《西貢》——異鄉(xiāng)人以及回鄉(xiāng)的可能性

戲劇青年

異鄉(xiāng)人：回鄉(xiāng)的可能

可以說，1956年前后的越南與法國的殖民對話是個(gè)很出彩卻少有人敢碰的題材，上一次這個(gè)話題獲得巨大成功要追溯到瑪格麗特·杜拉斯的小說《情人》。在卡洛琳·古伊拉·阮的《西貢》中，可以讀出某種與杜拉斯《情人》相呼應(yīng)的鏡像關(guān)系。

不同于杜拉斯，身為越南移民的女兒，古伊拉·阮創(chuàng)作的這部戲可以被歸為“第二代劇作”，它本身并沒有太著重于對殖民化的控訴，而是去檢視塵封的往事，以及與流亡和離鄉(xiāng)相關(guān)的沉思。

《西貢》的故事圍繞著一間名為“西貢”的越南餐廳展開。這家餐廳毫無檔次可言，就像任何大城市都會(huì)有的那種廉價(jià)東方小飯館。劇本截取了兩個(gè)重要的標(biāo)志性年份：1956年的逃離與1996年解禁后的回歸。一前一后，餐廳“西貢”被定格在最意味深長的40年：十幾位人物的命運(yùn)在此交匯，在兩個(gè)時(shí)空之間來回切換?；钌愕拈L篇敘事中，異鄉(xiāng)人是核心的主題。

安東尼，他的父親是一位法國軍官，母親是越南人。安東尼不會(huì)講母親的母語，也不明白她為什么看起來如此格格不入。在他看來，她完全是個(gè)外國人。還有浩，他在離開故鄉(xiāng)的同時(shí)，也離開了他深愛的女人。還有瑪麗·安托瓦內(nèi)特，她剛到巴黎就立刻開了一家餐廳。透過這家餐廳來回開合的門，我們可以看到舞臺(tái)布景的每一處細(xì)節(jié)：窗欞上精致的蕾絲窗簾、廚房柜臺(tái)旁的一尊佛像、一套卡拉OK設(shè)備……

《西貢》的文本不僅源于導(dǎo)演本人的家族經(jīng)歷（古伊拉·阮的母親是1956年的越南移民），還包含了大量紀(jì)實(shí)性社會(huì)學(xué)調(diào)研素材。為了創(chuàng)作這部戲，古伊拉·阮在法國采訪了大量越南移民，以及那些被留在西貢、與親人愛人分隔兩地的人。這種“自傳式劇場敘事”試圖勾畫全新的歷史圖景，去呈現(xiàn)某種旅行經(jīng)驗(yàn)——

每天，在這里上演著回歸、團(tuán)圓、糾纏，人們說著自己國家的語言，唱著自己國家的歌，告訴他們的法國孩子們，我們曾經(jīng)是誰，我們的家在哪里。我們都是異鄉(xiāng)人。

我是誰：多語言復(fù)調(diào)

《西貢》中最具獨(dú)創(chuàng)性的部分要數(shù)對語言聲音的應(yīng)用。整部戲以法語、越南語交替呈現(xiàn)，甚至有外媒稱這是一部“疼痛的交響樂”，不同的聲音與不同的語言融合在一起，形成一種音韻，而聲音塑造的力量常常比視覺更有沖擊力。

這是先前戲劇創(chuàng)作鮮少關(guān)注過的，《西貢》采用相對固定的舞臺(tái)布景，加強(qiáng)語言聲音的變化部分，似乎在用音樂賦格的方式平行并置零落顛倒的時(shí)間，最終呈現(xiàn)的效果堪稱驚人。

“我們并非總是能夠聽懂所有的對話，法語有時(shí)候會(huì)突然變得詞不達(dá)意，那恰好是應(yīng)該有的效果，讓我們能夠更好地體會(huì)到那些在兩個(gè)國家和兩種語言之間掙扎的人們的感受?！惫乓晾と钸@樣說。

《西貢》中有這樣一幕——回到西貢的瑪麗·安托瓦內(nèi)特四處打探失散多年的兒子的下落。她找到某位駐越南法國高官的夫人，央求她幫忙。當(dāng)高官夫人帶來壞消息時(shí)，由于無法講越南語，她只能用法語，并請求瑪麗·安托瓦內(nèi)特的侄女幫忙翻譯。而此時(shí)，瑪麗·安托瓦內(nèi)特早已從高官夫人的法語音節(jié)中感受到了兒子的厄運(yùn)，她拒絕聽翻譯。這一刻，語言的誤解宛若一道堅(jiān)實(shí)的墻，可以阻止真實(shí)的傷痛。

通過多語言應(yīng)用及流利切換，古伊拉·阮傳達(dá)著越南移民與法屬殖民者因語言交流障礙所產(chǎn)生的誤解，以及隨之而來的傷痛；另一方面，也傳遞著相愛的人因努力突破語言的障礙而相互理解，從而擁有更多精神上的滿足與慰籍。

法語、越南語混雜的對話可以看作某種藝術(shù)裝置，它攜帶有特殊的哲學(xué)隱喻。置身語音交錯(cuò)場景中的西貢，不再是真實(shí)的西貢，它是被遺忘的歷史的象征地。

當(dāng)浩回到家鄉(xiāng)，他赫然發(fā)現(xiàn)因?yàn)槌鲎咚鶐淼膭?chuàng)傷永遠(yuǎn)不可能愈合。他的越南迷失在記憶里，再也找不到。所謂的法裔西貢人，根本就是不存在的物種。這一刻，一首法國老歌夾雜著破碎的英語替代了所有的語言。

全場演出結(jié)束時(shí)，在所有燈光全部熄滅的前一秒，演員說出的最后一個(gè)詞，是“眼淚”。從多聲部到無聲，一個(gè)虛擬的西貢，失語的故鄉(xiāng)：我們并不能用語言講述故事，因?yàn)樵谠侥希覀冎皇Ｏ卵蹨I。如今，這些流離失所的人終于可以返回故土，但物是人非，時(shí)空的距離令原本稱作“希望”的東西變成一把尖刀……

沒有人可以逃脫民族鄉(xiāng)土的記憶或家族傳遞給你的記憶與謊言。