光之藝術(shù)的“明”與“暗”

劉星辰

今年以來，影像藝術(shù)多次出現(xiàn)在人們的視野中，但是公眾對于影像的了解大多局限于老照片，影像的內(nèi)涵遠(yuǎn)大于此。此外，中國影像市場發(fā)展十余年來，有可圈可點(diǎn)之處，但是局限性也十分突出。如果說陶瓷藝術(shù)是火之藝術(shù)，那么影像便是光之藝術(shù)，光線有明有暗，而影像市場的發(fā)展也是明暗相間，值得梳理思考。

20世紀(jì)70年代國外市場便開始了影像作品拍賣和對大眾的影像作品投資價(jià)值的教育。但是，“影像收藏”這個(gè)品類在國內(nèi)依然屬于小眾。2003年，中國嘉德春季拍賣會(huì)上，兩張表現(xiàn)19世紀(jì)英美艦船行駛在黃浦江上的情景和上海外灘景色的老照片，估值僅為1000元，卻被拍出14.85萬元的價(jià)格，引起了中國拍賣界和收藏界對老照片收藏的注意。2006年北京華辰組織了中國第一場攝影作品拍賣專場，此后直堅(jiān)持舉辦專門的影像拍賣活動(dòng)。2011年，華辰秋拍影像專場中，一代歌后周璇的一套老照片“影像中的人生”以218.5萬元?jiǎng)?chuàng)下國內(nèi)影像拍賣的最高紀(jì)錄，此前老照片的成交價(jià)格沒有超過百萬元。

2012年，中國嘉德秋拍古籍善本專場落槌的“梁思成、林徽因等攝中國營造學(xué)社考察古建筑照片集”更以402.5萬元刷新老照片單筆成交價(jià)的歷史紀(jì)錄。同年香港蘇富比春拍開始拍賣影像藝術(shù)品，向國內(nèi)拍賣行傳遞了明顯的信號(hào)，秋季就有近十家國內(nèi)的拍賣行不約而同地再次試水影像藝術(shù)品的拍賣。此外在2012大理國際攝影節(jié)上，攝影藝術(shù)品的交易達(dá)到了400多幅，成交總額估計(jì)達(dá)到了400多萬元。影像藝術(shù)品收藏進(jìn)入了穩(wěn)步成長的階段，2012年對于影像收藏是一重要年份。

影像收藏的門類與體系

影像收藏市場在經(jīng)過多年的培育和發(fā)展，已基本形成了老照片、紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品和當(dāng)代影像藝術(shù)品三大板塊，并從中延伸出立體照片、照相館、攝影古籍善本、底片、攝影技術(shù)技法、經(jīng)典紀(jì)實(shí)影像藝術(shù)品、行為藝術(shù)的記錄、彩色影像等多種多樣的收藏脈絡(luò)。

其中老照片在行業(yè)并未有統(tǒng)一的說法。國際上大體是指1953年之前的照片，因?yàn)檫@之前的照片感光層中含有較多的金屬成分，色調(diào)也比較豐富；而1953年之后，大部分相紙中加了熒光增白劑，成本降低了，照片看起來更白了，但也失去了部分層次感。但老照片收藏的關(guān)鍵是原版老照片，如果是翻印，就沒有什么市場價(jià)值，還有當(dāng)代攝影家再?zèng)_印的作品，則要?dú)w為當(dāng)代影像藝術(shù)的范疇，價(jià)格會(huì)大打折扣。老照片進(jìn)入拍賣市場，這對完善我國攝影史，豐富歷史研究資料，促進(jìn)地方影像史研究具有重要意義。

隨著老照片收藏群體的壯大，收藏門類也日益豐富，有以年代劃分的，例如晚清時(shí)期，民國北洋軍閥時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期等，而從題材分的則有人物類、風(fēng)景建筑類等，也有按照地域劃分的，例如老北京、天津、廈門等，還有按照攝影師來劃分，例如廣州的賴阿芳，北京的約翰·湯姆森、托馬斯·查爾德等。然而，雖然類別劃分非常細(xì)，但也有不少具有普及性價(jià)值的老照片。

但是老照片的收藏也遵循著“物以稀為貴”的原則。西藏早期的影像，由于量非常少，所以幾乎老照片的藏家都想收藏，另外，還有北京的早期影像（19世紀(jì)中期）也比較少，因?yàn)樵缙谀苓M(jìn)入北京的外國人畢竟有限，所以這個(gè)時(shí)期老北京的照片也是非常受追捧的。第三個(gè)就是早期（19世紀(jì)中期）攝影師的作品，那個(gè)年代的攝影師不多，有一些名氣也很大，所以，只要出自于那個(gè)年代的攝影師的作品，都會(huì)受到一定的追捧，比如托馬斯·查爾德是較少拍過圓明園燒毀之后的攝影師之一，而且他幾乎是最早拍圓明園被燒毀之后的情況，所以他的那組照片就非常珍貴了。

就地域而言，廣東和香港是西方攝影術(shù)最早進(jìn)入中國的地方，中國的第一張照片也是誕生在廣東，中國的第一代攝影師主要出自廣東，中共第一代紅色攝影家也多來自廣東，新時(shí)期以來也出現(xiàn)了大批優(yōu)秀的攝影家。廣東地方的攝影史研究也走在絕大多數(shù)省份的前面，但非常遺憾的是，相比于輝煌的攝影發(fā)展史，廣東的攝影收藏和老照片收藏黯然失色。

影像藝術(shù)品的市場表現(xiàn)

由于國人開始高價(jià)購買流失于市場上的老照片，導(dǎo)致了近年來中國題材的原版老照片價(jià)格出現(xiàn)了大幅上漲。費(fèi)利斯·比托（philips Beato）作為中國攝影史上最重要和最著名的攝影師之一，其重要的代表作在2012年已經(jīng)叫價(jià)至10萬元人民幣以上。2013年，79張1860-1880年代的CDV（Card de Visitor）在紐約“史往”（Swam）拍賣行拍出了6萬美元的價(jià)格。目前已知最早在上海開設(shè)照相館的路易斯李閣朗（Louis Legrand）的上海立體系列，作為收藏市場可以購買到的最早的中國題材的原版照片，成交價(jià)格超過了每張1000美元，還有2100美元的成交記錄。

相反，目前紀(jì)實(shí)性攝影與當(dāng)代藝術(shù)攝影還未受到太多關(guān)注，但北京華辰李欣認(rèn)為“紀(jì)實(shí)性與當(dāng)代藝術(shù)攝影在國外也很受關(guān)注，且國內(nèi)影像拍賣市場受國際市場的影響較大，因此這兩類影像藝術(shù)品在未來會(huì)有很大的發(fā)展空間”。

目前中國影像藝術(shù)品所形成的價(jià)格體系，實(shí)際上是由市場倒推過來的，一般都要看市場能不能接受，慢慢形成了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)和體系。再好的作品，如果價(jià)格高于價(jià)值，也常常流拍，只有價(jià)格低于價(jià)值，才會(huì)有人買。一般而言，確定影像作品價(jià)值需要參考4個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第是攝影家本身的價(jià)格；第二是這張照片的藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值；第三是一張作品的創(chuàng)作成本；第四是供求方面的需求。初入攝影的當(dāng)代攝影家在攝影家本身這一項(xiàng)是沒有價(jià)格的，但是他在創(chuàng)作力方面是有價(jià)格的，對于創(chuàng)意方面是可以定價(jià)的。當(dāng)然一個(gè)年輕人不能一出來就說我的創(chuàng)意100萬元，不可能的事情，這不是正常市場的行為，比如一位年輕的藝術(shù)家說，我的創(chuàng)意5萬元，這個(gè)可以接受的。在市場上就是將5萬元除以這套作品的總版數(shù)，就是一張作品第二部分的價(jià)格。創(chuàng)作的制作費(fèi)用、輸出費(fèi)用、拍攝成本、時(shí)間、花銷、差旅費(fèi)也是有價(jià)格的。將總費(fèi)用除以總版數(shù)，就得出了第三部分的價(jià)位。一個(gè)年輕攝影家的作品價(jià)格主要由第二和第三這兩個(gè)部分決定的。對年輕攝影家的建議就是要有一個(gè)好的創(chuàng)意，好的創(chuàng)意可以大幅度提高照片的價(jià)格。

當(dāng)代影像藝術(shù)品市場表現(xiàn)不佳的原因，是前幾年的泡沫透支了市場空間。2008年金融風(fēng)暴以后，當(dāng)代影像藝術(shù)品的價(jià)格出現(xiàn)了不小的回落，特別是新作品的初始價(jià)格趨于合理，內(nèi)容和創(chuàng)意更加豐富，攝影技術(shù)技法的完成度也明顯提高，因此華辰影像通過找尋，征集到包括有姚璐、顏長江、莫毅、劉一青、劉韌、張鵬、馮方宇、儲(chǔ)楚、邸晉軍等一批價(jià)格合理的當(dāng)代影像藝術(shù)品。

目前中國規(guī)模億元計(jì)的影像收藏機(jī)構(gòu)及個(gè)人有兩家，5000萬元級(jí)的大約有5家，1000萬元級(jí)的則有10多家，百萬元級(jí)不計(jì)其數(shù)；保守估計(jì)，在不久的將來全國會(huì)出現(xiàn)100家以上的國家和民營影像藝術(shù)品收藏機(jī)構(gòu)，如果以每家收藏1萬件計(jì)，將有百萬件影像藝術(shù)品的需求。如以每件作品1萬元人民幣計(jì)，就是一個(gè)百億元的大市場。但是從國家層面仍沒有建立起成熟的影像收藏體系，甚至絕大多數(shù)美術(shù)館、博物館并不知道影像收藏的價(jià)值。

同時(shí)，我國對于影像收藏的文化培育與規(guī)則建設(shè)尚存在較大的提升空間，在傳統(tǒng)的收藏觀念中，件藝術(shù)品值得被收藏至少要符合“物以稀為貴”“少而精”等特點(diǎn)。然而，長期以來，人們普遍認(rèn)為一張底片可以無限制地沖洗照片，與獨(dú)一無二的繪畫等藝術(shù)品相比少了“稀缺性”，而且，隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的產(chǎn)生與快速發(fā)展，照相也變得越來越易得、便利，大多數(shù)人沒有意識(shí)到照相與攝影的區(qū)別，因此攝影作品的收藏價(jià)值也長期被人們忽視。就規(guī)則建設(shè)而言，雖然目前國內(nèi)已有專業(yè)的拍賣機(jī)構(gòu)搭建起了影像藝術(shù)品交易平臺(tái)，但從事影像作品交易的專業(yè)藝?yán)然驅(qū)I(yè)機(jī)構(gòu)的數(shù)量還十分有限，專業(yè)的影像作品經(jīng)營管理人才比較匱乏。此外，作者信譽(yù)、版權(quán)意識(shí)等因素都制約了國內(nèi)影像收藏的發(fā)展。