山西小花戲舞蹈的藝術(shù)特色分析

劉宗昕

摘要：左權(quán)縣老百姓評價(jià)小花戲時(shí)均以“一小二花三有戲”為特色。小花戲歷經(jīng)長時(shí)期的歷史發(fā)展，當(dāng)前已經(jīng)形成了一套別具特色的舞蹈動(dòng)作，其扇法表現(xiàn)異常豐富，左權(quán)縣文化館將小花戲的主要扇法進(jìn)行了總結(jié)，認(rèn)為其主要包括蝴蝶、飄、挽、撒、翻、三小轉(zhuǎn)等各種動(dòng)作，其舞蹈步法更具特點(diǎn)，發(fā)展到目前已經(jīng)擁有了60多種，最具代表性的舞蹈動(dòng)作是走一步顫三下，同時(shí)利用身體的扭、擺、甩等動(dòng)作予以配合，自成一體。

關(guān)鍵詞：民間藝術(shù)；小花戲；扇法；舞姿；步伐

小花戲具有與眾不同的藝術(shù)特點(diǎn)，在我國藝術(shù)寶庫中煥發(fā)著燦爛的光茫，其主要起源于太行山區(qū)的左權(quán)縣，扇花豐富多樣、舞步超凡脫俗、舞姿優(yōu)美大方，同時(shí)結(jié)合具有當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的演唱、伴奏、故事情節(jié)等，是一種融合了戲劇、音樂、舞蹈的現(xiàn)代藝術(shù)，具有較強(qiáng)吸引力與視覺震撼力。本文主要研究了小花戲的內(nèi)容、表演、舞蹈、音樂、唱詞等內(nèi)容。

一、小花戲的內(nèi)容

人們在評價(jià)小花戲時(shí)主要以“一小二花三有戲”為代表，“小”指的是一個(gè)單獨(dú)的小花戲節(jié)目表演時(shí)間較短，大多在3—10分鐘之間。再有，小花戲表演不需大量人員參與，以1—10個(gè)人為主。最后不需復(fù)雜的裝備，幾身演出服裝、幾把彩扇、一個(gè)小型民樂隊(duì)即可完成表演。同時(shí)，小花戲演員均為年青人員，年紀(jì)較小的在12歲左右，年紀(jì)較大的在20歲上下。抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)以來，小花戲表演者的年齡不再限制，當(dāng)前已經(jīng)完全放開了年齡影響。其中的“花”指的是表演者舞蹈動(dòng)作異常豐富、表演場面不斷變化、服裝顏色較為搶眼、彩扇舞起令人眼花繚亂。“戲”指的是小花戲表演具有一定的故事情節(jié)，可以達(dá)到吸引人的目的。

在時(shí)代的快速發(fā)展過程中，人們對精神生活提出了更高的要求，由此推動(dòng)了小花戲的快速發(fā)展，當(dāng)前的小花戲不但繼續(xù)沿續(xù)了傳統(tǒng)意義上的場地小、服裝設(shè)備簡單等特色，而且也引入了現(xiàn)代化裝備，不但擁有時(shí)間較短的小型劇目，而且也有展現(xiàn)宏大場面的大型節(jié)目，利用引入現(xiàn)代技術(shù)使其擁有更多的變化。

二、小花戲舞蹈的主要特點(diǎn)

1.扇法語言異常豐富

關(guān)于小花戲在當(dāng)?shù)剡€留傳下來一句別具特色的俗語“左權(quán)一大怪，冬季扇子賣得快”，這句話的主要意思是小花戲表演離不開扇子的應(yīng)用，不管表演什么曲目均需借助扇子為道具。利用不同的扇子不同的動(dòng)作能夠表現(xiàn)人物不同的心情與遭遇，如扇子上下抖動(dòng)則代表高興，扇子掩住張臉則表現(xiàn)害羞，將扇子背在后面昂首走路則意味著驕橫，左右頻點(diǎn)則表現(xiàn)心情憂郁。小花戲的扇法歷經(jīng)長時(shí)間的磨練，當(dāng)前已經(jīng)形成了異常豐富的扇子語言。左權(quán)縣文化館在總結(jié)小花戲扇子表演法時(shí)認(rèn)為其包括“蝴蝶、飄、挽、撒、翻、大小轉(zhuǎn)”等50多種方法。

扇子的制作材料也發(fā)生了一定的變化，上世紀(jì)50年代主要制作材料是紙，扇枝長度在20公分左右，上世紀(jì)70年代材料則變成了絲綢，上世紀(jì)80年代以后，不但在扇子邊沿上加上了扇須，而且還編造了彩條，個(gè)體也日益增大，如在小花戲《太行頌》中，男演員手中的扇子則達(dá)到了80公分的長度。

2.最具張力的舞姿

小花戲的舞蹈動(dòng)作風(fēng)格各異、變化豐富，有時(shí)似飛如騰、亦高亦低。小花戲中大量融入了“扭”的動(dòng)作，所以，人們還習(xí)慣稱小花戲?yàn)榕ば』☉?。?dāng)?shù)刈怨胖两窳鱾髦叭诉^二十不能扭”的俗語，表明小花戲演員必須要自小的時(shí)候開始學(xué)習(xí)。小花戲包括的舞蹈造型在60個(gè)以上，適合女演員表演的舞蹈動(dòng)作有“臥魚”、“回頭望月”、“鴛鴦戲水”等，適合男演員表演的動(dòng)作有“騎馬蹲襠”、“鳳凰展翅”、“拔海”等。如轉(zhuǎn)肩扭指的是演員的肩部前后搖擺，腰部跟著節(jié)奏一起扭動(dòng)，展現(xiàn)亦真亦幻的舞姿，特別是將轉(zhuǎn)肩扭與搖頭融合在一起使用時(shí)，可以形象再現(xiàn)“金魚擺尾”、“照鏡”、“坐虎”等姿態(tài)，還有較強(qiáng)的感染力。

3.獨(dú)特的舞蹈步法

小花戲還包括豐富多變的步法，當(dāng)前應(yīng)用較多的步法包括60種以上，最具代表性的步法是走一步顫三下，同時(shí)融入扭、擺、甩等動(dòng)作，講究動(dòng)作的協(xié)調(diào)性與整體性，顫是其中核心動(dòng)作，其貫穿動(dòng)作的始終，還要融入不同扇花的應(yīng)用，表演者在走出三顛步時(shí)身體上下顫動(dòng)，形象塑造與眾不同。還包括“顛跳步”、“十字顛步”等各種步法，當(dāng)前又演變出大量新型舞步。

4.不斷創(chuàng)新的曲調(diào)

小花戲的伴奏以當(dāng)?shù)赜蓙硪丫玫淖髾?quán)民歌為主，其中應(yīng)用最多的當(dāng)屬曲調(diào)短小的“小調(diào)”，再就是“大腔”的應(yīng)用也較多，左權(quán)民歌的主要成分是小調(diào)，小花戲的大部分曲調(diào)都是小調(diào)。連曲體表演的中間使用間奏與過門連接，則借助曲調(diào)打動(dòng)人的感情，帶有明顯的鄉(xiāng)土氣息。曲牌也有著多種變化，主伴奏以四分之二、八分之三為主。《左權(quán)縣文化志》中記錄，“樂器主要包括嗩吶、笙、笛子等，隨后又增加了揚(yáng)琴、大提琴等。應(yīng)用的打擊樂器主要包括大鼓、小鼓、大鑼、小鑼等。在年代久遠(yuǎn)的以前還有四塊瓦等，當(dāng)前已經(jīng)不再使用”。小花戲的音樂并不是一成不變的，其在時(shí)代的快速發(fā)展中不斷融入時(shí)代內(nèi)容，如人們熟知的左權(quán)民歌，有的借助民歌進(jìn)行創(chuàng)作。如傳統(tǒng)小花戲《放風(fēng)箏》，原來的伴奏只有小調(diào)，但唱詞較多，應(yīng)用相同的小調(diào)唱出不同的歌詞，不能帶給人新奇感，會(huì)引起人的聽覺疲勞，后來其曲式進(jìn)行了三段改編，引入了引子、出場曲、過門等各種曲調(diào)，表現(xiàn)形式實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)新。由此表明，左權(quán)民歌與左權(quán)小花戲是相互促進(jìn)、相互融合、共同發(fā)展的關(guān)系，小花戲借助民歌的豐富曲調(diào)不斷發(fā)展，同時(shí)又為民歌創(chuàng)新注入了新的血液。

三、結(jié)語

總之，左權(quán)小花戲有著悠久的發(fā)展史，當(dāng)前的小花戲已經(jīng)形成了一套完整的藝術(shù)風(fēng)格，其扇法豐富多變、步法不拘一格、身法協(xié)調(diào)有致、伴奏曲調(diào)傳神、情節(jié)復(fù)雜曲折，稱為藝術(shù)寶庫中的一朵奇葩，得到當(dāng)?shù)乩习傩盏母叨日J(rèn)同。

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