梁穆穆
摘 要:王希孟的《千里江山圖》是宋代青綠山水畫(huà)的代表作。《千里江山圖》是對(duì)前人青綠山水畫(huà)的繼承、發(fā)展和超越,具有青綠山水畫(huà)的主要特征:對(duì)晉唐色彩的追憶——金碧輝煌、艷麗超群;對(duì)五代以來(lái)筆墨的繼承——墨彩結(jié)合、豐富完善;江山情懷——一目千里、波瀾壯闊的構(gòu)圖;詩(shī)意之美——生機(jī)盎然、寧?kù)o清新的意境。這些特征對(duì)于理解、學(xué)習(xí)、臨摹青綠山水畫(huà)有很好的指導(dǎo)作用。
關(guān)鍵詞:宋代;青綠山水畫(huà);千里江山圖;特征
2017年9月15日,大展“千里江山——?dú)v代青綠山水畫(huà)特展”在北京故宮博物院正式開(kāi)展。北宋畫(huà)家王希孟的青綠山水畫(huà)《千里江山圖》人氣爆棚?!肚Ю锝綀D》縱51.5厘米,橫1191.5厘米,據(jù)傳是北宋王希孟所作,此畫(huà)本身無(wú)款。通過(guò)蔡京的題字(政和三年題跋),可知希孟是北宋畫(huà)院的學(xué)生,在十八歲時(shí)經(jīng)過(guò)宋徽宗趙佶指點(diǎn),進(jìn)步神速,用了不到一年的時(shí)間畫(huà)成此畫(huà)?!肚Ю锝綀D》是對(duì)前人青綠山水畫(huà)的繼承、發(fā)展和超越,具有青綠山水畫(huà)以下的主要特征。
一、對(duì)晉唐色彩的追憶——金碧輝煌、艷麗超群
“從傳世最早的山水畫(huà),如隋展子虔的《游春圖》、唐李思訓(xùn)的《江帆樓閣圖》和李昭道的《明皇幸蜀圖》來(lái)看,中國(guó)山水畫(huà)從發(fā)軔之初就確立了以‘青綠為主調(diào)的優(yōu)雅風(fēng)格。在這些畫(huà)里面,石青和石綠罩染了大部分的天空和水面,那是青山魏峨、綠水揚(yáng)波的景色,加上赭石和朱砂烘托出的林木山石及點(diǎn)綴其間的宮宇樓閣,更使畫(huà)面顯得一片精工富麗、碧玉青瑤。”《千里江山圖》中,大片面積的深沉的藍(lán)綠色江水壓住了整個(gè)畫(huà)面,與山巒的石青石綠赭石等色形成鮮明對(duì)比,石青石綠色像寶石鑲嵌一樣晶瑩明亮,構(gòu)成色彩旋律的主調(diào)。山巒、岸邊的樹(shù)木、建筑物以墨線勾勒,又以深墨綠點(diǎn)葉,造成畫(huà)面重點(diǎn)色塊,既調(diào)節(jié)江水與峰巒的色彩關(guān)系,又使石青石綠等顏色更加鮮亮、協(xié)調(diào)。在藍(lán)、綠等主色調(diào)中的對(duì)比中達(dá)到了“金碧輝映”“艷麗超群”的效果,較早期唐代山水畫(huà)“以色貌色”的設(shè)色原則,多了幾分靈動(dòng)與生機(jī),達(dá)到了“設(shè)色妙者無(wú)定法,合色妙者無(wú)定方”的用色境界。
在用色上,《千里江山圖》用色厚重不透明,色澤明艷,覆蓋性強(qiáng);《江山秋色圖》用色清淡,墨不掩色的筆墨,故有以此有大、小青綠之分;《萬(wàn)松金闕圖》較《江山秋色》靈活多變,自由生動(dòng)。此外,在宋代的山水冊(cè),有一些精美的青綠山水畫(huà)小品,如《云山殿閣圖》《澄江碧岫圖》《江天春色圖》《曲院蓮香圖》等,雖然沒(méi)有署名,但是足可證實(shí)當(dāng)時(shí)青綠的高超技法??梢?jiàn),宋人在青綠山水畫(huà)的創(chuàng)作上是繼承了前人的畫(huà)格,是在對(duì)晉唐畫(huà)風(fēng)的復(fù)古中,使傳統(tǒng)的青綠山水畫(huà)得以復(fù)興和完美。
二、對(duì)五代以來(lái)筆墨的繼承——墨彩結(jié)合、豐富完善
“宋代以后,中國(guó)古典繪畫(huà)也開(kāi)始了一種新的進(jìn)行方向,它邁上了對(duì)傳統(tǒng)資源重新發(fā)掘和重新組合的進(jìn)程,而將‘色彩與‘水墨進(jìn)行結(jié)合,也成為這個(gè)進(jìn)程中的基本步調(diào)。它的意義在于,它承續(xù)了晉唐時(shí)期色彩繪畫(huà)的原生語(yǔ)言,并在水墨急速興起的繪畫(huà)背景下,進(jìn)行了創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化,使它們都具有了‘筆墨的語(yǔ)匯特征?!?/p>
五代到北宋初期,水墨山水畫(huà)形成歷史上的一個(gè)高峰,不但在表現(xiàn)手法上“皴法”不斷拓展與成熟,而且在對(duì)自然景物的深入刻畫(huà)能力上也不斷加強(qiáng),水墨山水畫(huà)的發(fā)展和興盛,在一定程度上抑制了青綠山水畫(huà)的進(jìn)一步繁榮。但是,水墨的繁榮在另一方面又促進(jìn)了青綠山水畫(huà)的演進(jìn)和結(jié)合,青綠山水畫(huà)在自身發(fā)展的的基礎(chǔ)上,慢慢借鑒了水墨山水畫(huà)豐富的表現(xiàn)技巧和繪畫(huà)語(yǔ)言,促成了相互的融合,同時(shí)也使青綠山水畫(huà)有了一種新面貌。使畫(huà)家可以用更自由的手法表現(xiàn)審美取向,更好地實(shí)現(xiàn)語(yǔ)言與心靈體驗(yàn)的對(duì)接,使宋代的青綠山水畫(huà)更具有“色墨結(jié)合”和“兼收并蓄”特色。
《千里江山圖》正是這種融合的具體表現(xiàn):先用或濃或淡的墨色勾出輪廓和大體形,再用柔軟圓潤(rùn)的長(zhǎng)短線條加皴,其墨色有濃淡之分,用筆有粗細(xì)之分。建筑物用勾勒法,嚴(yán)謹(jǐn)周密,形象刻畫(huà)得很充分、真實(shí),與唐畫(huà)相比較,表現(xiàn)能力有明顯的飛躍,趨于成熟。他這種“先墨稿,有筆有墨;再賦色,色墨交相輝映”的表現(xiàn)手法可以看出,他是繼承了五代以來(lái)水墨的筆法,把水墨技法融合到青綠山水中,突破墨線與色彩之間的關(guān)系,從而使墨和色之間產(chǎn)生新的視覺(jué)關(guān)系。通過(guò)植物色在山石陰暗面的多重分染,不但強(qiáng)化了山石的體面關(guān)系,同時(shí),這種分染又使礦物色與墨線勾皴間形成過(guò)渡自然的聯(lián)接,使色圖與皴渾然統(tǒng)一在一起。讓金碧輝煌的青綠山水,完美地糅合了皴法,從而使青綠山水畫(huà)和水墨山水畫(huà)一樣注重自然寫(xiě)實(shí),一樣具有了筆墨情趣。這是宋代青綠山水畫(huà)中的一個(gè)特色。
在宋代畫(huà)家們?cè)谒挤ǖ挠绊懴拢世L畫(huà)的發(fā)展大多數(shù)是與水墨聯(lián)系在一起的,都有意識(shí)地去探究和努力去實(shí)踐用青綠山水畫(huà)手法融入水墨山水畫(huà)中一些結(jié)構(gòu)語(yǔ)言,從而不斷豐富青綠山水畫(huà)的表現(xiàn)手法。色彩與水墨的結(jié)合成為宋代青綠山水畫(huà)的一個(gè)重要的特征。
三、江山情懷——一目千里、波瀾壯闊的構(gòu)圖
郭熙的“三遠(yuǎn)”中說(shuō)“山有三遠(yuǎn),自山下而仰山顛,謂之高遠(yuǎn);自山前而窺山后,謂之深遠(yuǎn);自近山而望遠(yuǎn)山,謂之平遠(yuǎn)”“高遠(yuǎn)之勢(shì)突兀,深遠(yuǎn)之意重疊,平遠(yuǎn)之意沖融,而縹縹緲緲”。山水畫(huà)中“遠(yuǎn)”能把人的目光和情緒向遠(yuǎn)方伸展,“遠(yuǎn)”和“淡”是“平遠(yuǎn)”的境地。山水畫(huà)自宋之后,山水畫(huà)的構(gòu)圖從多以高遠(yuǎn)為主的雄壯、巍峨的北方山水為描繪對(duì)象的巨幅構(gòu)圖轉(zhuǎn)向以平遠(yuǎn)為主的幽遠(yuǎn)、平和的南方山水為主的卷軸長(zhǎng)卷,呈現(xiàn)出一目千里、波瀾壯闊的“江山”構(gòu)圖樣式。
北宋時(shí)期,山水畫(huà)多以“江山”為主要題材和表現(xiàn)對(duì)象。如有《江山萬(wàn)里圖》而著稱的趙芾,也有以畫(huà)江景而稱善的燕文貴的《江山樓觀圖》、許道寧的《漁父圖》和李唐的《江山小景圖卷》等。這些以“江山”為主題的山水畫(huà),大多以長(zhǎng)卷的形式出現(xiàn),畫(huà)面壯闊,一目千里?;虮憩F(xiàn)北方山巒的雄峻厚拔、意境開(kāi)闊的意境,或有抒寫(xiě)南方江流迂回、洲渚村林的情趣?!敖健边@一題材的表達(dá),包含的不僅僅是個(gè)人對(duì)山山水水的興趣和情感,不僅僅是“可居”“可行”“可游”,更是一種氣度,這種氣度既有宮廷式的雍容典雅和縱覽天下的感覺(jué),又有文人士大夫式的氣吞萬(wàn)里山河的氣概和想象。
“這種構(gòu)圖是指以幽遠(yuǎn)、靜穆、平和的南方山水為對(duì)象的寫(xiě)實(shí)性的山水畫(huà)卷軸畫(huà),表現(xiàn)一種天人和諧的優(yōu)美情調(diào),以及自然和社會(huì)的理想境界,彰顯畫(huà)家的人文情懷,比較注意抒發(fā)畫(huà)家的對(duì)自然山水的情感體驗(yàn)?!薄肚Ю锝綀D》就是這種構(gòu)圖的具體表現(xiàn):以平遠(yuǎn)法為主構(gòu)筑畫(huà)境,穿插運(yùn)用高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)的處理方法,節(jié)奏鮮明而又起伏跌宕,連綿往復(fù)。廣闊的江面上,連綿起伏的雄奇山勢(shì)連接江水,天水一色的浩瀚江河一望無(wú)際,江山盡收眼底。既有開(kāi)合大勢(shì),又有豐富多彩的變化;既有“大山堂堂為眾山之主”的形勢(shì),溪山樓觀,瀑布懸流的勝概,又有山巒遺逛騰浪,江堵坡岸的美感;既有北方山水巨軸的丘壑的壯美和高爽氣概,又有江南山水畫(huà)平淡天真的意趣。這種由理想化向生活化的衍變趨勢(shì),與北宋院畫(huà)的“江山”情懷和尚“寫(xiě)實(shí)”重細(xì)節(jié)真實(shí)的審美思想是一致的。這種江山構(gòu)圖,是畫(huà)家贊美幽靜、寧和的自然和美好生活家園的想象,追求的是一種絢爛之極歸于平淡的審美與意愿。
四、詩(shī)意之美——生機(jī)盎然、寧?kù)o清新的意境
“宋人山水,往往與詩(shī)文為緣——或題詩(shī)以發(fā)畫(huà)趣,或繪畫(huà)以取詩(shī)境,或運(yùn)用文法詩(shī)意作畫(huà)?!痹诋?huà)師的考試中,也曾這樣記到:“其法太學(xué)之試目,以敕令公布課題于天下,補(bǔ)試四方畫(huà)工。其課題多取陳詩(shī)為之,例如‘踏春歸去馬蹄香,以畫(huà)群蝶追馬蹄得上選;‘嫩綠技頭一點(diǎn)紅,惱人春色不須多,以畫(huà)楊柳樓頭美人憑闌者得上選;蓋于筆墨之外,又重思想,以形象之藝術(shù),表詩(shī)中之神趣為妙,詩(shī)中求畫(huà),畫(huà)中求詩(shī)。”“這里的詩(shī)意有三個(gè)層次:一是借助畫(huà)的提詩(shī),或根據(jù)詩(shī)作畫(huà),使畫(huà)面同詩(shī)歌意境相得益彰……二是借助詩(shī)歌的抒情達(dá)意,托物寓興……三是繪畫(huà)要表達(dá)詩(shī)意的韻味,這是繪畫(huà)的詩(shī)意境界的核心。韻,就是要有余味,給人無(wú)窮的回味,含蓄的、耐人咀嚼、給人詩(shī)意的繪畫(huà)境界?!?/p>
宋代的繪畫(huà)與詩(shī)意相聯(lián)系,其中,重要的表現(xiàn)是詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者相結(jié)合,也就是繪畫(huà)的詩(shī)意化,它主要包括書(shū)法用筆、詩(shī)的意境之美等,詩(shī)意的含蓄和意境之美歸根結(jié)底就是要表現(xiàn)畫(huà)家的內(nèi)心情感和心性理趣。畫(huà)境中的詩(shī)意內(nèi)涵是畫(huà)家真情的主觀感受的自然流露。畫(huà)家在作畫(huà)過(guò)程中,通過(guò)對(duì)物象的描寫(xiě)、提煉,借助自已的想象,加以抒情性的表現(xiàn),升華到詩(shī)意的境界。
王希孟是受過(guò)“畫(huà)學(xué)”訓(xùn)練和宋徽宗親授的青年畫(huà)家,他的畫(huà)風(fēng)自然要受時(shí)代風(fēng)氣的熏陶,其作品體現(xiàn)時(shí)代審美思想、體現(xiàn)詩(shī)意趣味是必然的?!肚Ю锝綀D》氣勢(shì)宏大,融南方和北方特色于一體,使雄奇與秀麗相結(jié)合表現(xiàn)出山河之美。在畫(huà)面中,畫(huà)家把自已至情至性的主觀感受在景物的點(diǎn)點(diǎn)滴滴中自然流淌出來(lái)。我們看到:畫(huà)面中作者細(xì)致入微地刻畫(huà)了神奇的自然風(fēng)光:有峰巖山谷,有掛瀑飛鳴,有翠山叢竹,也有碧波煙云。在自然景物中,還安排了豐富的生活景致,如村落、街道、觀寺、平房、漁船、長(zhǎng)橋、亭橋、水磨等,以及人物活動(dòng)的場(chǎng)面,如捕魚(yú)、撒網(wǎng)、駛船、幽居、勞動(dòng)、觀景,使畫(huà)面顯得真實(shí)自然。在這些富于生活意味的細(xì)節(jié)的真實(shí)刻畫(huà)和有濃郁詩(shī)情的片段中,通過(guò)對(duì)景物特征的強(qiáng)調(diào)及自然物象的神韻把握和內(nèi)心的體會(huì),體現(xiàn)了人與自然的結(jié)合,是心靈與景物碰撞而產(chǎn)生的情感。它表達(dá)的不是某時(shí)、某地、某情、某景的確切的具體詩(shī)意,而是自然的景物與人思想的親切關(guān)系,是理想對(duì)現(xiàn)實(shí)的美化,是詩(shī)意情感與理想的表達(dá)。體現(xiàn)著宋代畫(huà)院的審美趣味和審美思想。
五、結(jié)語(yǔ)
《千里江山圖》是青綠山水畫(huà)的杰作,容納了五代北宋以來(lái)水墨山水畫(huà)的藝術(shù)成果,而且直接繼承隋唐以來(lái)的青綠山水畫(huà)傳統(tǒng)。在創(chuàng)作上體現(xiàn)了隋唐時(shí)期的“真工實(shí)能”華麗傳統(tǒng),又吸收了宋代“平淡天真”的水墨情結(jié),并在此基礎(chǔ)上體現(xiàn)出宋代“詩(shī)意性”文人審美觀念。因此,論述其藝術(shù)特點(diǎn),對(duì)了解青綠山水畫(huà)的風(fēng)格特點(diǎn)是有代表意義的。南宋、北宋的繪畫(huà)風(fēng)格有明顯的變化,而這幅長(zhǎng)卷的成畫(huà)年代正處于這種風(fēng)格變化的交界點(diǎn),所以從這件作品的藝術(shù)成就和繪畫(huà)風(fēng)格特點(diǎn)出發(fā),研究青綠山水畫(huà)風(fēng)衍變過(guò)程,甚至整個(gè)青綠山水畫(huà)風(fēng)的嬗變過(guò)程研究也是有重要的價(jià)值。
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作者單位:
廣西民族師范學(xué)院