虛指性在影視作品中的具體表現(xiàn)與審美效果

雷偉利

摘 要：隨著影視語言在電影電視領(lǐng)域里的廣泛應(yīng)用，其審美特性也得到了進(jìn)一步的拓展。虛指性作為影視語言一種主要的審美特性，本文將結(jié)合具體的案例從三個(gè)方面來探討，以期略窺虛指性在影視作品中的審美效果。

關(guān)鍵詞：影視語言；虛指性；審美效果

[中圖分類號(hào)]：J9 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15--01

王志敏在《電影語言學(xué)》中指出電影語言學(xué)就是運(yùn)用語言學(xué)范疇來研究電影表現(xiàn)手段的一種理論。[1]自指性、曲指性，以及虛指性從屬于語言學(xué)范疇，同時(shí)也可以用來探討影視語言的審美特性。依據(jù)虛指性在影視作品中的具體的表現(xiàn)，以及按照其與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系來劃分，主要分為“相似”“可能”以及“不可能”三種情況。由此引出了我們對(duì)影視語言虛指性審美效果的探討，即：虛中有實(shí)，幻中有真。

一、對(duì)虛指性的認(rèn)知

虛指性又可以稱為偽指性，這里的“偽”與“虛”指的是影視作品中具體的內(nèi)容情節(jié)是虛假的，與科學(xué)語言的實(shí)指性相對(duì)。其表達(dá)和反映的不是客觀世界里的“真”，而是創(chuàng)作主體主觀情感上的“真”。影視語言的表達(dá)主體想要表現(xiàn)的真實(shí)情感意圖往往不在影像的表面。因此，作為藝術(shù)語言的影視語言具有自身的特殊性、主體性和情感性，不同的影視創(chuàng)作人員擁有不同的想象和假想并且寄托他們自身各異的情感。虛指性主要指的是影視創(chuàng)作人員將“真性情”寄托于虛構(gòu)的內(nèi)容。

同時(shí)，虛構(gòu)的目的是引人喜歡。而人們之所以喜歡虛構(gòu)的影視作品，也許是因?yàn)樵谀莻€(gè)小小的封閉的黑暗的電影院的環(huán)境中人們更渴望做一場(chǎng)“夢(mèng)”。

二、虛指性在影視作品中的具體的表現(xiàn)

依據(jù)影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)生活之間的關(guān)系，我們可以將影片中虛指性具體的分為三大類：其一，影片以現(xiàn)實(shí)生活為參照拍攝的與現(xiàn)實(shí)相似的情節(jié)；其二，影片虛構(gòu)的情節(jié)在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在，但是很可能在將來會(huì)出現(xiàn)，我們稱之為可能情景；其三，影片所虛構(gòu)的情節(jié)在人類歷史的過去、現(xiàn)在和將來都不可能存在，我們將這種情形稱之為不可能情景。下面我們將結(jié)合實(shí)例來進(jìn)行探討。

（一）與現(xiàn)實(shí)相似的情景

影像具有再現(xiàn)與表現(xiàn)的雙重性格，影像與實(shí)體之間是再現(xiàn)的關(guān)系，是實(shí)體的再現(xiàn)物，實(shí)體則是影像再現(xiàn)的客觀內(nèi)容。[2]以現(xiàn)實(shí)生活為參照而拍攝的影像內(nèi)容，與現(xiàn)實(shí)生活具有高度的相似性，我們稱之為相似情景。例如韓國(guó)電影《熔爐》就是以2000年至2004年間發(fā)生于光州一所聾啞殘障人學(xué)校中的性暴力事件為藍(lán)本拍攝的影片，這部片子以現(xiàn)實(shí)生活為參照高度還原了事件本身原來的面目，一經(jīng)播出便受到了韓國(guó)民眾以及政府的高度關(guān)注。此外，一些擺拍或場(chǎng)景重現(xiàn)的紀(jì)錄片也屬于相似情景，由央視制作的大型歷史紀(jì)錄片《大國(guó)崛起》也是以歷史史實(shí)為參照，運(yùn)用動(dòng)畫等形式還原了多個(gè)國(guó)家崛起的歷史真相。這中動(dòng)畫還原與場(chǎng)景重現(xiàn)的虛構(gòu)就包含了大量真實(shí)的信息。

（二）未來可能出現(xiàn)的情景

按照影視劇內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)的相關(guān)程度，影視劇的內(nèi)容在人類歷史和現(xiàn)在都不存在，但是將來有可能會(huì)發(fā)生的情節(jié)，我們稱之為可能情景。美國(guó)1968年上映的電影《2001太空漫游》中的諸多細(xì)節(jié)在人類真正進(jìn)入太空之后就被證實(shí)了，無論是片中演員在太空行走時(shí)失重的狀態(tài)，或是太空維修機(jī)器人的機(jī)械手，模擬重力、太空食品以及超級(jí)智能計(jì)算機(jī)等等細(xì)節(jié)，都在一年之后阿姆斯特朗的登月中被證實(shí)。影片中所出現(xiàn)的那些超出了當(dāng)時(shí)普通觀眾對(duì)太空的想象和感受的內(nèi)容，都是電影的創(chuàng)作者依據(jù)現(xiàn)實(shí)的宇航技術(shù)與物理理論展開的設(shè)想，也正是因?yàn)檫@種具有超前意識(shí)的設(shè)想和虛構(gòu)才讓這部片子具有先驅(qū)意義。

（三）不可能情景

影視劇中虛構(gòu)的情節(jié)在我們現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不可能出現(xiàn)的情節(jié)，我們稱之為不可能情節(jié)。而穿越劇就是典型的案例，這種對(duì)過去現(xiàn)在和未來都不可能發(fā)生的事件的虛構(gòu)正好滿足了人們的好奇心理，同時(shí)也給現(xiàn)實(shí)生活中的人們營(yíng)造了一個(gè)美妙而虛幻的夢(mèng)境。不同的虛構(gòu)情節(jié)給人們創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)不同的夢(mèng)境。例如在電影《未來戰(zhàn)士》中穿越時(shí)空回到過去，將某種危險(xiǎn)扼殺在搖籃之中，通過改變過去從而改變電影中的現(xiàn)在。而在動(dòng)畫科幻電影《天才閃電狗》里面則為觀眾營(yíng)造了一種幽默和戲謔的觀影體驗(yàn)，主角作為狗狗界的天才擁有超乎常人的智力和能力，它被授予擁有跟正常人類一樣的“人權(quán)”，同時(shí)，它還發(fā)明了時(shí)空穿梭機(jī)器，并且可以通過時(shí)空穿梭機(jī)器把古人運(yùn)輸?shù)浆F(xiàn)代的世界中來，于是就形成了牛頓、伽利略、愛因斯坦等不同時(shí)代的科學(xué)家在同一個(gè)場(chǎng)景相會(huì)的有趣畫面。片中虛構(gòu)的這些在現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的場(chǎng)景，充分地展現(xiàn)了 電影主創(chuàng)人員豐富的想象力，也滿足了觀眾的臆想和好奇心，同時(shí)也頗具吸引力。

三、虛指性在影視作品中的審美效果

雖然影視作品中具體的內(nèi)容是虛構(gòu)的，但是影視主創(chuàng)人員對(duì)這些“假”的人物和劇情所傾注的熱情和心血，使得這些“假”的劇中人物有了真實(shí)的感情，成為了 現(xiàn)實(shí)生活中人們的情感和精神生活在影像上的投影。在影視劇當(dāng)中，這正好形成了一種虛中有實(shí)、幻中有真的審美效果。正像是在虛構(gòu)的“外衣”的包裹之下，隱藏的是人們真實(shí)情感的全部，那些劇中人物的喜怒哀樂恰好就像是現(xiàn)實(shí)生活中人們所擁有的一切情感的集合體，在短時(shí)間內(nèi)將它們?nèi)慷颊宫F(xiàn)在銀幕之上。同時(shí)，那些基于理性思考和現(xiàn)實(shí)生活，以及現(xiàn)有的基礎(chǔ)科學(xué)原理之上的虛構(gòu)給我們帶來了嘆為觀止的觀影感受之外，還能夠引起我們對(duì)自然科學(xué)和生命有益的思考。

參考文獻(xiàn)：

[1]王志敏.電影語言學(xué)[M].北京大學(xué)出版社.2007.

[2]郝樸寧主編.影視劇作教程[M].重慶大學(xué)出版社.2012.