試析斯蒂芬·克萊恩對(duì)色彩意象的運(yùn)用

陳羽希

摘 要：意象是文學(xué)創(chuàng)作中的重要因素，使用不同的色彩作為意象在中文學(xué)中的例子也俯拾皆是。本文試析美國(guó)作家斯蒂芬·克萊恩在其作品《街頭女郎麥琪》及《新娘來到黃天鎮(zhèn)》中對(duì)色彩意象的運(yùn)用，以使讀者在鮮活的感官世界里品味色彩的玄妙和其所蘊(yùn)含的象征意義。

關(guān)鍵詞：斯蒂芬·克萊恩；色彩意象；街頭女郎麥琪；新娘來到黃天鎮(zhèn)

1.《街頭女郎麥琪》與《新娘來到黃天鎮(zhèn)》

1.《街頭女郎麥琪》

《街頭女郎麥琪》是克萊恩于1893取材于紐約貧民窟生活所作的中篇小說。女主人公麥琪生活在紐約的一個(gè)貧民窟，其雙親都是酒鬼，麥琪在家里得不到絲毫溫暖。當(dāng)麥琪在泥潭里長(zhǎng)成了一朵鮮花后，她的美貌使得她哥哥的朋友彼特垂涎三尺，他利用麥琪的年輕幼稚，使貧窮不幸而又涉世不深的麥琪與他同居并在不久后另覓新歡。隨之，麥琪失掉了襯衫廠的工作，宗教思想很重的母親不準(zhǔn)她回家，麥琪只得流落街頭，在做了幾個(gè)月的妓女之后麥琪最終在悲憤失望中投河自盡。

2.《新娘來到黃天鎮(zhèn)》

《新娘來到黃天鎮(zhèn)》是克萊恩于1898年所創(chuàng)作的一篇關(guān)短篇小說。主人公杰克是一位德克薩斯州的警長(zhǎng)，他帶著自己的新娘——一位既不漂亮也不年輕的東部姑娘回到自己的家鄉(xiāng)黃天鎮(zhèn)。在黃天鎮(zhèn)，杰克遇到了自己一直以來的死敵威爾遜，他帶著槍醉醺醺地去找警長(zhǎng)決戰(zhàn)，卻在看見警長(zhǎng)和他身邊的東部新娘時(shí)改變了主意。

2.色彩意象

2.1 意象與色彩

根據(jù)說文解字的解釋，意象是意思的形象。而文學(xué)創(chuàng)作中所說的意象是一種審美意象，是作家在藝術(shù)構(gòu)思中形成的心中之象，是一種特殊的表意藝術(shù)形象或文學(xué)形象。美國(guó)詩人龐德在《意象主義者的幾個(gè)“不”》中給意象下的定義為：“意象是一剎那間思想和感情的復(fù)合體”意象不是一般的形象，而是主、客觀融為一體的形象。

色彩是我們生活世界有機(jī)的組成部分，所以有“耳聞之成聲，目遇之成色”之說。文學(xué)作品中也少不了對(duì)色彩的描繪，丹納就說過：“色彩之于形象有如伴奏之于歌詞，不但如此，有時(shí)色彩竟是歌詞而形象只是伴奏，色彩從附屬地位一變而成為主體?！庇纱丝梢?，色彩在文本中具有不可忽視的作用與意義。[8]

2.2 斯蒂芬·克萊恩對(duì)色彩意象的運(yùn)用

克萊恩在他的許多作品中都偏愛使用色彩意象。

“他（克萊恩）曾對(duì)我講，高斯在一篇文章中分析了幾種顏色對(duì)人的情感的影響，這篇文章給他留下了深刻的印象?？巳R恩在他的作品中正是運(yùn)用了顏色意象來達(dá)到其預(yù)期的效果?！?/p>

高斯認(rèn)為人對(duì)顏色的情感反應(yīng)源顏色在人的眼中所造成的生理變化，正是這種生理變化引起了人的情緒及情感的變化。美國(guó)評(píng)論界則認(rèn)為克萊恩對(duì)顏色意象的使用風(fēng)格與美國(guó)藝術(shù)界的印象主義流派類似，因此他也極有可能是受到了印象派畫家的影響。麥爾恩·霍爾頓就曾評(píng)論說：“當(dāng)克萊恩用顏色來描述時(shí)，就像是用筆在畫布上大膽、快速地涂抹。他通常會(huì)選用基礎(chǔ)色，他精心地挑選，將這些顏色三三兩兩地結(jié)合在一起以形成對(duì)比并達(dá)到結(jié)構(gòu)上的平衡。” [5] 因此，在讀克萊恩的詩歌和小說時(shí)，讀者不妨細(xì)細(xì)體味詩人對(duì)顏色意象的使用。

3.色彩意象在《街頭女郎麥琪》和《新娘來到黃天鎮(zhèn)》中的運(yùn)用及其象征

3.1 紅色——激情與憤怒

紅色是《街頭女郎麥琪》中使用次數(shù)最多的顏色。據(jù)統(tǒng)計(jì)，包括“Scarlet”（鮮紅）“Crimson”（深紅）“Pink”（粉紅）“Rose tinted”（玫瑰紅）等色彩濃度不一的紅色一共出現(xiàn)了29次。[3]比如麥琪第一次出現(xiàn)在讀者面前時(shí)就跟紅有關(guān)：

“一個(gè)衣衫破爛的小女孩，拖著一個(gè)滿臉通紅大哭大叫的小孩兒，在熙熙攘攘的街道上走著?！?[6]

在文章近結(jié)尾處，當(dāng)麥琪回到家中被自己的母親和周圍的鄰居們譴責(zé)為一個(gè)“墮落的女孩”時(shí)，文中再次出現(xiàn)了同文章開頭處相似的描寫：

“一個(gè)小孩兒見大家都在瞧這姑娘，覺得很好奇，便側(cè)身走過去，畏畏縮縮地摸摸姑娘的衣服，好似在觀看一只燒得通紅的火爐。” [6]

麥琪就像是個(gè)“火爐”的描寫似乎賦予了紅色危險(xiǎn)的含義，因?yàn)槲ｋU(xiǎn)，所以她不敢靠近。西方文化中，紅色兼具有“妓女”這一職業(yè)的象征意義，正如麥琪最后所從事的職業(yè)一樣。除此之外，紅色也被廣泛用在對(duì)麥琪的母親瑪麗的描寫上，且更多地與憤怒聯(lián)系在一起。例如，她皮膚的顏色被描述成紅色，不僅暗示了她因?yàn)樾锞贫找嬖愀獾纳眢w狀況，同時(shí)也象征著她的性情脾氣中暴躁易怒的一面。

而在《新娘來到黃天鎮(zhèn)》中，紅色同樣被廣泛運(yùn)用到人物描寫中：男人的臉經(jīng)風(fēng)吹日曬了好多天而紅通通的，他身上穿著一套黑色的新裝，這將他那雙磚紅色的手襯托得格外醒目?！?[1]

對(duì)新娘的描述：“在她上車時(shí)，有些乘客肆意地盯著她打量，這讓她羞紅了瞼。那屬于窮人家的普通臉蛋原本線條簡(jiǎn)單，幾乎沒什么表情，所以那紅暈看上去怪怪的?！?[1]

對(duì)西部牛仔威爾遜關(guān)于紅色的描述：“男人的臉發(fā)紅，那是喝完威士忌產(chǎn)生效果” [1]

總而言之，無論尷尬熱戀或激動(dòng)憤怒，人們都會(huì)臉紅，紅色既有生命的燃燒也有仇恨的狂暴。[4]

3.2 黃色——蕭條憂傷

《新娘來到黃天鎮(zhèn)》和《街頭女郎麥琪》中都是用了黃色。不同的是，《街頭女郎麥琪》中的黃色被用來形容花花公子皮特帶給麥琪的金光閃閃的幻覺。如：

“她仿佛看見，皮特要帶她去的地方金光燦爛。這是一種彩色繽紛、歌聲悠揚(yáng)的享受，她擔(dān)心，她會(huì)顯得十分渺小，黯然失色?！盵6]

《街頭女郎麥琪》中僅有的兩處金色描寫中，描述的均是麥琪在幻想皮特將給她的生活帶來怎樣的變化。她錯(cuò)誤地將皮特當(dāng)作改變自己命運(yùn)的金色之光，而這一絲金色的希望之光只不過是麥琪錯(cuò)誤的幻覺。

《新娘來到黃天鎮(zhèn)》中的黃色卻被用來形容人物的面如土色和社會(huì)的凋敝。在英語中，黃色蘊(yùn)含了一種“蕭條”、“憂傷”、“死亡”及“危險(xiǎn)”的涵義。[7]作者選用“黃天鎮(zhèn)”即利用“黃色”暗示這個(gè)偏僻的小鎮(zhèn)正如夕陽般“睡去”，昔日曾輝煌過的西部邊疆現(xiàn)在也被因機(jī)器而興盛起來的東部所淘汰，漸漸失去往日的光彩。此外，黃色還被用來形容文章中新娘的臉色，如：

“此刻新娘的臉也如同一張黃色的舊布。如同可怕儀式上祭祀的奴隸，她而凝視著眼前這個(gè)人，他像條幽靈般的蛇。” [1]

3.3 其他次要顏色

除了大量使用紅色和黃色之外，克萊恩還使用其他多種顏色。如《街頭女郎麥琪》中：

“一張沒精打采的小白臉，” 她說。“你瞧見她那副眼神沒有？那樣子，不知有多純潔，多正經(jīng)?！?[6]

“女郎來到黑乎乎的河旁地區(qū)。此處，高大的廠房與街上不通，一片黑壓壓的…再往前走去，她在黑暗中碰到一個(gè)衣衫檻樓的人… 她來到黑咕隆冬的最后一個(gè)街區(qū)。高樓腳下，出現(xiàn)黑漆漆的河流?！?[6]

而在《新娘來到黃天鎮(zhèn)》中：“她果然瞪大了眼睛，注視著那些帶圖案的海綠色天鵝絨、閃光的黃銅、白銀和玻璃，還有那像油面一樣閃爍著黑色光澤的木頭?！?[1]

（1）小結(jié)

除了上文所提到的這兩篇作品外，克萊恩的一些其他作品中也大量的使用了顏色詞。正是這些顏色詞與其作品內(nèi)容的完美結(jié)合使其文章像是一個(gè)生動(dòng)的情境場(chǎng)面，歷經(jīng)這么久依然能使讀者感受到其中的鮮活與靈動(dòng)。

參考文獻(xiàn)

[1]斯蒂芬·克萊恩：《街頭女郎瑪吉》，孫致禮[M].沈陽：遼寧教育出版社，2001.

[2]柴鮮.《新娘來到黃天鎮(zhèn)》的敘事藝術(shù)[J].文學(xué)教育（上），2009（6）：71.

[3]郭占燕，張文娟.談斯蒂芬·克萊恩詩歌中的顏色意象[J].南昌教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（4）：34.

（作者單位：天津師范大學(xué)）