瓷器。通過(guò)三組器物的比較,展示秘色瓷的主要特征,以及秘色瓷與普通越窯青瓷的不同之處。

    秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn)器,以法門寺地官出土瓷器最無(wú)爭(zhēng)議。法門寺地官共出土14件越窯青瓷,13件明確記載為“瓷秘色”,其中11件釉色青綠,2件釉色偏黃,說(shuō)明秘色瓷的主流色調(diào)是青綠色。唐代陸龜蒙《秘色越器》詩(shī)云:九秋風(fēng)露越窯開,奪得千峰翠色來(lái),“千峰翠色”所指也是青綠色。2件釉色偏黃的瓷器,內(nèi)壁施釉,外壁澀胎,以金銀平托工藝進(jìn)行加工,不排除是為了進(jìn)行再次加工而特意燒制的,具有特殊性。

    結(jié)合后司岙窯址出土品,可以發(fā)現(xiàn)晚唐、五代時(shí)期,秘色瓷在胎、釉、裝燒工藝等方面具有明顯特征:胎呈灰色,均勻、致密、細(xì)膩;釉很薄,釉面干凈,雜質(zhì)極少,透過(guò)釉層可見(jiàn)胎體顏色,與普通越窯青瓷相比,釉乳濁程度稍高;器形制作非常規(guī)整;多數(shù)為素面,裝飾以出棱、花口為主,有少量刻花裝飾;多數(shù)為滿釉,以泥點(diǎn)支燒,底部有一周泥點(diǎn)痕;內(nèi)壁無(wú)泥點(diǎn),說(shuō)明為單件裝燒。反觀同時(shí)期越窯普通青瓷,胎質(zhì)相對(duì)較粗,釉色多為青黃色,部分亦為青綠色,釉質(zhì)透明,釉面有雜質(zhì),器形不甚規(guī)整。普通越窯青瓷碗、盤、碟等器物內(nèi)壁有泥點(diǎn)痕,系疊燒而成。

    故宮博物院收藏的晚唐五代越窯瓷器中,與秘色瓷相近的器物并不多見(jiàn)。實(shí)際上,傳世品中秘色瓷非常罕見(jiàn)。故宮博物院收藏2件八棱凈瓶,器形與法門寺八棱凈瓶略有差異:法門寺八棱凈瓶的頸腹結(jié)合處有三層凸棱,溜肩,斜腹內(nèi)收;故宮博物院收藏的2件八棱凈瓶腹部為圓球形(圖六),其中一件頸腹結(jié)合處無(wú)凸棱(圖七)。后司岙窯址出土的八棱凈瓶,同樣為頸腹結(jié)合處有三層凸棱、腹部為圓球形,與故宮藏品之一更為接近。根據(jù)考古調(diào)查記錄,目前八棱凈瓶?jī)H見(jiàn)于后司岙一帶的窯址中。八棱凈瓶是否是秘色瓷的專屬器形,以及造成這批八棱凈瓶器形差異的原因,有待更多資料予以解答。

    二、秘色瓷的使用人群

    本單元展品包括浙江吳越國(guó)錢氏家族墓(包括錢元瓘墓、錢元瓘妃馬氏墓康陵)、蘇州虎丘塔、宋太宗元德李后陵、宋陵周王趙祜墓、遼陳國(guó)公主墓、遼圣宗貴妃墓出土的越窯精品瓷器。通過(guò)這些瓷器,可就以下幾個(gè)問(wèn)題進(jìn)行考察:

    第一,康陵、李后陵、周王墓、遼圣宗貴妃墓等遺址出土的越窯瓷器是否為秘色瓷。

    康陵出土的越窯青瓷(圖八、圖九),品質(zhì)稍遜于法門寺秘色瓷,但其釉色和裝燒方式與秘色瓷接近,因此學(xué)界多認(rèn)為它們是秘色瓷。對(duì)上述宋、遼遺址出土的越窯瓷器是否為秘色瓷,學(xué)界尚有爭(zhēng)議,多數(shù)學(xué)者持肯定意見(jiàn)。文獻(xiàn)記載,秘色瓷的生產(chǎn)時(shí)間延續(xù)至北宋初年,而且吳越曾向北宋進(jìn)貢秘色瓷。《宋會(huì)要輯稿》載,開寶六年,吳越貢品中包括“金棱秘色瓷器百五十事”。吳越與遼之間有密切聯(lián)系,吳越國(guó)多次遣使向遼進(jìn)貢。雖然文獻(xiàn)沒(méi)有記載貢品中包括“秘色瓷器”或“越器”,但從吳越進(jìn)貢其他政權(quán)的情況來(lái)看,應(yīng)當(dāng)包括秘色瓷。秘色瓷是進(jìn)貢的瓷器之一,進(jìn)貢瓷器中還包括“越器”、“金銀棱瓷器”等,秘色瓷是其中的佼佼者。元德李后陵(圖十)、周王墓、遼圣宗貴妃墓(圖十一)等遺址出土的越窯精品青瓷,是同時(shí)期越窯產(chǎn)品中質(zhì)量最精美者。從這個(gè)角度看,它們可能是吳越進(jìn)貢的秘色瓷。

    有學(xué)者對(duì)此持不同觀點(diǎn)。沈岳明先生認(rèn)為,秘色瓷“以釉取勝,不重裝飾”,而北宋、遼代皇室墓出土的瓷器多有刻劃花裝飾,因此應(yīng)不是秘色瓷。這種觀點(diǎn)有其道理。然而,刻劃花裝飾是北宋早期越窯瓷器的普遍特征。如果單純以釉色作為評(píng)判秘色瓷的標(biāo)準(zhǔn),那么目前尚未在北宋早期越窯中找到相應(yīng)的產(chǎn)品類型。

    第二,秘色瓷使用人群的階層和地位。

    出土秘色瓷的遺址,多與皇帝或吳越國(guó)統(tǒng)治者有關(guān)。法門寺是唐代皇室禮佛的寺院?!段飵け繁砻鳎厣蓙?lái)自唐懿宗賞賜。錢氏家族墓是五代時(shí)期出土秘色瓷數(shù)量最多的遺址,僅康陵就出土44件秘色瓷。錢氏家族是吳越國(guó)的統(tǒng)治者。北宋秘色瓷部分出自宋太宗元德李后陵,墓主人是宋太宗的妃嬪,宋真宗的生母,薨后追封為皇太后。北宋另一批秘色瓷出自周王墓,墓主人是宋真宗第二個(gè)兒子趙祐。遼代秘色瓷出自遼圣宗貴妃之墓。此外,2007年發(fā)掘的遼祖陵一號(hào)陪葬墓也出土了與秘色瓷非常接近的越窯瓷器。發(fā)掘者根據(jù)墓志推測(cè),墓主人可能是遼太祖第三子耶律李胡。

    由此可知,秘色瓷的使用者,或?yàn)榛实?,或?yàn)榛适页蓡T,或?yàn)閰窃絿?guó)的統(tǒng)治家族,均身份顯貴。這與秘色瓷用于進(jìn)貢皇帝使用的文獻(xiàn)記載相符,顯示出秘色瓷是一類流向特殊、等級(jí)高的瓷器。

    需要注意的是,秘色瓷的使用人群不局限于皇帝。晚唐五代詩(shī)人徐夤《貢余秘色茶盞》云:“捩翠融青瑞色新,陶成先得貢吾君”,說(shuō)明秘色瓷確實(shí)先貢皇帝,但同時(shí)存在貢余之物。這為秘色瓷的使用人群和產(chǎn)品流向提供了另一種可能。

    第三,秘色瓷進(jìn)入宮廷的方式可能不同。

    唐代,越州瓷器列入土貢物品行列。依照唐代典章,“天下諸郡每年常貢”,諸郡每年以當(dāng)?shù)赝廉a(chǎn)進(jìn)貢宮廷。《新唐書·地理志》記載,“越州會(huì)稽郡,中都督府。土貢:寶花、花紋等羅,白編、交梭、十樣花紋等綾,輕容、生谷、花紗、吳絹、丹沙、石蜜、橘、葛粉、瓷器、紙、筆”。由此可知,唐代越州瓷器確用于進(jìn)貢。那么,越州貢瓷的生產(chǎn)方式應(yīng)符合土貢制度的一般特點(diǎn),即貢品由當(dāng)?shù)毓俑少I,貢品一般在專門的貢戶生產(chǎn)。浙江慈溪上林湖吳家溪出土的光啟三年銘墓志罐(圖十二),上刻“殯于當(dāng)保貢窯之北山”,“貢窯”可能是專門生產(chǎn)土貢瓷器的窯戶。唐代對(duì)地方貢品的數(shù)量有明確規(guī)定,不得超過(guò)五十匹絹的價(jià)格。因此,在土貢制度下,所需貢瓷數(shù)量不會(huì)很多。

    鄭嘉勵(lì)先生認(rèn)為秘色瓷是土貢制度下的貢瓷,筆者認(rèn)為還存在其他可能性。首先,王永興先生推測(cè),《新唐書·地理志》所載土貢的時(shí)間在元和以后,應(yīng)是長(zhǎng)慶貢。根據(jù)考古發(fā)現(xiàn),秘色瓷出現(xiàn)于晚唐,不可能早至長(zhǎng)慶時(shí)期,說(shuō)明《新唐書·地理志》記載的土貢瓷器并非秘色瓷,即越州貢瓷未必是秘色瓷。其次,唐代宮廷獲得瓷器的方式還包括進(jìn)奉。進(jìn)奉多是官員向皇帝進(jìn)獻(xiàn)珍奇異物,與土貢相比,進(jìn)奉的物品、數(shù)量、時(shí)間均不固定。進(jìn)奉在唐代初年已經(jīng)出現(xiàn),但數(shù)量不多。安史之亂后,藩鎮(zhèn)進(jìn)奉日漸頻繁。德宗、憲宗兩朝,是藩鎮(zhèn)進(jìn)奉最為突出的時(shí)期。穆宗以降,進(jìn)奉已為常例。經(jīng)濟(jì)富庶的東南諸道更是進(jìn)奉重地。在這種歷史背景下,秘色瓷也有可能作為藩鎮(zhèn)進(jìn)奉的瓷器進(jìn)入唐代官廷。

    五代至北宋初年,錢氏家族據(jù)有兩浙。自第一代統(tǒng)治者錢鑼開始,吳越就奉行不稱皇帝、以中原為正朔的策略,并“常貢奉中國(guó)不絕”。《冊(cè)府元龜》載,同光二年(924)和清泰二年(935),吳越國(guó)向后唐貢方物,均包括“金棱秘色瓷器”。天福六年(941)和七年(942),吳越向后晉兩次進(jìn)貢,貢品中包括“金銀棱瓷器”、“秘色瓷器”。后梁、后周來(lái)自吳越國(guó)的貢品中也包括“秘色瓷器”。后梁皇帝甚至把秘色瓷送給前蜀皇帝。前蜀皇帝《答梁主書》記載,“金棱碗越瓷器并諸色藥物等皆大梁皇帝降使賜貺”,并稱贊為“金棱含寶碗之光,秘色抱青瓷之音”,說(shuō)明后梁和前蜀皇帝對(duì)秘色瓷十分珍視。由此可知,吳越貢奉中原的物品中常包括瓷器和秘色瓷。吳越通過(guò)進(jìn)奉中原,與中原皇帝修好,以對(duì)抗南方勁敵。吳越進(jìn)奉中原,中原皇帝也以大量賞賜和封賞作為回饋。吳越之進(jìn)奉,與土貢不同,是藩鎮(zhèn)進(jìn)奉的延續(xù)。

    太平興國(guó)三年(978),錢傲納土歸宋。隨著越州納入北宋地方行政體系,秘色瓷的進(jìn)貢方式發(fā)生變化?!端螘?huì)要輯稿》載,“神宗熙寧元年十二月,尚書戶部上諸道府土產(chǎn)貢物……越州:綾一十匹,茜緋紗一十匹、秘色瓷器五十事”。從進(jìn)貢人和貢物數(shù)量看,至遲在熙寧元年(1068),秘色瓷成為宋代土貢制度下的貢物。

    秘色瓷確實(shí)屬于貢瓷,但是在土貢制度和進(jìn)奉體系下,貢瓷的意義不同,背后反映的窯業(yè)制度可能也不相同。前文已述,在土貢制度下,所需貢瓷數(shù)量不多,貢瓷由當(dāng)?shù)毓俑少I。晚唐五代至北宋初年,進(jìn)奉之風(fēng)盛行,用于進(jìn)奉的越窯瓷器沒(méi)有了五十匹絹的限制,數(shù)量增加。尤其是北宋初年,吳越一次進(jìn)奉瓷器多達(dá)“萬(wàn)一千事,內(nèi)千事銀棱”。在需求量增多的情況下,吳越錢氏對(duì)貢瓷窯戶的管理,很有可能會(huì)發(fā)生變化。

    三、秘色瓷的生產(chǎn)

    本單元展品為后司岙窯址出土的秘色瓷標(biāo)本和窯具,共計(jì)120件(組),主要考察兩個(gè)問(wèn)題:

    第一,秘色瓷的產(chǎn)地。

    無(wú)論是文獻(xiàn)記載,還是與窯址出土物對(duì)比,均顯示出秘色瓷為浙江越窯燒造。2015-2017年,浙江省文物考古研究所在慈溪市上林湖發(fā)掘了后司岙窯址,出土的瓷器在器形、胎釉特征、裝燒工藝等方面均與法門寺秘色瓷接近,確認(rèn)此處即為秘色瓷的產(chǎn)地之一。上林湖燒造秘色瓷的窯場(chǎng)不只一處,在荷花芯、黃鱔山、茭白灣、石馬弄、寺龍口等窯址也發(fā)現(xiàn)過(guò)少量秘色瓷。但大量、集中燒造晚唐五代秘色瓷的窯址,目前僅發(fā)現(xiàn)后司岙一處。

    后司岙位于慈溪市橋頭鎮(zhèn)上林湖中部的西岸邊,是上林湖越窯遺址的最核心位置。后司岙窯址分布密集,2015-2017年的發(fā)掘區(qū)是后司岙的一部分,位于后司岙的東北近邊緣處。發(fā)掘面積近1100平方米,揭露出包括龍窯窯爐、房址、貯泥池、釉料缸等在內(nèi)的作坊遺跡。窯場(chǎng)以窯爐為中心進(jìn)行布局(圖十三)。窯爐為南方傳統(tǒng)的龍窯,基本呈正南北向,依山而建。窯爐西側(cè)為廢品堆積,是主要的傾倒窯業(yè)垃圾處。窯爐東邊主要是作坊遺址,包括房址、釉料缸等。窯爐西側(cè)的廢品堆積中出土了包括秘色瓷在內(nèi)的大量晚唐五代時(shí)期的越窯瓷器。器形豐富,有碗、盤、盞、杯、凈瓶、穿帶壺(圖十四)、枕(圖十五)、爐等。需要注意的是,后司岙窯址并非專燒秘色瓷,還燒造普通越窯青瓷。

    窯址中出土了帶紀(jì)年銘文的窯具,結(jié)合地層關(guān)系,可對(duì)后司岙窯場(chǎng)的燒造時(shí)間和秘色瓷的生產(chǎn)時(shí)間進(jìn)行推斷。后司岙窯場(chǎng)年代最早的地層,早于出土刻“大中”年號(hào)匣缽的地層,窯場(chǎng)的始燒時(shí)間當(dāng)與此相同。有關(guān)后司岙窯場(chǎng)燒造的時(shí)間下限,發(fā)掘者指出窯爐的最后使用時(shí)間已進(jìn)入北宋時(shí)期。秘色瓷的燒造時(shí)間比窯場(chǎng)的燒造時(shí)間范圍更短一些。以目前發(fā)表的資料看,后司岙窯場(chǎng)至少在“大中”年間前后開始生產(chǎn)秘色瓷,在“咸通”年間前后秘色瓷占相當(dāng)比例,在“中和”年間前后則達(dá)到興盛并持續(xù)到五代中期左右,五代中期以后質(zhì)量有所下降。

    第二,燒造秘色瓷的窯具。

    后司岙窯址中,與秘色瓷粘連的窯具用瓷土制成,與瓷胎一致;與普通越窯青瓷粘連的窯具用普通耐火土制成。窯具分裝燒具、墊(支)燒具兩類。裝燒具用于承裝瓷器,能夠避免火氣、爐灰等對(duì)瓷器產(chǎn)生不良影響,為瓷器燒成提供穩(wěn)定的氣氛。后司岙窯址出土的裝燒具有匣缽和匣缽蓋。根據(jù)形狀的不同,可將匣缽分為筒形匣缽、缽形匣缽、M形匣缽等,主要用來(lái)裝燒碗、盤、盒、盞、杯等產(chǎn)品。一些器形特別的瓷器用專門的匣缽裝燒,如八棱凈瓶裝燒于瘦高的缽形匣缽內(nèi),其上覆蓋喇叭形匣缽蓋(圖十六)。墊(支)燒具置于瓷器底部,使用匣缽裝燒時(shí),墊(支)燒具置于瓷器外底和匣缽之間。后司岙窯址最普遍的墊(支)燒具是泥點(diǎn)。瓷器外底和匣缽內(nèi)底,常見(jiàn)一周泥點(diǎn)痕。瓷器和窯具粘連的標(biāo)本表明,碗、盤、小缽等器物,多以泥點(diǎn)直接墊燒。后司岙窯址還出土了僧帽形、“T”形、餅形等墊具。這些墊具置于瓷器底部,瓷器與墊具之間、墊具與匣缽之間,再使用泥點(diǎn)間隔。后司岙窯址出土的一類特殊墊具,平面呈橢圓形,圈足,頂面有12個(gè)圓形戳孔,有多排泥點(diǎn)墊燒痕,足端有一周泥點(diǎn)痕(圖十七)。這是瓷枕的專用窯具。枕為上下兩面略內(nèi)弧的長(zhǎng)方體,底部不施釉,有多排泥點(diǎn)痕,可與窯具上的泥點(diǎn)痕對(duì)應(yīng)。

    秘色瓷使用瓷質(zhì)窯具,是燒成青綠釉色的關(guān)鍵所在。窯具的胎與瓷胎基本一致,保證了它們與瓷器有同樣的收縮率,從而減少瓷器變形。匣缽之間用釉封口,提高了匣缽的密閉程度。在燒成冷卻過(guò)程中,匣缽內(nèi)形成強(qiáng)還原氣氛,從而使瓷器呈現(xiàn)青綠色。瓷質(zhì)窯具的成本非普通窯具可比。瓷土的淘洗工藝遠(yuǎn)較粗陶土復(fù)雜。粗陶匣缽可重復(fù)利用,瓷質(zhì)匣缽使用釉封口,燒成后取出瓷器時(shí)必須打破匣缽,因此瓷質(zhì)匣缽僅能利用一次。單從窯具來(lái)看,即可知秘色瓷工藝之精細(xì)、燒造成本之高。

    使用瓷質(zhì)匣缽裝燒瓷器還見(jiàn)于荷花芯窯址、寺龍口窯址、石馬弄窯址。荷花芯窯址較細(xì)質(zhì)的匣缽出現(xiàn)在Y37T4的第④層,年代在會(huì)昌、大中前后。寺龍口窯址的瓷質(zhì)匣缽出土于第二期,時(shí)代為五代。石馬弄窯址的瓷質(zhì)匣缽見(jiàn)于第一期和第二期,時(shí)代為唐代中晚期至唐末五代初。荷花芯窯址和石馬弄窯址出現(xiàn)瓷質(zhì)匣缽的時(shí)間,比后司岙窯址稍早。這三處窯址以燒普通青瓷為主,瓷質(zhì)匣缽和秘色瓷數(shù)量很少,器形也較為單一。以上情況表明,釉封匣缽和瓷質(zhì)窯具的技術(shù)并非后司岙窯場(chǎng)獨(dú)有。其他窯場(chǎng)僅在有限范圍內(nèi)使用這種技術(shù),燒造了少量秘色瓷。后司岙是目前發(fā)現(xiàn)燒造秘色瓷數(shù)量最多的窯址,顯示出其獨(dú)特性,為認(rèn)識(shí)該窯場(chǎng)的性質(zhì)和越窯的管理模式提供了信息。

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