笙在戲曲樂隊中的作用

郝國喜

摘要：笙為中國古代八音之一，是一種古老的簧管樂器，從殷商甲骨文關(guān)于“和”的記載來看，笙至少有三千多年的歷史。笙的音色優(yōu)美，和聲豐富，藝術(shù)表現(xiàn)力很強。既可獨奏，又是樂隊中不可缺少的樂器。笙在戲曲樂隊中，主要起“融合音色”，“豐富色彩”和“托腔保調(diào)”等作用。

關(guān)鍵詞：笙的歷史；河南方笙的形成；豫劇的起源；樂隊中的作用

一、笙的歷史及社會地位

笙是我國古老的簧管樂器，起源很早，早在殷代甲骨文中已有“和”的象形文字的記載，在西周中期的著作《詩經(jīng)·小雅·鹿鳴》中寫有“呦呦鹿鳴，食野之蘋，我有嘉賓，鼓瑟吹笙”，而《書經(jīng)·益稷》也有“笙鏞以間”的詩句，從這些記載證明當時笙已廣泛流傳，至今已有3000多年的歷史。

先秦宮廷樂隊中，“笙師”具有極高的地位?！吨芏Y·春宮·笙師》載：“笙師掌教吹笙、竽、塤、籥、簫、箎、篴、管、舂牘、應(yīng)、雅、以教祴樂”。所有的吹管類樂器，都是有笙師“掌教”。

《詩·小雅·鼓鐘》：“鼓鐘欽欽，鼓瑟鼓琴，笙磬同音”；《戰(zhàn)國策·齊策》：“吹竽鼓瑟，擊筑彈琴”；《墨子·非樂》：“撞巨鐘，擊鳴鼓，彈琴瑟，吹笙竽”；《淮南子·時則訓(xùn)》：“春言鼓琴瑟，夏言吹竽笙，秋言撞白鐘，冬言擊磬石”；這些記載都說明，笙具有應(yīng)律樂器的性能在眾樂器之中占有特珠地位。

《韓非子·解老第十二》：竽也者，五聲之長者也，故竽先則鐘瑟皆隨，竽唱則諸樂皆和?！稑贩▓D》：吹竽有以知法度。竽音調(diào)，則度數(shù)得矣?？梢?，笙確實是用來定律的樂器之一。隨著青銅時代的衰亡，先秦宮廷樂隊中具有眾器之首、至高無上地位的編鐘、編磬，漸至失去了它的定律地位而最終滅絕。但在先秦的鐘磬樂隊中就以“鐘笙”“笙磬”并提的笙，卻一脈賡續(xù)，綿延未斷。而且因其以簧、以管雙重性能定律的穩(wěn)定性，它在樂隊中充任應(yīng)律樂器的地位，未因時代的變化、樂器組合的變化而始終保持著！

二、河南方笙的形成

從潘國強博士《河南笙管樂研究》一書中了解到，河南方笙創(chuàng)制于1915年間的開封八里灣，笙匠王玉泉20歲時研制出了方笙。他兄弟幾個自小跟父親吹嗩吶和笙，后隨開封杞縣藝人王海習(xí)修笙做笙，并以次為業(yè)。因手藝好，周圍藝人、和尚、道士都來買。那時都用“圓笙”，但他感覺圓笙指法別扭，演奏速度跟不上，手腕容易酸麻，笙斗圓滑不易拿穩(wěn)，經(jīng)長期研究試制后，他的方笙就誕生了！此后，河南方笙便以極快的速度流傳，聞名遐邇。

三、豫劇的起源

豫劇，原稱“河南梆子”，也叫“河南高調(diào)”，因為河南簡稱“豫”，解放后定名為豫劇，是河南的主要劇種之一。豫劇早期的演唱，常常在尾音翻高八度，發(fā)出“謳”聲，所以，豫劇又叫“河南謳”。

關(guān)于豫劇的起源，一說是在河南民間演唱藝術(shù)特別是自明朝中后期，在中原地區(qū)盛行的時尚小令基礎(chǔ)上，吸收“弦索”等藝術(shù)成果發(fā)展而成。清朝乾隆年間（1736—1795）河南已流行梆子戲。據(jù)當時的碑文資料記載內(nèi)容，明皇宮是“當年演劇各班祈禱宴會之所，代選年湮，亦不知創(chuàng)自何時。于道光年間（1821—1850）河口決口，廟宇沖塌，瓦片無存”，可見在道光之前，梆子戲就早已存在。這些記述與藝人間的傳說相符。據(jù)一些老藝人追憶，他們在1912年前后學(xué)藝時，曾聽師傅說起河南的“內(nèi)十處”，即祥府（今開封）、杞縣、陳留（今并入開封）、封丘、陽武（今并入原陽）和“外八處”即淮陽、西華、商水、項城、沈丘、太康、扶溝、鹿邑，明清區(qū)代即流行“河南謳”。豫劇的班社最早始于何時何地，今無可考。據(jù)老藝人傳說，過去的豫劇演員大多出于乾隆年間的蔣門和徐門兩家的科班，而開封的“老三班”：義成班、公議班和公興班，傳說都經(jīng)歷了明、清兩個朝代。

豫劇形成以后，由于語言方言的不同，在各地流傳過程中形成了各具特色的多路流派。以開封為中心的唱法稱“祥府調(diào)”；以商丘為中心的唱法稱“豫東調(diào)”，又稱東路調(diào)；以洛陽為中心流傳的唱法稱為“豫西調(diào)”，又稱西府調(diào)、靠山簧；豫東南沙河流域流傳的唱法稱“沙河調(diào)”，又稱本地梆。

豫劇音樂豐富多彩，唱腔屬板腔體。豫劇的伴奏樂器分為武場和文場。

豫劇的伴奏樂隊，過去曾有“一鼓二鑼三弦手，梆子手鈸共八口”的說法。早期的豫劇在樂器上還使用四大扇（大鐃、大鈸）和尖子號（管長1米左右），以此來制造雄壯熱烈的氣氛。

豫劇樂隊的文場主奏樂器，早期為大弦（八角月琴，演奏員兼吹嗩吶）、二弦（竹或木質(zhì)琴筒蒙桐木面的高音小板胡）和三弦（撥彈樂器）。20世紀30年代，樊萃庭先生借鑒山東梆子的伴奏樂隊，引進了板胡、大弦、二弦逐漸棄置，改用中音板胡（俗稱“瓢”）為主弦。40年代以后，河南方笙加入樂隊，曾用于定調(diào)，校音及演奏旋律。由此可見，笙和豫劇板胡作為豫劇伴奏的主要樂器的時間上幾乎是同步的。這兩件樂器的加入使豫劇樂隊更加科學(xué)，更加合理，為豫劇音樂的編配打下了堅實的基礎(chǔ)，為豫劇音樂的發(fā)展起到了促進作用。

四、笙在戲曲樂隊中的作用

戲曲樂隊俗稱“場面”，武場以鼓為中心，文場以主弦為中心。笙在伴奏中必須注意和主弦樂器的關(guān)系，音量既不能蓋過領(lǐng)奏的主弦樂器，更不能壓住唱腔。笙的各種技巧一定要使用得當，如演唱時用單音托腔，音的高低、長短、強弱、快慢等要緊緊地跟隨演員，才能和唱腔音勢的起、承、轉(zhuǎn)、合和語勢的抑、揚、頓、挫配合得絲絲入扣，在間奏與過門中，可大大施展笙的和音優(yōu)勢，或熱烈、或跳蕩、或悲憤、或激越，應(yīng)隨著劇情的伸延，唱詞的含意，盡情地發(fā)揮。笙在為喧鬧、紅火的唱腔伴奏時，可用花舌音、爆花舌等吹法，不僅能加強伴奏的力度，還能使音樂氣氛更加熾熱；在憂傷、悲凄的唱段中，可用舌顫音和腹顫音吹奏，能使曲調(diào)柔美深情，如泣如訴。

笙有平衡各聲部的作用。笙獨特的音色在樂隊中具有強烈的“磁性”和“粘性”，是樂隊相互包容、融合的橋梁和紐帶。笙的和聲，能夠軟化其它一些樂器的個性，使其相互吸引、依附，使樂隊音色能夠緊緊的揉合在一起，使樂隊聲音更加融合，更加具有感染力和試聽效果。

笙有固定音高和調(diào)整樂隊音準的作用。笙是固定音律樂器，不易變音，在樂隊中有著“校音器”的作用。從《周禮》中我們得知，笙師原是一個官名，負責(zé)總管教習(xí)其他管樂器，并以其音準穩(wěn)定、律音相和的特性，被譽為“五音之長”。到了近代，無論是戲曲樂隊，還是小型民族樂隊，還是到大型民族管弦樂團，無一例外都由笙來校定音準。這正是因為笙的音準相對穩(wěn)定的原因——所謂相對穩(wěn)定，是指一旦將笙音校準之后，不會因為演奏者的水平而影響音準，并且可以在短則三五天，長則一個月的時間內(nèi)，不會發(fā)生走音的現(xiàn)象。

笙能起到襯托互補的作用。笙的演奏豐富多樣，即可以演奏單音旋律，又可以演奏和聲，還可以演奏多聲部音樂，還有節(jié)奏型演奏，還可以用各種技巧來豐富和聲效果，幫襯其它聲部，彌補不足，增加樂曲的厚度和立體感。

笙以強大的包容性在樂隊中逐漸擔(dān)負起了越來越重要的角色，成為樂隊中不可或缺的重要樂器！