《世界上所有的夜晚》死亡的另類抒寫

摘 要：遲子建《世界上所有的夜晚》，初讀感性細(xì)膩，細(xì)讀能品出作者理性思考的完美融入，在療愈心靈的同時(shí)，細(xì)節(jié)和結(jié)構(gòu)上也獨(dú)運(yùn)匠心，使得文章既能打動(dòng)人，又能引人深思。

關(guān)鍵詞：遲子建；死亡；感性；理性

作者簡(jiǎn)介：任華菊（1992.10-），女，漢，江蘇鹽城人，廣東技術(shù)師范學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院研究生，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-15-0-02

死亡題材的抒寫，在懸疑小說及推理小說中是司空見慣的，這類型的小說或?yàn)榱藸I(yíng)造恐怖的氛圍，或是為了體裁需要而抒寫死亡。但在主流文學(xué)其他類型的小說中，大量描寫死亡的作品還是較少的。遲子建《世界上所有的夜晚》算一個(gè)特例，但它又不同于前者，這篇小說中流露出的底色更多的是溫情與哀思而不是恐怖，是作者真情流露下感性與理性的統(tǒng)一抒寫。作者曾說過這篇小說是為車禍辭世的丈夫而寫的，作者的心靈也和這篇作品一起經(jīng)歷了成長(zhǎng)：“寫完《世界上所有的夜晚》時(shí)，我覺得已經(jīng)化解了命運(yùn)的不公，寫完后就解脫了。它是我所有的作品中，最接近我真實(shí)生活的一部。在寫作中，我放下了這一段痛苦的經(jīng)歷”[1]。這讓讀者閱讀這篇小說時(shí)又多了一份敬畏與厚重感。遲子建在這篇小說中關(guān)于死亡的另類抒寫至少體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：

一、自“我”心靈療傷的死亡抒寫

作品以第一人稱“我”的敘述方式展開全篇，“我想把臉涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷”[2]，小說一開篇就娓娓道出“我”的哀傷，既奠定了整篇小說“哀”的基調(diào)，又引起了讀者的獵奇心理。作品中“我”的丈夫和作者的丈夫一樣都死于車禍，徜徉于“我”的所有哀傷與悲痛其實(shí)也在作者的心底涌動(dòng)?！拔摇闭煞颉澳g(shù)師”被一輛蹩腳的摩托車接走時(shí)，巨大的悲傷席卷著“我”，“我”決定獨(dú)自去三山湖完成和丈夫曾約定、卻未來得及完成的旅行。一來可以用“紅泥泉”的泥巴隱藏哀傷，二來順便收集民歌和鬼故事，“我”希望能在民歌聲中燃起生存的火焰，希望在鬼故事中找到已逝人的靈魂居所”，“我”希望自己能和魔術(shù)師的靈魂相遇。途徑烏塘，由于山體滑坡、路基被毀，“我”被迫在這下車。烏塘由于盛產(chǎn)煤礦，它的空氣中彌漫著黑乎乎的因子，使得這里顯現(xiàn)出灰蒙蒙的暗色調(diào)，在這里“我”聽到了“我”想要的鬼故事和“我”想聽的民歌?！拔摇鄙踔猎陉惤B純的歌聲中，見到了朝思暮想的魔術(shù)師，牽住了他手，這讓“我”感到滿足?；\罩著這座小鎮(zhèn)的不僅僅是灰蒙蒙的空氣，還有濃重的死亡氣息，當(dāng)越深入了解這座小鎮(zhèn)，“我”越來越覺得自己的悲傷似乎是輕飄飄的。死亡在這座小鎮(zhèn)司空見慣，再也沒走出礦井的礦工不計(jì)其數(shù)，甚至許多外地的小媳婦都慕名高額賠償金來這“嫁死”。除了許多已經(jīng)失去美好生命和隨時(shí)可能命喪礦井的礦工，小鎮(zhèn)上還有因蹩腳獸醫(yī)忘做青霉素測(cè)驗(yàn)，而喪命的小攤主老婆；因一幅畫丟了性命的陳紹純；最讓“我”震驚的是蔣百的死，蔣百原來正是小鷹嶺煤礦事故中喪生的第十個(gè)人，領(lǐng)導(dǎo)為了能加官進(jìn)爵，給了蔣百嫂高額的賠償金，代價(jià)是蔣百只能以自家冰箱作為最后的歸宿。最終，我選擇繼續(xù)我的三山湖之行，在紅泥泉因魔術(shù)結(jié)識(shí)了會(huì)變魔術(shù)的云領(lǐng)和他獨(dú)臂的父親，在交流中得知云領(lǐng)的母親被一只可愛的小狗帶走了，留下七八歲的兒子，和因放煙花而失去一條手臂的父親一起討生活。云領(lǐng)紀(jì)念母親的方式，就是在七月十五獨(dú)自去清流放河燈，為了紀(jì)念魔術(shù)師，便請(qǐng)求他今年帶上“我”，一路上看著這個(gè)小小的早已經(jīng)歷了生活之痛的身影，“突然覺得自己所經(jīng)歷的生活變故是那么的輕，輕的就像月亮旁絲絲縷縷的浮云”，“我”最終決定放下，將剃須刀中僅存的還留有魔術(shù)師血液的胡須傾入湖中，“我”不再有被遺棄的委屈與哀痛。到這“我”的心靈得到了治愈，作者也從中獲取了心靈上的慰藉。

二、獨(dú)特的死亡敘事結(jié)構(gòu)以及精益求精的細(xì)節(jié)描寫

（一）結(jié)構(gòu)的匠心獨(dú)運(yùn)

這篇小說主要講述了五段關(guān)于死亡的故事，故事以魔術(shù)師的死為引子展開，以旅行的時(shí)間順序?yàn)橹骶€，牽扯出其他四段故事，其中最濃墨重彩的要數(shù)礦工蔣百的死亡之謎，小說用了四個(gè)章節(jié)才完成這個(gè)故事的講述，其中又巧妙的穿插了小攤主老婆和陳紹純的意外死亡。作者的高明之處在于：在第一章中，她高超的埋下了伏筆，開篇第一句“我想把臉上涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷”，看似短短的一句話中卻暗藏玄機(jī)，它除了奠定了文章的基調(diào)，激發(fā)讀者的好奇心，其實(shí)還貫穿全篇，和第六章第一句“我已經(jīng)把臉涂上了厚厚的泥巴，坐在紅泥泉邊，沒人能看見我的哀傷了。”首尾呼應(yīng)。這是作者安排“我”去三山湖的第一個(gè)原因，第二個(gè)原因則是“我還想做一下民俗學(xué)的調(diào)查，收集民歌和鬼故事”看似不經(jīng)意的安排，都是作者的獨(dú)運(yùn)匠心。作者在第一章就為全篇的章節(jié)做了統(tǒng)籌安排，小說共六個(gè)章節(jié)，講了五個(gè)關(guān)于死亡的故事，這看似沒有什么關(guān)聯(lián)的故事，其實(shí)都是必不可少，環(huán)環(huán)相扣的。第一章講述了“我”的丈夫的意外去世，促使我去旅行，在旅行途中認(rèn)識(shí)了蔣百嫂，并得知她丈夫死亡的秘密，作者把蔣百的故事安排分別安排在第二章和第五章。到旅店不久，“我”為了完成收集故事的，去了集市，見到怪異的小攤主，從周二那聽說小攤主老婆命喪獸醫(yī)之手，作者巧妙地將這個(gè)故事安排在第三章，聽了些鬼故事，“我”決定去完成下一個(gè)計(jì)劃——收集民歌，自然要提到愛唱民歌的陳紹純，以及陳紹純的死。這兩個(gè)故事穿插在蔣百的故事中，得知蔣百的秘密后，“我”決定離開烏塘，繼續(xù)旅行，第六章寫到在紅泥泉結(jié)識(shí)了會(huì)變魔術(shù)的小男孩和他斷臂的父親，得知他母親的死時(shí)，小說也接近了尾聲，在這里作者把這段死亡和小攤主老婆的死做了同樣的處理，采用略寫的手法。這樣安排的好處既可以引出同云領(lǐng)一起去為亡者放河燈，“我”真正的和丈夫告別，又使得文章的節(jié)奏松弛有度。

而在講述蔣百的故事時(shí)，作者采用欲揚(yáng)先抑的手法，并不直接寫蔣百是如何失蹤并去世的，而是先從他的兒子蔣三生入手，起初“我”以為這個(gè)孩子是旅店老板娘的兒子，后來才得知原來他是蔣百嫂的兒子，這是“我”第一次聽到蔣百嫂這個(gè)人，后來我在找酒館時(shí)，看到了蔣百嫂家的狗，聽到一對(duì)老人談?wù)摴肥侨绾沃倚牡囊惶焯彀V癡等失蹤未歸的主人，這是“我”第二次聽說蔣百嫂。未見蔣百嫂，卻先見到她的兒子和狗，聽到了許多關(guān)于她的言論，這是典型的欲揚(yáng)先抑。蔣百嫂真正出場(chǎng)是我在小酒館偶遇正在獨(dú)自喝酒的她，因“我”拒絕與她共餐而大鬧酒館。不論“我”走到哪里總能聽到鎮(zhèn)上的人在談?wù)撌Y百嫂，這使得“我”對(duì)蔣百嫂越發(fā)感到好奇，不論是他經(jīng)常帶形形色色的男人回家，還是停電時(shí)發(fā)瘋似的哀嚎，都促使“我”去蔣百嫂家一探究竟，最終發(fā)現(xiàn)了蔣百死亡的驚天秘密。這種結(jié)構(gòu)上的安排是合理的，它充分體現(xiàn)了作者在構(gòu)思小說結(jié)構(gòu)的高超技法。

（二）細(xì)節(jié)的精益求精

除了文章的鴻篇巧妙的布局，作者在細(xì)節(jié)方面也做了極其精心的設(shè)計(jì)，文章標(biāo)題“世界上所有的夜晚”，相似的說法在文中一共出現(xiàn)過兩次，第一次是在第二章蔣百嫂喝醉大鬧酒館后自言自語時(shí)說的，第二次是在第五章，蔣百嫂在家喝醉后，哼起了和陳紹純有著一樣哀愁旋律的歌，嘴里反反復(fù)復(fù)哼唱著一句歌詞“這世界上的夜晚啊”，兩次都借著喝醉酒的蔣百嫂之口說出來，也是作者精心設(shè)計(jì)的結(jié)果，我們常說“酒后吐真言”，是說人得到極度放松后，平時(shí)通過理性克制與壓抑的潛意識(shí)，往往會(huì)顯現(xiàn)出來，這時(shí)說出來的話更接近人內(nèi)心真實(shí)的想法。我們通讀二到五章后，知道蔣百嫂的內(nèi)心非常懼怕夜晚，這也是為什么她經(jīng)常在晚上帶形形色色的男人回家，在停電的夜晚歇斯底里的原因。大多數(shù)痛失親人的人都會(huì)有個(gè)共性，懼怕一個(gè)人的夜晚，當(dāng)夜幕降臨，大地被黑色籠罩，一個(gè)人獨(dú)自躺在寂靜無聲的世界，更容易思念逝去的親人，想起他們的音容笑貌，想到現(xiàn)在孑然一身的自己，今昔對(duì)比，悲從中來。而內(nèi)心還隱藏不可告人秘密的蔣百嫂對(duì)夜晚的恐懼要更勝一籌，所以借她的口道出這句話，最為合適，最能引起人的共鳴與思考。

陳紹純的對(duì)民歌的喜愛是從他二十幾歲從鬼門關(guān)走一遭回來后的事情，從那以后他瘋狂的喜愛上了它，他把工作之余的閑暇時(shí)間都放在收集民歌上，曾和他一起吟唱過民歌的朋友卻在文革時(shí)舉報(bào)他專唱資產(chǎn)階級(jí)小調(diào)，因而他被狠狠批斗，被打折過腿和肋骨，被逼著吃下自己收集的被撕碎的民歌。但他卻說要不是這些歌，他恐怕熬不到今天。他身邊的人都不喜歡聽他唱，就連他的家人都不理解他，不允許他在家中唱，他的歌聲能讓家中的花貓流淚，能鬼使神差的令不諳世事的小孫子，不再碰牛奶，鎮(zhèn)上唯有蔣百嫂和“我”癡迷他的歌聲，這歌聲有似乎一種魔力，只有心中有遺憾和最純潔的靈魂才能聽懂。小說中蔣百嫂家每天癡癡去車站接主人，日漸消瘦的忠犬，以及文章結(jié)尾如神來之筆的蝴蝶，這些都使得整篇小說的亮點(diǎn)迭出不窮，充分體現(xiàn)了作者細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的巧奪天工。

結(jié)語：

這篇看似感性細(xì)膩的小說，完美的融入了作家的理性思考，使得文章既能打動(dòng)人，又能引人深思。這種理性不僅體現(xiàn)在文章結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)方面，還體現(xiàn)在思想的深度，文革對(duì)知識(shí)分子的傷害，官商為了自己的利益欺壓弱勢(shì)群體、甚至謀財(cái)害命，都讓讀者陷入沉思。

參考文獻(xiàn)：

[1]王薇薇，遲子建.為生命的感受去寫作——遲子建訪談錄[J].作品，2007，（8）.

[2]遲子建.世界上所有的夜晚[M].北京：人民文學(xué)出版社，2006.