紅樓夢(mèng)中歌曲《葬花吟》的藝術(shù)欣賞

柳海林

【摘要】《葬花吟》這首歌曲出自于經(jīng)典電視劇《紅樓夢(mèng)》中的一首插曲，突出表現(xiàn)了《紅樓夢(mèng)》這部經(jīng)典著作中林黛玉的人物性格特征?！对峄ㄒ鳌返母柙~娓娓道來(lái)，有幾分傷感，讓人不禁想到林黛玉的一生。歌詞、韻律和林黛玉聯(lián)系在一起，這種藝術(shù)和人文的結(jié)合具有很強(qiáng)的藝術(shù)性。本文從作者的創(chuàng)作背景、文學(xué)性、藝術(shù)性和歌詞分析等為角度詮釋《葬花吟》的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】紅樓夢(mèng) 《葬花吟》 藝術(shù)欣賞

【中圖分類號(hào)】I207.411 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2095-3089（2018）26-0048-02

《葬花吟》是一首經(jīng)典的歌曲，出自于根據(jù)我國(guó)偉大文學(xué)家曹雪芹的小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》而改編的電視劇中的一首插曲。整首歌的歌詞讀起來(lái)朗朗上口、非常押韻，并且由林黛玉演唱。讓觀眾會(huì)把整首歌的歌詞和林黛玉這個(gè)人物的性格聯(lián)系起來(lái)，似乎兩者的命運(yùn)不可分離。從文學(xué)的角度來(lái)說(shuō)，《葬花吟》襯托了林黛玉凄美的一生，表現(xiàn)出其迷茫的情感和焦慮的意識(shí)，突出了林黛玉的種種心境。從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)、歌詞所渲染出來(lái)的情感流露，韻律時(shí)而低聲細(xì)語(yǔ)、時(shí)而氣勢(shì)磅礴。給觀眾一種強(qiáng)烈的感染力，這就是藝術(shù)性。藝術(shù)來(lái)源于人民群眾又高于人民群眾，觀眾之所以會(huì)被《葬花吟》打動(dòng)，其藝術(shù)感染力是第一位的。

一、《葬花吟》產(chǎn)生的背景

賈寶玉和林黛玉的愛情故事是這首歌產(chǎn)生的歷史背景。林黛玉在一次葬花時(shí)剛好遇到賈寶玉，兩人相談甚歡，賈寶玉就介紹了一本書給林黛玉看，其書名就叫做《西廂》。兩個(gè)人都讀了《西廂》后，產(chǎn)生很多共鳴，賈寶玉就說(shuō)自己是書中的男主角，林黛玉也說(shuō)自己是書中的女主角。在中國(guó)的封建社會(huì)里，這就是兩個(gè)互相喜歡的人向?qū)Ψ绞緪鄣囊环N方式。賈寶玉心里是喜歡林黛玉的，但想到自己的家庭及當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣還是不敢向林黛玉說(shuō)出自己的真實(shí)想法。林黛玉對(duì)賈寶玉的示愛有些懷疑，但長(zhǎng)時(shí)間的了解后，逐漸沒(méi)有了任何懷疑。后來(lái)、賈寶玉的生活不如一天，相愛的人卻不能夠在一起，林黛玉因?yàn)楦星榈氖陆?jīng)?？薜美婊◣в辏詈蟛幌嘈刨Z寶玉對(duì)自己的感情。因?yàn)閻矍榈牟蝗缫猓主煊窠?jīng)常以淚洗面，對(duì)愛情的向往一次次難以突破封建的藩籬，使得她日漸消瘦，逐漸墜入生活的低谷。就是這樣的歷史背景里，《葬花吟》產(chǎn)生了。

二、以文學(xué)為基礎(chǔ)襯托藝術(shù)的魅力

后來(lái)有人對(duì)《葬花吟》這首歌曲進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，把這首歌的歌詞融入了音樂(lè)藝術(shù)，并且在表達(dá)方式上進(jìn)行了大刀闊斧的創(chuàng)新。重新創(chuàng)作后的整首歌更具現(xiàn)代藝術(shù)氣息，充分展示了《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的人物性格。耐人尋味的歌詞加上舒緩和諧的曲子，給觀眾留下了深刻印象?！对峄ㄒ鳌繁仨氁土主煊衩艿男睦砘顒?dòng)和對(duì)現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈形成一種襯托。這里的襯托有兩次意思；第一、通過(guò)《葬花吟》的演奏襯托出林黛玉的人物性格，讓觀眾把歌曲和人物緊密聯(lián)系在一起，這樣的襯托是和觀眾的審美一致的，它之所以會(huì)和觀眾產(chǎn)生共鳴，一個(gè)原因就是拉近了作品和人的距離，拉近了作品里的人和現(xiàn)實(shí)生活中的人的關(guān)系。這也是人民群眾喜聞樂(lè)見的創(chuàng)作方式，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。第二種襯托是通過(guò)經(jīng)典作品《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的描寫襯托《葬花吟》，林黛玉向往美好的愛情，又不敢突破封建禮教的束縛，只能用一些文字寄托自己的境遇和心境。觀眾對(duì)《紅樓夢(mèng)》中林黛玉這個(gè)角色的解讀是有幾種版本的，其中、很多人印象里的林黛玉是膽怯的、懦弱的，而王立平先生就打破原有的思維局限，開始塑造一個(gè)新的、勇敢的林黛玉形象。這種創(chuàng)新受到很多人的鼓勵(lì)和支持，因?yàn)闊o(wú)論從現(xiàn)代音樂(lè)理想、現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展方向和文學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合上來(lái)看，都是與時(shí)俱進(jìn)的，都是站在一定的藝術(shù)高度去思考問(wèn)題的。

三、《葬花吟》的藝術(shù)分析

《葬花吟》這首歌除了在音樂(lè)造詣上具有很高的藝術(shù)性。其歌詞昨宵庭外悲歌發(fā)，知是花魂與鳥魂?；ɑ犋B魂總難留，鳥自無(wú)言花自羞。愿奴脅下生雙翼，隨花飛落天盡頭。天盡頭，何處有香丘？不僅表現(xiàn)在如詩(shī)歌般的歌詞，還表現(xiàn)在出色的曲子以及豐富的感染力。其每個(gè)音符、每個(gè)樂(lè)器甚至每個(gè)起承轉(zhuǎn)合都體現(xiàn)其作品的經(jīng)典?！对峄ㄒ鳌愤@首歌承載了經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的形象，這樣的歌曲有歷史的傳承、有文化的魅力，能夠用現(xiàn)代音樂(lè)理念把它進(jìn)行重新打磨，也是注入了新鮮的血液。一方面、它充分考慮了觀眾對(duì)于藝術(shù)的接受度和審美標(biāo)準(zhǔn)，另一方面、它始終站在觀眾的立場(chǎng)上，傾聽觀眾內(nèi)心的聲音，最后、堅(jiān)持名族文化，堅(jiān)持以傳統(tǒng)文化為根的藝術(shù)創(chuàng)作。歌曲中運(yùn)用了我國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器二胡，其聲悠揚(yáng)、如訴如泣，營(yíng)造了一種傷感的氛圍作為整首歌的情感基調(diào)，在第二段又加入了古箏、加劇了情感烘托。這兩種民族樂(lè)器的聲音交織在一起，讓人產(chǎn)生一種幽怨、落寞的情緒，不僅讓人聯(lián)想到林黛玉的一生，那種對(duì)愛情渴望卻逃不過(guò)封建禮教的痛苦。最后加入了一小段古琴，起到一個(gè)情感的恢復(fù)作用。這幾種樂(lè)器出現(xiàn)的先后順序以及中間停頓的時(shí)間，音樂(lè)和觀眾的情感緊密聯(lián)系在一起，經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》中林黛玉的人生不斷隨著音樂(lè)在腦海里翻轉(zhuǎn)。這就是藝術(shù)的感染力，也是《葬花吟》這首歌的藝術(shù)價(jià)值。好的藝術(shù)作品具有很強(qiáng)的生命力，其每個(gè)元素都是獨(dú)一無(wú)二、渾然天成的。其《葬花吟》這首歌曲中，每個(gè)樂(lè)器的選擇，每個(gè)音符的獨(dú)特甚至每個(gè)人的歌聲都是一個(gè)整體。離開了其中一個(gè)元素其藝術(shù)性就會(huì)遭到破壞。

四、結(jié)語(yǔ)

紅樓夢(mèng)歌曲《葬花吟》具有很高的藝術(shù)性。首先、它依據(jù)經(jīng)典名著《紅樓夢(mèng)》中的典型人物林黛玉為創(chuàng)作基礎(chǔ)，在歌曲里充分體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代里人們的針扎。歌曲的起承轉(zhuǎn)合和林黛玉的一生有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，《葬花吟》這首歌曲拉近了《紅樓夢(mèng)》和觀眾的距離，拉近了林黛玉和觀眾的距離，這是藝術(shù)的魅力。從歌詞到曲子，再到樂(lè)器的選擇，無(wú)不體現(xiàn)其藝術(shù)性，帶給觀眾的是感動(dòng)、感慨，讓人們對(duì)文學(xué)、對(duì)藝術(shù)充滿敬畏之心?！对峄ㄒ鳌愤@首歌曲的藝術(shù)價(jià)值還有很多沒(méi)有挖掘出來(lái)，仍然需要所有同仁一起努力。

參考文獻(xiàn)：

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