探析動態(tài)海報設計藝術(shù)的特性

摘要：伴隨著計算機技術(shù)和通信技術(shù)的高度融合發(fā)展，傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)不斷升級，海報設計藝術(shù)作為平面設計的重要組成，亦不可規(guī)避受到數(shù)字時代的牽引，從而產(chǎn)生出動態(tài)海報設計藝術(shù)，本文結(jié)合海報設計藝術(shù)發(fā)展歷程及相關(guān)作品，以職業(yè)技能的轉(zhuǎn)變、立體化與交互性、視覺體驗與審美三個視角探討分析動態(tài)海報設計藝術(shù)本體，論述其技藝特性。

關(guān)鍵詞：動態(tài)；海報設計；傳播；審美

海報設計藝術(shù)自工業(yè)革命以來一直是平面設計重要的組成部分，成為民眾獲取信息、商家宣傳的重要手段。本文論述的動態(tài)海報設計藝術(shù)在一定程度上打破了時空的局限，改變了原有海報設計藝術(shù)的諸多特性。以下就其特性展開論述。

一、 職業(yè)技能的轉(zhuǎn)變

在海報設計藝術(shù)發(fā)展之初，設計師與藝術(shù)家在職業(yè)區(qū)分上并非涇渭分明。例如早期工藝美術(shù)運動的核心人物威廉·莫里斯即是設計師也是藝術(shù)家、詩人，直到第一次世界大戰(zhàn)之后的雷蒙德·羅維以“工業(yè)設計師”的方式署名，設計師的身份問題才逐漸浮出水面，然而此時設計師的設計領(lǐng)域可謂無所不包，羅維從香煙包裝、飲料瓶、冰箱、標志到火車、汽車等等跨度極大。伴隨著設計分工的進一步細化，專業(yè)領(lǐng)域研究不斷深入，平面設計師與產(chǎn)品設計師、工業(yè)設計師區(qū)別開來，尤其是近十年左右的時間，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和通信技術(shù)高速發(fā)展融合，促使傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)升級，以智能手表、智能手機、平板電腦等數(shù)字終端為代表的新媒介新媒體在都市生活中得到普及，為了能夠把握時代潮流和適應新生代受眾獲取信息的多樣性，一部分設計師專注于數(shù)字傳播時代的特性，將原有的靜態(tài)海報演繹為更加新奇多變的動態(tài)海報設計藝術(shù)，作品凸顯出動態(tài)海報設計師在計算機制作能力、動態(tài)呈現(xiàn)方式和視聽語言理解方面的優(yōu)勢，當然這并不能意味著“取代”前輩的努力與成就，在筆者看來更多的是“豐富”，即海報設計藝術(shù)在時代當下獲得了新的視覺形態(tài)，設計主體在職業(yè)劃分上也更為精細，但精細化的技能分工并不能等同于分工隔斷，具備寬而厚的設計視野才是設計生涯長遠之道。

二、 立體化與交互性

在傳播介質(zhì)上，動態(tài)海報充分借助數(shù)字移動終端，靜態(tài)海報以“海報柱、海報墻”獲得視覺傳播機會，前者打破了現(xiàn)實空間的限制，受眾在碎片化的時間里可進行即時性瀏覽、讀解，無形之中縮短了視覺信息流動的時空成本?，F(xiàn)有的計算機技術(shù)和大數(shù)據(jù)技術(shù)，能夠根據(jù)網(wǎng)民的瀏覽歷史記錄有效分析廣大受眾的喜好、年齡和消費能力，因而在傳播過程中可以真正實現(xiàn)分類定制，不同的動態(tài)視覺信息針對不同的受眾層，與靜態(tài)海報撒大網(wǎng)求數(shù)量的傳播模式大為不同。動態(tài)海報在視覺信息傳達過程中，高度關(guān)注交互行為。一方面動態(tài)海報在設計之初便嵌套相關(guān)按鈕元件，受眾在觀看的同時可積極參與到動態(tài)呈現(xiàn)過程之中，不同的選擇點擊得到不同的動態(tài)效果；另一方面網(wǎng)絡用戶可以進行轉(zhuǎn)載評論，此時作為視覺信息傳播終點的用戶，角色發(fā)生調(diào)轉(zhuǎn)成為信息的發(fā)出者，傳播效應得到不斷放大，而制作設計成本卻沒有增加，設計機構(gòu)或設計師在線就可實時根據(jù)參與度、瀏覽時間和點擊人數(shù)等量化數(shù)據(jù)獲得受眾反映情況，對動態(tài)海報的傳播效果進行相對客觀評價，形成環(huán)狀傳播模式。

三、 視覺體驗與審美

動態(tài)海報設計藝術(shù)汲取了影視動畫語言的養(yǎng)分，其視覺特性即在于“動”，調(diào)動受眾多重感知能力，在獲得美的享受的同時信息即發(fā)生了流動，傳達過程更加自然流暢、易于接受。視覺元素的位移與變換是塑造動態(tài)的主要手段，這就意味著在時間量上與靜態(tài)海報設計藝術(shù)有著不同，動態(tài)的展現(xiàn)必然要在線性時間上獲得持續(xù)性，進而要求設計師對于動態(tài)海報的視覺層級有著清晰的設計與把握。杭州設計師李朝勝與王少鑫創(chuàng)作的動態(tài)海報《春節(jié)快樂》，共計249幀，以黑色背景為第一幀，幾何元素在畫面上逐漸出現(xiàn)位移組合，構(gòu)成“春”字，緊接著“春”字反轉(zhuǎn)，“春到”“福到”的創(chuàng)意理念隨之呈現(xiàn)出來，文案“春節(jié)快樂”與“Happy Spring Festival”先后顯現(xiàn)在畫面右上和左上部分，整個動態(tài)過程轉(zhuǎn)換自然生動。創(chuàng)作者對視覺讀解步驟進行了精心設計，首先受眾在動態(tài)呈現(xiàn)之初存在疑問，不知視覺元素在“運動”過程中將拼接出怎樣的視覺造型效果，進而產(chǎn)生心理期待與好奇感，直至“春”字顯現(xiàn)出來才得以恍然大悟，就在此時設計師及時轉(zhuǎn)換畫面，“春”字快速抖動旋轉(zhuǎn)起來，緊緊抓住受眾眼球，“倒春”的設計之思圓滿完成。筆者認為，動態(tài)海報設計藝術(shù)對于設計師的節(jié)奏把握能力提出了較高要求，從作品中不難看出，動態(tài)的展現(xiàn)過程往往是一環(huán)接一環(huán)，關(guān)鍵幀之間形成良好的銜接是吸引受眾專注力的重要因子，一環(huán)的脫節(jié)或卡頓，都會造成受眾注意力的分散或流失，影響動態(tài)海報設計藝術(shù)最終的傳播效果。

四、 “動靜之美”

“動靜之美”是動態(tài)海報設計藝術(shù)獨特的審美價值，在靜態(tài)海報設計藝術(shù)中，設計師雖可借助視錯效應、視覺張力等手段促使受眾產(chǎn)生錯覺，然而動態(tài)海報設計藝術(shù)的“動”來自于視覺暫留效應，動態(tài)的呈現(xiàn)過程是明晰精確的，設計師透過幀速率的有效控制，即能夠賦予畫面詩詞一般的意境，也能夠營造出驚悚恐怖的氣氛。在網(wǎng)絡社交媒介廣為流傳的新型動態(tài)海報技術(shù)類型Cinemagraph，將動靜對比可謂推向視覺極致，來自紐約的發(fā)明人Jamie和Kevin將高質(zhì)量的攝影技術(shù)與影像語言相融合，打造出一個時間似乎瞬間停滯的現(xiàn)實空間，借助畫面中的動態(tài)元素，有效地將受眾目光進行鎖定，在網(wǎng)絡視覺傳播語境中也能夠發(fā)揮焦點定位的作用，極大地提高受眾的關(guān)注度。在此應指出的是動態(tài)海報設計中避免出現(xiàn)過于追求技術(shù)性、新奇性的情況，動態(tài)海報設計藝術(shù)的本質(zhì)在于信息的傳達、問題的解決，而非追求漫無邊際的視覺刺激。

動態(tài)海報設計藝術(shù)誕生于信息時代，是設計藝術(shù)與數(shù)字平臺互為互動產(chǎn)生的新型藝術(shù)形態(tài)之一，因其技術(shù)性、功能性、交互性和審美性等特點受到業(yè)界廣泛關(guān)注，具有廣闊的應用前景和藝術(shù)價值，在設計實踐和理論研究兩個層面都值得專業(yè)人士繼續(xù)挖掘，以期能夠為設計藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供更多助益。

作者簡介：

韋煒，河南省新鄉(xiāng)市，河南師范大學。