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    品讀石門小鼓的“君子”風(fēng)骨

    2018-08-06 20:27王崇印
    曲藝 2018年7期
    關(guān)鍵詞:小鼓唱詞石門

    王崇印

    流傳于魯南一帶的“石門小鼓”產(chǎn)生于明末清初,又名“木皮子”“鼓兒詞”。伴奏樂器為小書鼓和簡板,不以曲調(diào)韻律見長,而以引類譬喻、寄寓褒貶獨樹一幟。個中內(nèi)容蘊含了濃郁的儒家“君子”風(fēng)骨和獨特的審美理想。

    一、基層文士的“君子”追求

    鄒魯?shù)貐^(qū)是儒學(xué)的發(fā)源地,以魯之孔子、鄒之孟子而聞名于世?!肚f子——天下篇》載:“其在于《詩》《書》《禮》《樂》者,鄒魯之士,縉紳先生,多能明之?!痹谠催h流長的儒家思想浸潤下,鄒魯之地民風(fēng)淳樸,以“仁義禮智信”約束行為,講求真善美、鞭撻假惡丑,注重情與理的統(tǒng)一。成長于這一帶的石門小鼓,深受這種儒學(xué)氛圍影響。

    1.效仿賈鳧西,針砭時弊。石門小鼓與賈鳧西鼓詞有著不可分割的歷史淵源。賈鳧西為明清時期曲阜較有盛名的鼓詞作家,生逢亂世,憂苦至深,先后兩次做官,著有《四書本文》《詩綱》《周易淺解》等講解儒家經(jīng)典的著作。后告老還鄉(xiāng),以鼓詞說唱,借古喻今抒發(fā)憤懣。其《木皮散人鼓詞》一書留下了大量膾炙人口的鼓詞。如:“言言都是藥石,事事可作鑒戒”“從古來爭名奪利不干凈,好叫俺老子江頭白眼看”。

    石門小鼓的創(chuàng)始人石元朗,清嘉慶年間人,家住孟府孟廟附近,自幼飽讀經(jīng)書、博聞多識,但參加科舉考試時因時政渾濁而多次落榜。于是他轉(zhuǎn)而效仿賈鳧西,自立“石門”鼓書門派,編寫棄惡揚善的故事四處演唱,借機諷刺當政者,揭露貪腐統(tǒng)治,宣揚“算來名利不如閑”的遁世思想。石門小鼓的創(chuàng)立,為不得志的文人提供了抒發(fā)情感的平臺,大批窮困潦倒的書生為了標榜自己的文人身份,紛紛拜師“石門”派下,把社會上腐敗黑暗的世風(fēng)和自己的君子理想融進鼓詞里,倡導(dǎo)仁義倫理道德,說自己所思,唱自己所想,以期挽救“禮儀廢壞,人倫不理”的時局,極具批判現(xiàn)實主義精神。正是這種“不同流合污”的君子追求,使得石門小鼓迅速傳播流行開來,深受聽眾喜愛,石元朗也被后人奉為石門鼓書派始祖。

    2.尊崇儒家,寄托理想。沒落文人長期接受的是儒家思想的教育感化,有著比常人更為敏感的思考,生活中以儒家道德作為為人處事、辨別是非曲直的標準。但他們在社會現(xiàn)實面前又無能為力,只能遵循“修身齊家治國平天下”“窮則獨善其身,達則兼濟天下”儒家觀念,利用石門小鼓這一說唱形式歌頌忠臣良將、鞭撻丑惡小人,支撐自我人生信念。

    凡入石門小鼓門派學(xué)藝者,皆尊奉孔子為祖師爺,正式拜師入行前,需赴孔府拜祭孔子。行走江湖的石門小鼓藝人,他們往往以“說書唱戲勸人方,三條大路走中央,善惡到頭終有報,人間正道是滄?!钡难赞o開場支攤、聚集人氣,這番言辭體現(xiàn)了藝人們的價值追求,與重人倫道德的儒家思想相通相融,極易引起聽眾的認可和共鳴。久而久之,石門小鼓的孔門身份,得到當時曲藝界普遍推崇。據(jù)老藝人回憶,在同一個集市上說書,只要有石門小鼓派藝人在場,開演之前各路藝人都要前來拜會,恭請石門小鼓藝人安排表演的先后順序、時間地點等。石門小鼓藝人根據(jù)藝人人數(shù)和曲種,公平公道合理地分配,保證每位藝人都能有收入。正因為尊儒崇圣的石門小鼓藝人在言行中時刻踐行著仁義道德追求,才深得江湖藝人信任。

    二、藝術(shù)風(fēng)格的“君子”氣質(zhì)

    在長期的發(fā)展過程中,石門小鼓在唱詞、句式、唱腔、形式上逐漸形成了自己的獨特風(fēng)格,不媚俗、不取悅,以君子風(fēng)骨講述家國情懷,恪守儒家道德理想。

    1.唱詞文采斐然,起伏有度。一般而言,口頭性是曲藝的基本審美特征,表演者不必拘泥唱本,可根據(jù)觀眾的喜好隨機插科打諢,添加諺語俚語、家長里短、所見所聞,石門小鼓藝人不管是流傳下來的民間唱本還是其他曲種的書目,都會根據(jù)自己的喜好進行改編。所編唱詞,遣詞造句考究,語言準確生動通俗易懂,說事談理引經(jīng)據(jù)典嚴謹充實,富有文學(xué)藝術(shù)價值,更有朗朗上口、押韻合轍的音樂美。

    石門小鼓唱詞分為白口和唱口,白口比唱口多。其白口似說書,有的書目一段白口多達百余行,多以七字句為主,有“二二三”結(jié)構(gòu),也有“四三”結(jié)構(gòu),兼有特定曲牌。一部唱本中,一般都有一首故事情節(jié)上承前啟后或寓意深長的開場詩作為全書的賦贊,每節(jié)開場也有贊賦性質(zhì)的韻律詩詞,用來寫人狀物、烘托氣氛。如《云臺東漢》中:“大漢江山四百秋,高主創(chuàng)立五鳳樓,君明臣良多有道,萬民樂業(yè)度春秋……”,雖說格律不是特別嚴密,但也對仗工整,鏗鏘有力。開場詞一般用文縐縐“詩曰”,如《平東遼》以《西江月》開篇,“詩曰:大唐天子坐殿,東遼賊寇犯邊,打來連環(huán)戰(zhàn)表,命人下到長安,怒惱皇帝唐貞觀,挑選英雄好漢。敬德掛了帥印,前部先行張環(huán),皇爺御駕親征,帶領(lǐng)文武百官,君臣領(lǐng)兵離朝班,東遼苦爭血戰(zhàn)?!绷攘葦?shù)字,既交待了背景,又將劍拔弩張的緊張氛圍烘托出來,一下子吊起了聽眾的興趣。詩詞吟誦完畢,鼓板聲韻逐漸進入,“歌詩勾開,書歸正傳”,藝人開始大段的散文體唱白和韻文體唱詞。唱口一般為十字句,多為“三―四―三”結(jié)構(gòu),間有“三―三―四”或“五―五”結(jié)構(gòu),多為自問自答。例如《薛丁山征西》中,“你父王|征東回朝|受封賞,唐天子|金口親封|平遼臣,……最可恨|西涼反王|又造反,你父王|封印征西|把賊擒?!?/p>

    2.主題愛憎分明,寓教于樂。受儒家思想影響,石門小鼓的書目內(nèi)容以忠孝正義、保家衛(wèi)國、淡薄名利為主,其中大部分唱本取材于歷史名著、民間傳說中的鐵馬金戈演義故事等。在說唱過程中藝人們態(tài)度鮮明、寓教于樂,有著明確的情感傾向和君子取向,“忠孝仁義”則為英雄,“奸淫邪惡”必是小人。該大肆褒揚的則大篇幅渲染,毫不吝嗇言辭,該無情鞭撻的則奮力揭露,絕不口下留情。同時,藝人們剛正不阿的性格,決定了藝人們即使身陷窮困潦倒,也絕不會做背離自己倫理道德觀的事情,更不會為取悅聽眾使用葷口。

    在歷史故事中,藝人們喜歡刻畫典型人物的性格特征,重視人物的道德修煉和人文精神的養(yǎng)成,如《東周列國》《西漢》《東漢》《三國》等。在征戰(zhàn)系列故事中,藝人們突出忠肝義膽、舍生取義、保家衛(wèi)國的壯舉,塑造流傳千載的英雄忠烈形象,如《響馬傳》《薛剛反唐》《姚剛征南》《羅通掃北》《薛禮征東》《十二寡婦征西》。在公案、俠義書目中,多是講述懲惡揚善、積善積福、追求道義的故事,如《金鞭記》《大明洪武英烈傳》等。這些作品,側(cè)重面不同,但無不體現(xiàn)著藝人們的君子仁義追求和修身齊家治國平天下的理想抱負。新中國成立后,藝人們堅守石門小鼓傳統(tǒng),選取積極向上的革命題材為源泉,編創(chuàng)了《平原作戰(zhàn)》《遼沈赤衛(wèi)隊》《海防線上》《豐收之后》《朝陽溝》《血淚仇》等作品。這些作品,既迎合了聽眾的心理需求,也弘揚了不怕犧牲、昂揚進取的時代精神。

    3.唱腔簡單明了,依本而唱。石門小鼓屬吟誦體,其唱腔由讀書人吟唱詩歌的音調(diào)結(jié)合民間李翠蓮小調(diào)衍變而來。石門小鼓唱腔較為簡單,有平腔、高腔、剁剁腔等,演出時交替使用。開場前先“咚尺咚尺咚尺咚咚咚”用五鼓三板敲上一陣,用以暖場。平腔平和深沉,善于表現(xiàn)詼諧、諷刺的題材。高腔跌宕多姿,常用于慷慨激昂、悲壯雄偉的場景。剁剁腔,一字一拍或一拍兩字,旋律性不強,速度通常較快,唱詞安排緊湊,主要是為描寫激烈緊張的場景。

    石門小鼓沒有明確的曲牌,無弦索伴奏,藝人左手持木制手板,右手以翅頭鼓槌擊小書鼓,手抄鼓詞本放在一個木板架子上,嚴格依本而唱,唱詞有板有眼、有根有據(jù),中途很少擅自添加即興唱段。書冊均為蠅頭小楷手抄,演唱形式莊重大度、嚴肅規(guī)矩,略有表情和手勢,受儒家思想影響較大。即使技藝精湛,唱詞熟記于心,藝人們也依然擺上唱本,隨唱隨翻。據(jù)老藝人講,石元朗雖落魄成為說唱藝人,但仍然不愿等同于民間藝人,故而規(guī)定石門弟子必須自己改創(chuàng)唱本,嚴格照本演唱,時刻維護石門鼓書派的演唱風(fēng)格和價值追求。

    石門小鼓有“傳書不傳唱”說法。演唱時,藝人們依方言語調(diào)稍加升華后形成旋律,多使用拖腔,所以曲調(diào)簡單但又很難固定,演唱時常因人而異。這也就更加考驗藝人們的文學(xué)和說唱功底,許多藝人拿著師父們的唱本并不一定能夠熟練演唱。在學(xué)藝初期,他們往往白天跟著師父趕集說唱,晚上就根據(jù)自己的方言、發(fā)音等對唱本進行再次改編,謄寫一本自己“專屬”的唱本。演出時,面前擺著一本工整的小楷抄本,極易形成文人傲骨的強大“氣場”,藝人們的孔門儒生身份也會被進一步認可。

    三、結(jié)語

    “腹有詩書氣自華”,在近400多年的傳承發(fā)展中,石門小鼓一直立足自身的價值追求,既達到了修身的效果,又讓人在聽書的過程中有所啟發(fā),進而產(chǎn)生共鳴,起到和諧秩序的作用。顯然,這種特立獨行審美取向和兼濟天下的君子理想,不僅具有永恒的歷史價值,而且對當代藝術(shù)的發(fā)展具有彌足珍貴的借鑒價值。

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