淺談古彩顏色的變化

何婉然

【摘要】：一般情況下來(lái)說(shuō)，古彩又被稱為是五彩，是一種陶瓷釉上裝飾的精巧技法，經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展，受到人們的喜愛(ài)。五彩源于明代，成熟于清代。他作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，在長(zhǎng)期運(yùn)用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風(fēng)格特點(diǎn)。本文居于此通過(guò)對(duì)幾個(gè)經(jīng)典的古彩瓷器的分析來(lái)論述古彩瓷器的發(fā)展背景，然后在此基礎(chǔ)上深入探討了明清時(shí)期古彩顏色發(fā)展至今的表現(xiàn)形式，希望對(duì)于我們進(jìn)一步深入列古彩的藝術(shù)特色有積極的作用。

【關(guān)鍵詞】：古彩；發(fā)展背景；顏色變化

1、古彩瓷器的發(fā)展背景

在我國(guó)的明朝時(shí)期，景德鎮(zhèn)已經(jīng)成為赫赫有名聞名遐邇的陶瓷中心，當(dāng)時(shí)在社會(huì)上比較流行的是青花瓷，大量的上層人士以及民眾對(duì)于青花瓷非常鐘愛(ài)。此時(shí)古彩瓷也開始走向成熟，并不斷發(fā)展。到了清朝時(shí)期，尤其是康熙年間，古彩瓷又獲得了進(jìn)一步的良好發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了真正的成熟，形成自己的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值?？梢哉f(shuō)古彩瓷器源于明代，成熟于清代，作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，在長(zhǎng)期運(yùn)用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風(fēng)格特點(diǎn)。

具體來(lái)看，古彩的形成和發(fā)展與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件是分不開的。古彩以康熙五彩為基礎(chǔ)，然后對(duì)相關(guān)的燒制技法以及顏色對(duì)比和具體造型等進(jìn)行了改變和創(chuàng)新而發(fā)展形成的，是典型的發(fā)展和創(chuàng)新的結(jié)果。在明朝的萬(wàn)歷年間的時(shí)候，出現(xiàn)了一種新的青花五彩，這種瓷器將釉下青花作為一種獨(dú)立的顏色進(jìn)行使用，形成了獨(dú)具特色的青花五彩，這也是古彩的前身之一。

古彩在清朝時(shí)期，特別是康熙年間走向成熟，和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景存在著莫大的聯(lián)系。在康熙年間，經(jīng)過(guò)多年的努力發(fā)展，當(dāng)時(shí)的社會(huì)非常穩(wěn)定，制瓷行業(yè)獲得了良好的發(fā)展環(huán)境，而且當(dāng)時(shí)制瓷工藝和技術(shù)經(jīng)過(guò)多年的發(fā)展和積累，也是相當(dāng)成熟，為古彩的繁榮和成熟提供了良好的技術(shù)條件。另外，當(dāng)時(shí)的西洋繪畫傳入中國(guó)，對(duì)于陶瓷裝飾的顏色運(yùn)用也產(chǎn)生了較大的影響，這為古彩的成熟帶來(lái)了一定的積極影響，越來(lái)越多的人開始喜歡陶瓷，這對(duì)于古彩的成熟來(lái)說(shuō)是一個(gè)良好的帶動(dòng)因素。另外，古彩自身在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中也積累了大量的經(jīng)驗(yàn)和技巧，為其走向成熟提供了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因此可以說(shuō)，明清時(shí)期的古彩就是在這種社會(huì)背景下形成的。

2、明清時(shí)期古彩顏色發(fā)展至今的表現(xiàn)形式

古彩立足于歷史文化，具有現(xiàn)代的人文審美理念，是作為一個(gè)純美術(shù)的范疇，它是不以實(shí)驗(yàn)為目的，而是畫家的個(gè)性表現(xiàn)行為，是歷史與現(xiàn)代的結(jié)合的藝術(shù)品。

2.1明朝時(shí)期的古彩顏色

從總體上來(lái)看，明朝時(shí)期的五彩有開創(chuàng)性的作用，它具有鮮活、艷麗、明快的風(fēng)格，明朝成化年間的斗彩的色彩具有鮮艷的特征，其具體的制作工藝也是十分巧妙，最終形成的斗彩瓷器看上去不僅細(xì)潤(rùn)，而且非常潔白。明朝萬(wàn)歷年間的青花五彩非常聞名，它采用的顏色是紅色、黃色、綠色和紫色等顏色，而且其線條非常剛勁有力，在具體的用筆方面也是十分豪放，形成了色彩艷麗的典型藝術(shù)風(fēng)格。

2.2清朝時(shí)期的古彩顏色

清朝時(shí)期，古彩最為成熟和輝煌的時(shí)候是在康熙年間。具體來(lái)說(shuō)，康熙年間的五彩在變化中形成獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的風(fēng)格?？滴鯐r(shí)期不僅紅色更加鮮明亮麗，而且研制出了釉上藍(lán)色，取代了釉下青花，又研制了紫色，不僅豐富了色彩，而且完成了釉上五色的實(shí)現(xiàn)?？滴跄觊g隨著制瓷工藝的發(fā)展和進(jìn)步，釉上藍(lán)彩被發(fā)明出來(lái)，這就意味著在藍(lán)色的使用方面，無(wú)需完全依賴傳統(tǒng)的釉下青花，使用純粹的釉上色彩就可以將其完美地表現(xiàn)出來(lái)。在這個(gè)時(shí)期，最能夠代表古彩的制作技藝以及顏色運(yùn)用質(zhì)量的是當(dāng)時(shí)的民窯，而不是官窯，當(dāng)時(shí)的官窯所重視的是大量的顏色釉?？滴鯐r(shí)期的古彩顏色的另一項(xiàng)偉大的突破就是能夠在原來(lái)的顏色基礎(chǔ)上調(diào)配出更多的色階，尤其是金彩這種顏色的運(yùn)用，是對(duì)原來(lái)的明朝時(shí)期的古彩的一種突破和創(chuàng)新，使得古彩的顏色看上去更加高貴典雅。

2.3當(dāng)代古彩藝術(shù)的發(fā)展和表現(xiàn)形式

在新中國(guó)成立以后，古彩藝術(shù)獲得了新的發(fā)展契機(jī)，取得了新的發(fā)展成就。首先，從古彩面對(duì)的群體上來(lái)說(shuō)，在明清時(shí)期，古彩的審美對(duì)象主要是面對(duì)當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴人，但是在當(dāng)下古彩在制作和顏色搭配的過(guò)程中主要考慮的是普通民眾的審美需求和口味。另外，一些當(dāng)代的陶瓷大家對(duì)于古彩的傳統(tǒng)技法和古樸明艷的色彩特征進(jìn)行了良好的改進(jìn)，比如著名的陶瓷大師戴榮華通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)古彩的改進(jìn)使得古彩在保留明清時(shí)期的特色的基礎(chǔ)上加入了單線平涂的色彩，進(jìn)而把古彩原有的那種藝術(shù)特色與當(dāng)代的色彩知識(shí)完美融合在一起，實(shí)現(xiàn)了古彩顏色運(yùn)作上的進(jìn)一步突破和創(chuàng)新。從總體上來(lái)說(shuō)，當(dāng)代的古彩藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)的古彩藝術(shù)的特色和精華進(jìn)行了良好的傳承和吸收，同時(shí)又將更多的藝術(shù)元素融入到古彩的創(chuàng)作中去，實(shí)現(xiàn)了其在新時(shí)期的良好發(fā)展。

另外，古彩藝術(shù)在新時(shí)期的發(fā)展還表現(xiàn)在古彩藝術(shù)和其他類型的陶瓷裝飾技藝的良好結(jié)合上，如古彩和粉彩的結(jié)合以及古彩和雕塑等的結(jié)合就使得古彩的藝術(shù)形式獲得了極大的拓展和豐富，這使得古彩的表現(xiàn)形式更加多元化，也使得古彩更加具有生命力。此外，在具體到器型方面來(lái)講，隨著時(shí)代的發(fā)展和進(jìn)步以及一代代陶瓷大師的創(chuàng)新，現(xiàn)在已經(jīng)出現(xiàn)了更加新穎的陶藝產(chǎn)品，除了傳統(tǒng)古彩中的花瓶等作品之外，現(xiàn)在又將古彩的瓷器運(yùn)用到現(xiàn)代人們的室內(nèi)裝飾中去，取得了良好的藝術(shù)效果。

結(jié)論

綜上所述，在我國(guó)的明朝時(shí)期，古彩瓷也開始走向成熟，并不斷發(fā)展。到了清朝時(shí)期，尤其是康熙年間，古彩瓷又獲得了進(jìn)一步的良好發(fā)展，實(shí)現(xiàn)了真正的成熟，形成自己的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值?？梢哉f(shuō)古彩瓷器源于明代，成熟于清代，作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)，在長(zhǎng)期運(yùn)用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風(fēng)格特點(diǎn)，古彩的形成和發(fā)展與當(dāng)時(shí)的社會(huì)歷史條件是分不開的。從總體上來(lái)看，明朝時(shí)期的五彩有開創(chuàng)性的作用，它具有鮮活、艷麗、明快的風(fēng)格，清朝時(shí)期，古彩最為成熟和輝煌的時(shí)候是在康熙年間。康熙時(shí)期不僅紅色更加鮮明亮麗，而且研制出了釉上藍(lán)色，取代了釉下青花，又研制了紫色，不僅豐富了色彩，而且完成了釉上五色的實(shí)現(xiàn)。在新中國(guó)成立以后，古彩藝術(shù)獲得了新的發(fā)展契機(jī)，古彩藝術(shù)和其他類型的陶瓷裝飾技藝實(shí)現(xiàn)良好結(jié)合，取得了新的發(fā)展成就。

【參考文獻(xiàn)】：

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【2】《人間瓷話》，錢漢東著，學(xué)林出版社2002年6月初版，

【3】《黃冶唐三彩窯》，河南省鞏義市文物保護(hù)管理所編著

【4】《 明清瓷器鑒定》，耿寶昌著，紫禁城出版社1993年初版

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