貴州苗族蠟染圖案文化的探索

摘 要：我國是一個多民族國家，每個民族都有著代表本民族的東西，貴州苗族蠟染不僅是貴州民間最具有代表性的傳統(tǒng)手工藝術之一，在長期的發(fā)展過程中，還始終保持了鮮明的地域特色和民族特色，并世代相傳。貴州苗族蠟染作為一種典型的民間藝術形式，啟發(fā)了筆者解讀苗族蠟染圖案的寓意內涵，所以筆者將貴州苗族蠟染圖案融入平面設計進行研究，闡述苗族蠟染圖案與平面設計的融合、創(chuàng)新。

關鍵詞：貴州苗族蠟染；圖案紋樣；文化內涵；平面設計

一、貴州苗族蠟染圖案的文化內涵

圖案，作為苗族最富有人文內涵的符號，在貴州苗寨地區(qū)無不演繹著濃郁的視覺感受，散發(fā)出強大的民族內涵，貴州苗寨的蠟染紋樣變化多樣、生動樸實，以下對主要蠟染圖案的寓意、圖案特色等進行歸納介紹與分析。

（一）銅鼓紋

這是貴州民間蠟染中最古老的一種蠟染紋樣。銅鼓是苗族極為尊崇的重器，古代在祭祀、征戰(zhàn)和娛樂中使用，對銅鼓的尊重也意味著對祖先的緬懷和崇拜。

（二）蝴蝶紋圖案

蝴蝶圖案是源于該民族起源時對圖騰的崇拜和對“蝴蝶媽媽”的想念。蝴蝶圖案的紋飾不同于現實生活中的蝴蝶樣貌，它甚至是蝴蝶的變形，更具有了人性化的特征，形象既拙樸可愛又傳情率真，充分體現了“祈蝴蝶媽媽庇佑”的文化內涵。

（三）鳥紋圖案

鳥紋，作為苗族蠟染圖案中的主要紋飾，它的原型來源于喜鵲、錦雞、麻雀、燕子、鸚鵡等，人們結合了多種動物的樣貌特征，因此繪制出的鳥紋圖案的種類非常繁多，造型也是各異，不僅栩栩如生而且可愛傳神，有的大張開嘴，有的似在竊竊私語，有的展翅翱翔，有的昂首挺立，它們動作的傳神類似于人們的生活寫照。

（四）魚紋圖案

魚被作為紋樣可謂是歷史悠久，苗族人民通過對生活的觀察，知曉魚具有“多子”的特征，因此他們對魚紋的喜愛，源于期望擁有魚那般旺盛的生殖能力。蠟染圖案中這種具有生殖象征意義的圖案很明顯，如“鳥嘴銜魚”，頭尾相交兩魚圈成的圓形圖案，既代表了太陽，又代表了天空，就像人們熟悉的太極圖，在無形之中隱喻了該民族對生命起源與繁衍生殖的崇拜。

（五）龍紋圖案

龍在現實生活中雖然不存在，但是苗族人民通過臆想，并結合多種動物的外部形象創(chuàng)造出龍，苗族圖案中的龍不同于傳統(tǒng)圖案中的龍，它不僅在形象上變化多端，而且還有頭部。龍紋圖案在貴州苗族人民的意識形態(tài)中具有超自然的力量，不僅可以降風雨，而且可以守家護寨，兼具多種職責，被譽為“穿在身上的圖騰”。

（六）牛紋圖案

牛的圖案也隨處可見。這與至今在苗族中流傳的關于他們始祖蚩尤的傳說有關。苗族是一個古老的農耕民族，在長期的勞作中與牛結下了特殊的情感。史記中記載：“蚩尤有角，牛首人身”，可知遠古的苗族就已是一個崇拜牛的民族。

（七）石榴紋圖案

石榴紋在貴州苗族蠟染圖案中多以茁壯纏枝型的圖案呈現，不僅展現出枝葉繁茂、飽滿，而且又展現出細節(jié)精致、紋樣簡潔而生動，正由于石榴紋的外形非常獨特，皮內百籽同房，籽粒晶瑩，寓意著多子多孫、繁榮和睦、家庭幸福，苗族人民對石榴紋的喜愛，也表明了他們追求多子多福的吉祥的寓意。

（八）螺旋紋圖案

螺旋紋源于苗族人們對大自然中漩渦形的認知，可以說是貴州苗寨當地最具有代表性的幾何紋樣。完整圖像的八個漩渦紋又為四組，每一組均從中心圓向四周輻射，再由四個支干伸出后向左右旋轉，成為兩個圓形漩渦，四組一正一反的漩渦組合成八個漩渦紋，造型獨特而優(yōu)美。

二、貴州苗族蠟染圖案要與現代平面設計的融合

貴州苗族蠟染圖案作為一個歷史悠久的本土民族元素，是蠟染藝術的核心，蠟染圖案的構思、色彩、造型不僅凝聚了貴州苗族人民的歷史文化，也展現了他們的聰明才智，它獨特的藝術形式也已經成為區(qū)別于其他不同藝術作品標志。伴隨著社會經濟發(fā)展的需要、時代的日新月異，平面設計在社會上的地位日益提高，貴州苗族蠟染圖案在現如今的平面設計中被挖掘和使用，不僅越來越多的平面設計開始追求民族文化與現代相結合，而且民族文化中的元素在現代設計中的運用也越來越普遍。

苗族蠟染圖案不管是在造型、構思、色彩上對于平面設計而言都是很好的設計素材，我們將它們運用到平面設計中去，對我們的平面設計有很大的價值，從造型上而言，貴州苗族的蠟染圖案大多數都是歷史的記錄，他們民族的圖騰崇拜，不僅僅是宗教信仰，還是圖案的來源。因此，我們可以將苗族蠟染圖案中的優(yōu)秀特點運用在平面設計中去。

而且貴州苗族蠟染圖案數量眾多，資源豐富，如果能將其利用起來，不是完整的形式沿襲，而是著眼于創(chuàng)造，將傳統(tǒng)圖案的深層內涵和完美形式與現代設計的理念結合起來，將其運用到現在的平面設計中，將是對中國文化的一種繼承和發(fā)揚、對我國民族本土文化的發(fā)展，同時也推動我國平面設計的發(fā)展。

所以，筆者認為我們可以對圖案進行不同層次的創(chuàng)新，比如，對蠟染的圖案進行解構和重組；又或者根據現代設計中不對稱和簡潔的方式對蠟染圖案進行設計，結合現代的流行趨勢，為人們帶來不同以往的視覺感受；還可以利用傳統(tǒng)的蠟染圖案，并將它與設計相結合，在現代設計之中融入民族文化的蠟染圖案語言，這會使得我們的設計更具有本土的文化內涵，既能夠達到價值均衡，還能有更好的視覺沖擊效果。

三、貴州苗族蠟染圖案在現代平面設計中的應用與創(chuàng)新

貴州苗族的蠟染紋樣是由非常質樸的線條與點結合，在這其中變換豐富是貴州苗族蠟染圖案的重要特點，表現出溫柔優(yōu)美的風格。除此之外，貴州苗族蠟染紋樣的造型特點尤為的突出，在造型上也種類繁多，苗族蠟染紋樣運用較多的屬蝴蝶、鳥類以及龍，因為它們在苗族的信仰和傳說中是人類的始祖，它的蠟染圖案的背后所蘊含的是苗族悠久而且深遠的文化，包含了對圖騰的崇拜、神話傳說以及古代遷移的歷史，這些原生態(tài)的圖案、色彩及工藝，不但裝飾夸張內涵豐富，而且具有地域特色的典型性，這作為一種具有悠久歷史的重要的素材，其中有著寶貴的、大量的視覺元素可以被我們提取，而且，設計的前景也相當的廣闊。

例如，貴州苗族服飾中的龍紋、鳳紋，在現代平面設計中可以作為常用形態(tài)，成為吉祥、美好的象征。正因為鳳有如此的象征意義，因為很多企業(yè)都以鳳作為標志主體。這些設計無不體現出這些蠟染圖案的形態(tài)在現代平面設計中的突出作用，既包含有民族特有的文化，也包含了現代設計觀念所體現的某種含義。

現代平面設計的多元化、個性化已成趨勢，同時，在現代平面設計中民族圖案元素是極具內涵的視覺符號。苗族原生態(tài)的蠟染圖案元素作為我國的民族特色，它不但自身有很多的特點可以用到平面設計中去，而且還蘊含了很多的歷史印記，讓我們更多的看到一個民族歷程。但是藝術必須高于生活，原生態(tài)感受的美和圖案元素必須要提取整合，并與現代審美相整合，抓住特點，才能最終弘揚民族之風。因此，我們設計者要學會運用民族元素在現代設計中進行大膽的借鑒、嘗試，這不僅可以拓展現代設計的內涵，同時也可以將苗族蠟染圖案背后的苗族精神得以傳承。所以我們對苗族蠟染圖案的運用，要以本土的方向出發(fā)，大膽的創(chuàng)新，把本土文化真正融入平面設計中去，給筆者以后的設計增加了新思想、新元素，最終目的也是懷著對設計最初的信念，為設計的運用與創(chuàng)新，尋找兩者的結合點。

作者簡介

李晨瑩（1993.3—），女，漢族，籍貫：山東淄博人，齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）藝術學院，16級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：藝術設計，研究方向：視覺傳達設計

（作者單位：齊魯工業(yè)大學（山東省科學院）藝術學院）