影視劇中建構人物關系的方法

[摘 要]戲劇作品影視劇本中人物關系的設計，是創(chuàng)作者在豐富多彩的現(xiàn)實生活中汲取了大量的創(chuàng)作素材之后，開始準備進入創(chuàng)作思維的過程中，它是與人物的形象、情節(jié)結構、場面細節(jié)等一起孕育產(chǎn)生的。之后，又不斷地按照主題的意蘊、情節(jié)的安排和塑造典型形象等等原因的需要，調整、豐富最初的人物關系設計。因此人物關系設計作為一個劇本總體構思的一部分，它滲透在創(chuàng)作思維活動不斷深入的全過程，直至整個作品創(chuàng)作活動的結束。本文通過大量的影視劇實例，試圖歸納影視劇中建構人物關系的方法。

[關鍵詞]人物關系；關系網(wǎng)；變化發(fā)展

中圖分類號：G922 文獻標識碼：A 文章編號：1009-914X（2018）30-0283-01

一、建構人物關系網(wǎng)

戲劇在現(xiàn)實生活中，我們不難意識到，人物關系是縱橫交錯的，這就會形成蜘蛛網(wǎng)似的人物關系網(wǎng)。作為編劇，要更善于把人物置身于復雜而又緊密的人物關系網(wǎng)中，這樣，人物才能形象生動，表達出劇作者想要表現(xiàn)的東西。將所有的人物關系都歸入一個緊密聯(lián)系的系統(tǒng)當中，使得人物關系牽一發(fā)而動全身，對于人物的性格、情感的刻畫十分有利，也更符合劇作結構集中緊密的要求。比如，在電影《青春夢工廠》中，四個男生阿肥、膠布、Jason與志安打算眾籌到三十萬，從日本請來一位AV女星來拍攝影片，通過拍戲和她發(fā)生關系。四個人的這一關系網(wǎng)，使得人物都關系網(wǎng)所勾連，所有的人物都會因為彼此的一個小行動而產(chǎn)生新的事件，而新的事件又反過來對劇作中的人物產(chǎn)生影響，甚至改變劇作中某些人物的行動，而且在關系網(wǎng)交織的體現(xiàn)下，各個人物的性格特征都被充分地展現(xiàn)，令人啼笑皆非。

二、制造人物關系中的多重因素和對立因素

在設計人物關系時，不應該把人物關系設計得過于單一，如單純的伴侶關系、朋友關系等，而應該將人物關系設計得在編制人物關系的時候，一般不要把人物關系編制得太單一，而應該讓人物關系多重甚至是對立。多重，是指人物與人物關系有多重關系，而不只是一種。所謂對立，是指人物與人物之間的多重關系中，其中有一些是不相容的。多重且對立的人物關系很容易讓人物處于一種分裂的狀態(tài)，從而顯示出人物復雜的內心世界，這樣人與人之間的關系才顯得復雜豐厚，為創(chuàng)作戲劇性因素創(chuàng)造有利的條件。這樣，作品才會好看，人物才會豐滿。

例如，《公主復仇記》中，在香港這個繁華都市中，周筱蘭、陳蕙貞與鐘志健三人間的情感糾葛中表現(xiàn)出來的人物的多重與對立的關系。一開始，觀眾會認為周筱蘭和陳蕙貞是單純的情敵關系，她們分別是鐘志健的前任與現(xiàn)任，兩人都深愛著鐘志健，并因此而相妒相斗、暗自較量，但隨著情節(jié)的發(fā)展，我們會發(fā)現(xiàn)兩人不僅僅是情敵，同時也是伙伴，兩人聯(lián)手向“鐘志健”復仇。在這樣多重、對立的人物關系下，故事一波三折，十分有趣。

三、關注人物關系的發(fā)展變化中的多重性與曲折性

在現(xiàn)實生活中我們會注意到，人物與人物之間的關系會隨著時間或者一些事而發(fā)生變化。因此，在劇本創(chuàng)作中，我們同樣應該對于人物關系的發(fā)展變化給予重視，人物關系的發(fā)展變化，是戲劇塑造人物不可忽視的環(huán)節(jié)。

一成不變的人物關系沒有任何看點，激不起觀眾的興趣。因此，在劇本創(chuàng)作中，隨著劇情的發(fā)展，許多重要的人物關系，我們必須讓它們發(fā)生變化，這種變化，包括兩個基本方向，人物之間的關系更加緊密或是人物之間的關系疏遠。但同時也應該注意，雖然變化基本上是這兩個方面，但在具體的創(chuàng)作中，不能如此單一地直接表現(xiàn)。人物關系的變化應該是曲折變化發(fā)展的，可能一個階段人物之間變得十分親密，而另一個階段卻因為種種原因變得疏遠乃至對立，如此反復，才能激發(fā)觀眾的情感變化。例如，在《情滿四合院》中，何玉柱與秦淮茹多年來相互扶持，觀眾都認為二人該理所應當?shù)卦谝黄鸬臅r候，原先看不起何玉柱的婁曉娥卻突然“殺出來”成為何玉柱的初戀，原本時常幫助秦淮茹的婁曉娥，在這個時候成為了秦淮茹的情敵。

四、選擇最具表現(xiàn)力的關系

在影視作品中，只有具有表現(xiàn)力的人物關系才能體現(xiàn)出創(chuàng)作者想要表現(xiàn)的人性深刻內涵，因此劇中的人物關系必須要有具體性，具體產(chǎn)生特殊，特殊性才是戲劇人物關系的最終要求。

影片《弓》中，老人既扮演著一個養(yǎng)父的角色，同時又扮演著未婚夫的角色，年輕的大學生既是少女愛戀的對象，又是她的救贖者。人性中的欲望充斥著整個影片。影片《法庭內外》中，女法官尚勤與罪犯夏歡及他的父母之間都有很深的個人關系：是夏副主任一手把尚勤培養(yǎng)成一個人民法官的，而夏歡這個罪犯又是她看著長大的，她與夏家過去親密無間，過從甚密，夏歡還常常親呢地叫她“法官阿姨”。通過這樣的人物關系，使尚勤處于國法和人情的矛盾之中，不但增加了劇作反映生活的深度，而且十分巧妙生動地描繪出了尚勤剛正不阿，鐵面無私，執(zhí)法如山的性格特征。只有具體的人物關系才是最具魅力的人物關系。換句話說，普遍的人物關系在劇作中永遠都必須表現(xiàn)為特殊性的人物關系，才能對塑造人物起到強烈的刻畫作用。

五、關系與關系的相互作用

人物與人物之間會產(chǎn)生一定的人物關系，而人物關系與人物關系之間也會產(chǎn)生某種內在的聯(lián)系。例如，最為典型的“三角戀愛式”，例如，在影片《假如愛有天意中》，梓希與尚民互相暗戀著對方，梓希與秀景是朋友關系，兩人同時喜歡著尚民。尚民與秀景之間又是表面上的戀愛關系。在影片《雛菊》中，國際刑警正佑正在執(zhí)行追捕逃犯的任務，而他的心卻被偶遇的畫家惠瑛所捕獲。誰料被他追捕的殺手樸義，與他愛上了同一個女人。糾纏在三人之間的命中注定的愛情，從此開始。在這樣糾纏的三角戀愛中，觀眾的心時時刻刻被劇中的人物關系與關系牽引著。

六、協(xié)調主要人物與次要人物的關系

劇本的結構對于戲劇劇本的創(chuàng)作有著極其重要的意義，劇作的結構要合理安排，要確立結構的中心，同時兼顧其它各個部分。同樣的，在劇作的人物關系安排中，也要注意協(xié)調主要人物和次要人物的關系。我們要明白，“次要人物對主要人物起烘托的作用當然不可忽視，但同時也要表現(xiàn)出除此之外次要人物獨立的人物價值?！雹?/p>

例如2003年版的《倚天屠龍記》中的周芷若、《甄嬛傳》中的華妃，她們雖也心狠手辣，但敢愛敢恨，愿意為了自己的愛人不惜犧牲一切的性格特征，也讓她們圈粉無數(shù)。

注釋

①蹇河沿.《編劇的藝術》[M].云南大學出版社，2010.

作者簡介

秦喬楠（1994——），女，漢族，甘肅武威人，在校研究生，單位：云南藝術學院戲劇學院戲劇影視編劇專業(yè)，研究方向：戲劇影視編劇。