單一主題單三部曲式歌曲的分析與創(chuàng)作

摘要：單三部曲式結(jié)構(gòu)的作品在歌曲分析與寫作中是最常見的一種結(jié)構(gòu)類型之一，而單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)的重要性卻很容易被忽略，是三部曲式歌曲分析與寫作不可或缺的重要?jiǎng)?chuàng)作之一。因此，本文主要從單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)的重要性、特點(diǎn)以及創(chuàng)作方法做簡要的分析與介紹。

關(guān)鍵詞：單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)；音樂特點(diǎn)；創(chuàng)作

一、單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)的重要性

單三部曲式結(jié)構(gòu)在整個(gè)歌曲分析與創(chuàng)作中有著極其重要的位置。單三部曲式結(jié)構(gòu)由于涉及面很廣、內(nèi)容清晰、題材寬泛、結(jié)構(gòu)規(guī)整、易于傳唱等特點(diǎn)，成為人們創(chuàng)作歌曲中首選的曲式結(jié)構(gòu)之一。并且，因?yàn)閱稳壳浇Y(jié)構(gòu)自身嚴(yán)禁的結(jié)構(gòu)體系，有非常獨(dú)立并且完整性的結(jié)構(gòu)表達(dá)，可以涉及到段落與段落之間的各種對(duì)比與聯(lián)系，整首歌的副歌部分也非常易于聽便與分析，可以涉及到歌曲創(chuàng)作中的各種題材和風(fēng)格，并且還可以作為大型曲式結(jié)構(gòu)中的一部分而被非常廣泛的運(yùn)用。因此，熟練的掌握單三部曲式結(jié)構(gòu)歌曲的創(chuàng)作有著十分重要的意義，尤其是單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)在情感表達(dá)以及與大型曲式結(jié)構(gòu)關(guān)系等方面就顯得尤為重要。

二、單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)歌曲的音樂特點(diǎn)

（一）整體結(jié)構(gòu)完滿性的音樂特點(diǎn)。

整體結(jié)構(gòu)完滿性的音樂特點(diǎn)主要表現(xiàn)在三部性曲式結(jié)構(gòu)原則中。由呈示部樂段、展開性樂段以及再現(xiàn)部樂段組成。三個(gè)部分在規(guī)模上不相上下，并且各個(gè)部分之間有著比較明確的對(duì)比，分為對(duì)比主題的單三部曲式和單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)，而單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)相對(duì)來說比較典型。常見的有以下幾種類型：（見譜例）

（二）呈示部單一性的音樂特點(diǎn)。

單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)的呈示部在主題呈示方面有著比較典型的獨(dú)立樂段方正、規(guī)則、完滿終止等收攏性結(jié)構(gòu)特征。如肖邦《D大調(diào)瑪祖卡》（op.33 No.2）這是一個(gè)16小節(jié)的呈示部，由兩個(gè)8+8小節(jié)的主題所構(gòu)成，音樂情緒穩(wěn)定并且貫穿整個(gè)呈示部，在15和16小節(jié)用了一個(gè)完全終止，主題結(jié)構(gòu)方正規(guī)則，沒有多余的擴(kuò)充結(jié)構(gòu)或者轉(zhuǎn)調(diào)設(shè)計(jì)，非常清晰的表現(xiàn)出呈示部單一性的音樂特點(diǎn)。

但是在很多歌曲分析與創(chuàng)作里，我們能夠發(fā)現(xiàn)在第一部分也會(huì)有很多轉(zhuǎn)調(diào)樂段的呈示，通過第二部分調(diào)式調(diào)性的展開與發(fā)展，再現(xiàn)部回到主調(diào)。因?yàn)閱我恢黝}單三部曲式結(jié)構(gòu)主題材料基本貫穿全曲，能夠發(fā)展變化的一般會(huì)在和聲以及調(diào)性方面入手，因此單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)第一部分有轉(zhuǎn)調(diào)的設(shè)計(jì)也是比較常見的。

（三）對(duì)比中部的音樂特點(diǎn)。

這里和對(duì)比主題的中部不同，單一主題的中部主要是從調(diào)式調(diào)性、主題發(fā)展手法、織體變化、音區(qū)音色的設(shè)計(jì)或者樂思陳述等方面進(jìn)行展開和對(duì)比的，因?yàn)楸仨毐３种黝}材料的發(fā)展。最簡單的單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)的中部是將主題第一部分的調(diào)移到從屬調(diào)上，結(jié)構(gòu)規(guī)格與第一部分一樣穩(wěn)定?；蛘邔⒅黝}材料在這個(gè)部分進(jìn)行非常充分的展開和發(fā)展，但也能非常清晰的找到主題的動(dòng)機(jī)。比如，同樣在肖邦《D大調(diào)瑪祖卡》（op.33 No.2）這個(gè)作品中，中部的旋律材料始終和主題保持一致，主題部分用的是D大調(diào)，完滿終止，而在這個(gè)部分用了A大調(diào)，主調(diào)的從屬調(diào)，并且再現(xiàn)部分回歸主調(diào)，樂段規(guī)模也和主題部分一樣，用了8+8的方正性曲式結(jié)構(gòu)。

（四）再現(xiàn)部回歸性的特點(diǎn)。

單三部曲式結(jié)構(gòu)通?？梢苑譃閲?yán)格的再現(xiàn)和變化再現(xiàn)兩種類型。而單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)通常會(huì)用到變化再現(xiàn)也就是我們常說的動(dòng)力化再現(xiàn)。動(dòng)力化再現(xiàn)簡單總結(jié)可以分為以下幾點(diǎn)：

1.結(jié)構(gòu)縮小。單一主題的單三部曲式結(jié)構(gòu)通常會(huì)將主題部分結(jié)構(gòu)緊縮，但是這個(gè)結(jié)構(gòu)一般都會(huì)有一個(gè)大規(guī)模的中部。

2.結(jié)構(gòu)擴(kuò)充，即對(duì)主題部分材料通過和聲延遲解決、轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、阻礙終止等方法擴(kuò)大再現(xiàn)部分的結(jié)構(gòu)。

3.改變調(diào)式。一般會(huì)有和主題比較明確的調(diào)性對(duì)比，而形成前后主題色彩的強(qiáng)烈對(duì)比。

4.改變力度、速度、音區(qū)、織體、和聲、增加聲部等，將主題材料發(fā)展得更加復(fù)雜，使音樂形象更加豐富。

三、單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)歌曲的創(chuàng)作方法

所有的創(chuàng)作都依賴于大量的分析和寫作練習(xí)。在創(chuàng)作之前，最重要的是大量分析經(jīng)典的單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)的歌曲或作品，對(duì)單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)歌曲有大量積累以及客觀理智的分析和把握。下面分別從三個(gè)部分進(jìn)行分析和闡述。呈示部的第一段主要是以陳述主題動(dòng)機(jī)為主，因此在第一部分創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)該具有清晰穩(wěn)定的樂段特點(diǎn)。比如李斯特的《在睡夢(mèng)中》這首作品，第一部分的主題呈示非常清晰，用最簡單的八分音符以及四分音符交替，在一個(gè)八度以內(nèi)，力度極弱的呈現(xiàn)出睡夢(mèng)中的主題。單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)的第二部分創(chuàng)作與第一部分主題旋律會(huì)有很多相似的地方，比如節(jié)奏節(jié)拍、音區(qū)強(qiáng)弱、模進(jìn)重復(fù)等等?！对谒瘔?mèng)中》這首作品大量用了對(duì)主題旋律的模進(jìn)手法，用離調(diào)和弦以及調(diào)性游離的和聲設(shè)計(jì)，將中部的對(duì)比淋漓盡致的呈現(xiàn)出來，但是我們還是能夠清晰的在里面找到主題旋律的動(dòng)機(jī)。第三部分是對(duì)第一部分的再現(xiàn)，單一主題單三部曲式結(jié)構(gòu)再現(xiàn)時(shí)常常不會(huì)嚴(yán)格再現(xiàn)，一般會(huì)用到在本篇文章第二部分提到的動(dòng)力化再現(xiàn)，比如結(jié)構(gòu)上的縮減或者擴(kuò)充，調(diào)式調(diào)性的轉(zhuǎn)變又或者改變強(qiáng)弱力度音區(qū)以及速度變化的再現(xiàn)。這首作品的最后改變了調(diào)式。從原來的E大調(diào)轉(zhuǎn)到了關(guān)系小調(diào)，只是在最后一個(gè)樂句進(jìn)行了調(diào)性回歸而形成前后主題色彩的強(qiáng)烈對(duì)比。

總之，單一主題單三部曲式應(yīng)用十分廣泛，設(shè)計(jì)到各種聲樂題材，并且變化十分靈活，可以作為各種體裁的獨(dú)立作品，比如小夜曲、詠嘆調(diào)、船歌、夜曲、浪漫曲等等，也可以作為復(fù)雜的曲式結(jié)構(gòu)中的組成部分之一，或者作為聲樂套曲的某一個(gè)部分。因此如何在歌曲創(chuàng)作過程中，怎樣能夠快速精準(zhǔn)的把握單一主題單三部曲式的寫作風(fēng)格有著非常重要的意義和研究價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]中國傳統(tǒng)音樂結(jié)構(gòu)學(xué)[M]. 福建教育出版社， 王耀華， 2010.

[2]曲式與作品分析[M]. 人民音樂出版社， 吳祖強(qiáng)編著， 2003.

[3]歌曲寫作基礎(chǔ)[M]. 高等教育出版社， 朱敬修主編， 2001.

[4]曲式結(jié)構(gòu)的理論基礎(chǔ)論文集[M].上海音樂學(xué)院出版社，楊儒懷， 2007.

作者簡介：譚雯心（1986.12）漢族，四川綿陽，四川文化藝術(shù)學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院教師。