關(guān)于黃梅戲唱腔特點(diǎn)的研究

徐冉

摘要：中國的文化藝術(shù)長河中，黃梅戲是中國民間文化的一朵奇葩，黃梅殘是中國五大戲曲劇神之一。其唱腔具有流暢、質(zhì)樸、明快與抒情的特點(diǎn)，舞臺(tái)表現(xiàn)力極強(qiáng)，并且表演細(xì)致，真實(shí)活潑。如今的黃梅戲早已經(jīng)成為中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化之一，本文正是在此基礎(chǔ)上以黃梅戲?yàn)槌霭l(fā)點(diǎn)重點(diǎn)探討黃梅戲的唱腔特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：黃梅戲；唱腔特征；特點(diǎn)研究

黃梅戲是我國戲曲的主要地方劇種。黃梅戲最早出現(xiàn)在安徽安慶的民間，因此，整個(gè)唱段使用的都是安慶方言，具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，唱腔更是質(zhì)樸流暢，表現(xiàn)的主要風(fēng)格特征是抒情。黃梅戲從開始階段就強(qiáng)調(diào)，要想使黃梅戲打動(dòng)人們，深入人心，僅僅靠單一的演唱是不夠的，因?yàn)檫@是一種強(qiáng)烈抒情的序曲，演員在演唱過程中必須融入深情的表演，而這種表演須是質(zhì)樸和細(xì)致的，這樣才能反映濃郁的生活氣息和清新的鄉(xiāng)土風(fēng)味，才能真正的感染觀眾。

一、黃梅戲唱腔種類特點(diǎn)

黃梅戲唱腔含有諸多種類藝術(shù)文化特色，它屬于板式變化藝術(shù)，其中含有主調(diào)、花腔以及彩腔等。在黃梅戲演唱中利用最多的就是主調(diào)，它是最基本也是最傳統(tǒng)的唱腔，在大戲中廣泛應(yīng)用，依據(jù)不同狀況又能分為火攻、二行、平詞、三行等腔調(diào)。在正本大戲內(nèi)會(huì)含有平詞唱腔，絕大多數(shù)都利用到抒情性、敘述性較強(qiáng)的正本唱段中，曲調(diào)優(yōu)美、聲音婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，最具代表的有《梁?！?，當(dāng)前，黃梅戲內(nèi)的平詞腔調(diào)應(yīng)用占比越來越大。由于黃梅戲的不斷完善，使得現(xiàn)代的黃梅戲平詞腔調(diào)中融入了一些音樂元素與地方民歌等，使傳統(tǒng)的唱腔藝術(shù)在不斷優(yōu)化。二行、火攻皆依附于平詞或其他曲調(diào)唱腔，一般為多次反復(fù)變換組合，前者為慢板，后者則是快板，大都會(huì)在任務(wù)激動(dòng)或是劇情高潮的時(shí)候體現(xiàn)，其二者間經(jīng)營聯(lián)合應(yīng)用，有節(jié)奏的復(fù)句具有傳遞感情的作用更大，尤其是人物恐懼、憤懣以及煩躁時(shí)。

花腔一般會(huì)出現(xiàn)唱小戲中，主要體現(xiàn)生活細(xì)節(jié)，它的腔調(diào)多半以歡快樸實(shí)為主，在實(shí)際表演中會(huì)呈現(xiàn)出生動(dòng)活躍的氣氛，使社會(huì)群眾感受更加真切。含有濃郁氣息的相間小調(diào)，一般會(huì)應(yīng)用襯詞，比如呼舍、哎喂，它狀物言情較幽默，具有代表性的就是《夫妻觀燈》中的“夫妻二個(gè)城門進(jìn)，抬起頭來看花燈。東也是燈，西也是燈，”這就能將上述特點(diǎn)體現(xiàn)出來。所以，此種朗朗上口的旋律以及密集型的語言皆為群眾所喜愛，從而吸引更多群眾來傳承黃梅戲。

二、黃梅戲的唱腔特點(diǎn)

（一）流暢優(yōu)美

黃梅戲作為安徽地區(qū)典型的戲曲種類，在發(fā)展的過程中充分體現(xiàn)了安徽的語言特色，特別是對(duì)安慶方言的運(yùn)用，形成了黃梅戲的獨(dú)特唱腔。其唱腔特點(diǎn)大多是七字句和十字句式，曲調(diào)常使用垛句，其中花腔的唱法更是讓這些詞句顯得流暢優(yōu)美，讓人能夠在愉悅的視覺環(huán)境中對(duì)戲曲中的人物情感產(chǎn)生共鳴，產(chǎn)生極大的觀賞興趣。比如：《天仙配》利用輕松明快、流暢優(yōu)美的花腔唱法，讓人們可以感受到董永和七仙女結(jié)為夫妻后雙雙回轉(zhuǎn)家門的幸福場景，又能夠在流暢的故事情節(jié)中體會(huì)到董永和七仙女無奈分別的遺憾。整個(gè)故事的前半段輕松明快，后半段悲痛無奈，唱腔流暢優(yōu)美，使聽眾通過表演者的表演自動(dòng)完成情感的轉(zhuǎn)換，增強(qiáng)了黃梅戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)力。

（二）通俗易通

黃梅戲來源于民歌和民間故事，是人們熟悉的曲調(diào)，盡管其搬上舞臺(tái)后融入了一些舞臺(tái)表演因素，但是仍然保留著通俗易懂的唱腔特點(diǎn)，特別是其所采用的語言大多是安慶方言，對(duì)于當(dāng)?shù)厝藖碚f，更是具有一定的生活氣息。黃梅戲具有通俗易懂的特點(diǎn)，一方面體現(xiàn)在其唱腔功能上，不但有可以大段吟唱的板腔體，還有民族風(fēng)味十足的花腔小曲來抒發(fā)人物內(nèi)心的真實(shí)情感。根據(jù)不同的人物設(shè)置，黃梅戲的表演者要采取不同的腔調(diào)來進(jìn)行演唱，或長或短，或慢活快，看似

混亂但卻具有一定的旋律性，朗朗上口。比如《女駙馬》，用輕松明快的腔調(diào)為人們講述了這樣一個(gè)故事：馮素貞與李兆廷自幼相愛，婚后由于家境敗落，被逼退婚。于是素貞進(jìn)京應(yīng)試，不料中了狀元，被招為駙馬。洞房之夜，她將實(shí)情告訴公主，獲得皇帝赦免，最終與李兆廷終成眷屬。

黃梅戲通俗易懂的另一方面就在于其講述的是人們所熟悉的故事，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和堅(jiān)實(shí)的生活基礎(chǔ)，大多數(shù)黃梅戲曲采用的是民間傳唱的小調(diào)，利用通俗的語句對(duì)故事人物和情感展開敘述，從而讓觀眾易于接受。

（三）節(jié)奏明快

黃梅戲唱腔的最后一個(gè)特點(diǎn)是節(jié)奏明快、靈活多變。表演者根據(jù)所扮演人物的心情和經(jīng)歷變換著不同的節(jié)奏或唱腔，每一個(gè)變換之間都有與之配套的形態(tài)轉(zhuǎn)變。在這個(gè)過程中，節(jié)奏的主要作用就是人物的情感和唱腔音韻、調(diào)值的變化。雖然在聽眾看來，黃梅戲節(jié)奏大多是一樣的，但對(duì)于黃梅戲表演者來說，唱腔的把握要和伴奏保持一定的協(xié)調(diào)性，根據(jù)戲曲的實(shí)際需要，保證上下語氣之間轉(zhuǎn)換自然、聯(lián)系合理，不同的語言、不同的演員、不同的場合、不同的戲曲、不同的唱詞，其節(jié)奏的變化都會(huì)有很大的不同，但大體呈現(xiàn)出節(jié)奏明快的特點(diǎn)。

三、演唱方法

目前，黃梅戲的演唱基本上都是在真聲的基礎(chǔ)上進(jìn)行混聲，在保證黃梅戲的真聲特點(diǎn)的前提下，利用深呼吸與引入京劇的高位置發(fā)聲法，合理應(yīng)用頭腔共鳴來拓展音域，將黃梅戲高音發(fā)緊的問題切實(shí)的解決掉了。進(jìn)而增強(qiáng)了黃梅戲的演唱質(zhì)量，并且延長了表演者的表演生命。我國著名黃梅戲大師王少舫，在學(xué)習(xí)黃梅戲以前學(xué)習(xí)過京劇，因此在控制嗓音上輕松自如，并不會(huì)扯著嗓子演唱，并且嗓子的應(yīng)用年限也有所延長相較于那些扯著嗓子演唱的演員更加健康。這便說明了在運(yùn)用嗓音上，演唱黃梅戲時(shí)盡量應(yīng)用真聲進(jìn)行演唱，可以說真聲比較多的混聲，這樣才能確保演唱黃梅戲只得不足得到優(yōu)化與完善。利用此種混聲能夠切實(shí)將聲帶的張力發(fā)揮出，保障高聲區(qū)音色圓潤且明亮，具有較強(qiáng)的穿透力；但中低聲依據(jù)要保持在自然說話的真聲狀態(tài)，但此時(shí)的真聲需要具備呼吸基礎(chǔ)，而并非是大白嗓，這樣才會(huì)在保證在借鑒的同時(shí)不失去黃梅戲自帶的藝術(shù)特點(diǎn)。借鑒之后的聲音要比之前的更加清晰，音色更具表現(xiàn)力，并且具有交錢的穿透力，上下音區(qū)也比較容易統(tǒng)一。并不會(huì)出現(xiàn)換聲痕跡與真聲與假聲不協(xié)調(diào)的現(xiàn)象，時(shí)表演更加自然，從而使社會(huì)群眾的欣賞需求得到滿足。

參考文獻(xiàn)：

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