穆索爾斯基鋼琴作品《圖畫展覽會(huì)》中《侏儒》的音樂情 感表現(xiàn)

鄭楠

摘要：穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》是他的代表作品之一，作品在創(chuàng)作上充分的體現(xiàn)出了穆索爾斯基的藝術(shù)觀，作品具有強(qiáng)烈的俄羅斯民族韻味。音樂創(chuàng)作中的感情活動(dòng)有它的特殊性，它難以直接傳達(dá)情感活動(dòng)，本文以穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》中的《侏儒》為出發(fā)點(diǎn)，闡釋音樂作品是如何表達(dá)情感的？作曲家是怎樣將情感融入到音樂作品中去而之后又如何讓鑒賞者所把握的。

關(guān)鍵詞：審美；情感；創(chuàng)作；圖畫展覽會(huì)

一、音樂中的情感

（一）情感與情緒的關(guān)系

美是人類永恒的追求，人類的審美不僅體現(xiàn)在衣食住行上，還體現(xiàn)在對(duì)音樂的審美上。關(guān)于人的心理發(fā)展過程大致可分為認(rèn)識(shí)過程，情緒情感過程以及意志過程。在《普通心理學(xué)》中就有關(guān)于情緒情感區(qū)分的論述：“情感這一概念較多的用于表達(dá)感情的內(nèi)容，它一般具有較大的穩(wěn)定性和深刻性。而情緒，則常用于感情的表現(xiàn)形式方面，它具有較大的情境性、激動(dòng)性和短暫性?！睅?kù)克指出：“一部?jī)?yōu)秀的音樂作品所表達(dá)的情感不是人們?cè)谌粘Ｉ钪兴３．a(chǎn)生的那種并非重要的誘因而引起的、存在于心靈表層的情感，而是那種深刻、持久、意味深長(zhǎng)的情感，它存在于人們意識(shí)的深層?！?/p>

音樂是通過自己來(lái)表達(dá)情感的，在音樂中情緒是受很多種因素影響，在聽一首交響曲，前部分一直是溫柔的安靜的，突然出現(xiàn)了一個(gè)樂句打破了這種寧?kù)o，使人產(chǎn)生驚愕的情緒或者憤怒的情緒。情緒是一種即時(shí)性的心理狀態(tài)，情感是對(duì)一首音樂作品經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的研究所形成的一種普遍被大家接受的思想結(jié)論。貝多芬在創(chuàng)作他的《英雄交響曲》時(shí)，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，表現(xiàn)了他心靈深處最深刻最真實(shí)的自我的情感，他能充分的體會(huì)到現(xiàn)實(shí)生活中的社會(huì)的黑暗，創(chuàng)作過程中的美好的心情等一些情緒并不能影響貝多芬真實(shí)情感的表達(dá)。作曲家內(nèi)心如果沒有豐富的思想情感，那他的創(chuàng)作就會(huì)失去創(chuàng)作沖動(dòng)和激情，也寫不出感人至深的作品。

（二）音樂表情元素對(duì)于情感的影響

將日常生活中的情感用藝術(shù)化的手段表現(xiàn)出來(lái)，它就成為了一種音樂藝術(shù)情感，音樂家將它賦予給作品，通過音樂所擁有的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)。音樂語(yǔ)言是什么呢？如何表達(dá)音樂情感的？在調(diào)性音樂時(shí)期，音高、音色、節(jié)奏、速度、力度、音區(qū)、音域、調(diào)式調(diào)性等元素構(gòu)成了音樂的基本表情元素，情感存在于其中，聽眾在欣賞音樂作品時(shí)，他們聽到的不僅僅是音，還有內(nèi)在包含的情感。在調(diào)性音樂時(shí)期，大調(diào)表現(xiàn)了正面的情感，比如喜悅、信心、愛情、安寧、勝利等等，小調(diào)表現(xiàn)了相反的一面，比如絕望、不安、恐懼等情感?！拔覀兛梢园汛笳{(diào)系統(tǒng)和快樂等同起來(lái)，把小調(diào)系統(tǒng)和痛苦等同起來(lái)?！痹诶寺髁x時(shí)期，音樂作品中運(yùn)用了大量的增三和弦，用來(lái)增加樂曲的色彩，大三和弦的音響是明亮的開朗的，小三和弦是暗淡的壓抑的，減三和弦是哀傷的，增三和弦是焦躁的，大小七和弦是莊重莊嚴(yán)的，減小七和弦是憂郁矛盾的，減七和弦是凄慘的。

二、《圖畫展覽會(huì)》中的情感體現(xiàn)

（一）《圖畫展覽會(huì)》的創(chuàng)作背景

于潤(rùn)洋評(píng)論：“鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)〉〉是穆索爾斯基具有獨(dú)創(chuàng)性的一部標(biāo)題性器樂作品”，它“以形象塑造的鮮明和音樂語(yǔ)言的獨(dú)特而著稱”?！白髑覄?chuàng)造性地將畫家的若干圖畫轉(zhuǎn)化成音樂，并用自己的想象補(bǔ)充和豐富它們，使它們從無(wú)聲的靜止?fàn)顟B(tài)變成有聲的活生生的形象?！?/p>

《侏儒》這首樂曲，作曲家在樂曲剛一開始就選用了不協(xié)和的減七度音程，降e小調(diào)，采用了sempre vivo始終活躍的速度，第1小節(jié)極強(qiáng)的力度與下行的旋律線條以及五拍半的自由延長(zhǎng)音給人以陰森詭異的感覺，第4小節(jié)與第1小節(jié)一樣，但音樂術(shù)語(yǔ)變?yōu)镸eno vivo比剛才少了一點(diǎn)點(diǎn)活躍的速度，從ff的力度變?yōu)閜的力度，形成了強(qiáng)烈的反差，接著第七小節(jié)又恢復(fù)到了之前的力度與速度，在第8小節(jié)弱拍位置加入了突強(qiáng)，打破了常規(guī)的3/4的節(jié)奏律動(dòng)，描繪出侏儒一瘸一拐的走路形態(tài)，以二度下行的音調(diào)，增加了悲劇成分，第10小節(jié)突強(qiáng)的兩個(gè)八度音戛然而止，塑造了怪誕的音樂形象。

19小節(jié)進(jìn)入另一段，第二主題，旋律為下行二度的級(jí)進(jìn)，節(jié)奏全部為前短后長(zhǎng)，呈示出緩慢而沉重的曲調(diào)，仿佛可憐而孤獨(dú)的侏儒一顛一跋，步履艱難地前行。

38小節(jié)進(jìn)入第三主題，整個(gè)主題均在中低音區(qū)進(jìn)行，變?yōu)?/4拍，基本節(jié)奏型為兩個(gè)二分音符組合或二分音符與四分音符組合，比之前更加的沉重，音響不協(xié)和，旋律多半音級(jí)進(jìn)進(jìn)行，伴奏織體與旋律一齊進(jìn)行，和聲空洞，大跨度的雙重八度增加厚重感和音樂上的頓挫感，與前面A段的旋律的怪誕相互呼應(yīng)，描寫作者內(nèi)心深沉的痛苦壓抑的音樂情感。

72小節(jié)再次強(qiáng)調(diào)19小節(jié)的音樂主題，主題發(fā)生了一些變化，左手部分出現(xiàn)大量動(dòng)力性的顫音與快速的六連音十六分音符半音階上行，音樂材料在低音區(qū)游移，音樂由弱到強(qiáng)再漸弱再逐漸增強(qiáng)直到ff的力度，音樂踏著更為惶恐的步伐走近，侏儒的形象逐步放大，到最后忽然在不遠(yuǎn)處停了下來(lái)，自由延長(zhǎng)記號(hào)出現(xiàn)，隨后以一組雙手反向螺旋式音階快速進(jìn)行，在主和弦上結(jié)束，猶如侏儒一下消失在公眾的視線里。在這段樂曲里穆索爾斯基并沒有有意刻畫侏儒滑稽可笑的形態(tài)，反而是將它作為受侮辱的、有人性的、小人物的形象給予深刻的同情，著重，描寫其畸形的身體中所深藏著的痛苦的靈魂。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，穆索爾斯基在他的作品《侏儒》中表現(xiàn)出了對(duì)平民的同情以及濃厚的民族情感。生動(dòng)地刻畫和反映了當(dāng)時(shí)人民群眾在俄羅斯社會(huì)的現(xiàn)實(shí)生活，以音樂的形式，運(yùn)用各種作曲創(chuàng)作手法，綜合運(yùn)用音樂的表情元素，通過各種不同的情緒變化和對(duì)比來(lái)表達(dá)穆索爾斯基本人內(nèi)心最深刻的情感，聽眾通過欣賞該作品達(dá)到情感的共鳴。

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