淺談豫劇人物穆桂英塑造與唱腔特色

李桂紅

豫劇《穆桂英》（又名《穆桂英下山》、《轅門(mén)斬子》、《穆楊會(huì)》）。參考河南滿眼文化藝術(shù)音像出版社2001年出版碟片，劇本改編周奇之、蓋韻秋、趙籍身，舞臺(tái)導(dǎo)演蓋韻秋，復(fù)排導(dǎo)演謝巧方、夏陽(yáng)林，音樂(lè)設(shè)計(jì)趙毅、姜宏軒，舞美設(shè)計(jì)關(guān)朋、武打設(shè)計(jì)李國(guó)全，河南省豫劇二團(tuán)演出，唐喜成、吳碧波主演。

這是一部弘揚(yáng)真、善、美，傳播正能量的楊家將保家衛(wèi)國(guó)戲曲。反映的是北宋年間，楊宗保押運(yùn)糧草途徑穆柯寨，巧遇穆桂英兩人開(kāi)弓射箭雙射鴻雁不打不相識(shí)，兩人英雄相惜、一見(jiàn)鐘情，私定終身。遭到楊宗保之父三關(guān)大帥楊延景反對(duì)，他認(rèn)為大敵之前、應(yīng)以大局為重，怎能玩起兒女私情。惱恨兒子臨陣招親違反軍令，要將其子楊宗保斬首示眾、以正軍紀(jì)，佘太君、八賢王求情皆不準(zhǔn)。穆桂英聞聽(tīng)此事急忙帶兵下山投奔宋軍，為救丈夫楊宗保在公爹面前立下軍令狀，商定破北遼天門(mén)陣大計(jì)。最終楊延景見(jiàn)穆桂英智能雙全，堪稱女中豪杰。隨后，赦免兒子罪過(guò)，穆、楊合兵，共破天門(mén)陣，是一部結(jié)局完美、曲折生動(dòng)、高潮迭起的豫劇名段。

本劇分“雙射鴻雁”、“山寨招親”、“三進(jìn)賬”和“破天門(mén)”幾個(gè)片段，前半部刀馬旦、武生唱念打并重，后半部以須生唱功效戲見(jiàn)長(zhǎng)。穆桂英的唱段“風(fēng)和日暖艷陽(yáng)天”活潑明快，“穆桂英我隨父占高山”昂揚(yáng)豪邁，“勸小將再莫要秉性太剛”柔情萬(wàn)種，吳碧波雖然年齡偏大，但也演活了一個(gè)活潑可愛(ài)、溫柔多情而又英姿颯爽的少女穆桂英形象，不愧豫劇名家。唐喜成飾演的楊延景元帥剛健正直，做派大氣，唱腔激越，“楊延景離虎位迎接娘來(lái)”、“焦孟傳他言說(shuō)賢爺駕到”、“提起來(lái)往事我的心如火燒”、“賬前跑下穆桂英”等段激情充沛，慷慨高昂。

唐喜成飾楊延景，吳碧波飾穆桂英，李文彬飾楊宗保，楊志禮飾趙德芳，楊素貞飾佘太君，楊發(fā)發(fā)飾焦贊，李金貴飾孟良，軒玉亭飾木瓜，各位老師唱念做打都很干凈利索，令人叫絕。豫東調(diào)與祥符調(diào)唱腔完美結(jié)合，相得益彩，真可謂行家伸伸手，便知有沒(méi)有。

京劇演出這場(chǎng)戲，一般叫《穆柯寨》。豫劇里單獨(dú)演這場(chǎng)戲叫做《穆桂英下山》或者叫《穆柯寨招親》，放在大戲《轅門(mén)斬子》中只能算其一折或一出（河南方言）。

本劇最吸引人的地方為：大敵當(dāng)明，一對(duì)陣前偶遇交鋒的對(duì)手，如何由原來(lái)的宿敵，演變成一對(duì)夫妻？這正是這場(chǎng)戲的看點(diǎn)。

河南省豫劇二團(tuán)的三位編劇周奇之、蓋韻秋、趙籍身老師改編的《轅門(mén)斬子》豫劇成功演出以后一直影響很大。下面就將其中穆桂英“勸小將你不要秉性太剛”唱詞摘錄下來(lái)，供大家一起玩味。豫劇名旦各位老師唱的《穆桂英招親》多半仍舊采用“穆桂英勸小將”這段唱詞。

豫劇《穆桂英下山·招親》主要唱詞如下：（其中對(duì)白全略）

穆桂英唱：

勸小將你不要秉性太剛，穆桂英你逞的什么豪強(qiáng)。

姑娘我要?jiǎng)x你易如反掌，患良女從不殺無(wú)罪兒郎。

我念你正青春少年良將，還念你是楊門(mén)后代代忠良。

魚(yú)兒你入了我的千層網(wǎng)，姑娘我心里自有主張。

還是殺還是放，還是殺還是放俺要作個(gè)商量。

我與心商量，心與口商量，姑娘我還要與你商量。

不能放不能放可是不能放，楊宗保他那里怒火萬(wàn)丈。

穆桂英我呀越愛(ài)他英勇剛強(qiáng)，真不愧臨危不懼楊家將。

怪不得他楊家將四海名揚(yáng)，我若與他成婚配。

夫妻們并馬上戰(zhàn)場(chǎng)，俺是患良穆家女，他是保國(guó)楊家郎。

俺繡絨寶刀安天下，他花開(kāi)銀槍鎮(zhèn)四方，有俺夫妻倆員將。

東擋西殺南征北戰(zhàn)，人強(qiáng)馬壯馬壯人強(qiáng)，誰(shuí)也不敢犯邊疆。

我自己雖然這樣想，還不知小將他可承當(dāng)。

我有心與他當(dāng)面講，俺本是女孩家俺怎好開(kāi)腔？

楊宗保唱：

穆小姐他說(shuō)的情通理順，一句話提醒我夢(mèng)中之人。

我今一死不當(dāng)緊，父師不能破天門(mén)。

小姐，婚姻之事我應(yīng)允——

穆桂英唱：

親手松開(kāi)意中人。

這段唱詞，穆桂英發(fā)音落在ang上，楊宗保發(fā)音落在en上，一強(qiáng)一弱，女聲激奮昂揚(yáng)句句在理。男聲慢慢吞吞點(diǎn)頭稱是。豫劇是中原大省地方戲一種，因各地語(yǔ)音差異，在音樂(lè)上形成帶有區(qū)域特色的藝術(shù)流派。清末民初，洛陽(yáng)等地的豫劇多用下五音，而開(kāi)封等地的豫劇多用上五音，形成鮮明對(duì)比。為了區(qū)別，豫劇藝人將洛陽(yáng)等地的唱腔稱為豫西調(diào)（又稱西府調(diào)），稱開(kāi)封各地的唱腔為豫東調(diào)（又稱祥符調(diào)）。新中國(guó)成立后，豫劇專家又把豫東詳細(xì)分為祥符調(diào)、豫東調(diào)、沙河調(diào)。這一劃分得到廣泛認(rèn)同，即以開(kāi)封為中心的祥符調(diào)；以商丘為中心的豫東調(diào)；以洛陽(yáng)為中心的豫西調(diào)；流行于豫東南沙河一帶的許昌、南陽(yáng)一帶稱為沙河調(diào)，又叫“本地梆”。其中祥符調(diào)、沙河調(diào)、豫東調(diào)多用上五音，豫西調(diào)多用于五音；如今祥符調(diào)和沙河調(diào)豫劇唱腔基本上傳人已經(jīng)不多，豫東調(diào)與豫西調(diào)仍表現(xiàn)出旺盛的生命力。

在豫劇繁盛時(shí)期，從事豫劇專業(yè)的演員，不僅有漢族，還有回族、滿族、朝鮮族、蒙古族、高山族、猶太人等少數(shù)民族。豫劇根植中原、影響到湖北、安徽、山東、山西、陜西、甘肅、青海、寧夏、新疆、河北等10幾個(gè)省份。上世紀(jì)50年代，常香玉老師為抗美援朝義演，能捐贈(zèng)一架飛機(jī)，便知豫劇影響力。其唱腔亢奮勃發(fā)和宏大氣魄，雅俗共賞的審美效應(yīng)，高亢激起、簡(jiǎn)潔明快的唱腔曲調(diào)，古今兼具、老少得樂(lè)的表演風(fēng)格，幽默詼諧、樂(lè)觀向上的語(yǔ)言情趣，不難不澀、南北易懂的中州韻音，質(zhì)樸無(wú)華、寬厚浩然的文化風(fēng)貌，反映現(xiàn)實(shí)、貼近生活、有血有肉的大眾風(fēng)格等都很接地氣。

豫劇藝術(shù)古今兼納、剛?cè)嵯酀?jì)、豁達(dá)寬厚、有“中和”之美。首先，豫劇唱腔鏗鏘有力，大氣磅礴、抑揚(yáng)有度、富有熱情奔放的陽(yáng)剛之氣，具有很大的情感力度。其次，豫劇行腔酣暢、吐字清晰、本色自然、有血有肉、善于表達(dá)人物內(nèi)心情感。再者，豫劇節(jié)奏鮮明強(qiáng)烈，矛盾沖突尖銳、故事情節(jié)有頭有尾，再加上曲調(diào)詼諧歡快，使得豫劇不僅適合演出輕松的喜悅，又適合演帝王將相上朝會(huì)盟、領(lǐng)兵打仗的大場(chǎng)面戲。豫西調(diào)和豫東調(diào)不同之處，豫西調(diào)委婉動(dòng)聽(tīng)，唱腔悲涼一般很適合演悲劇。豫劇在關(guān)鍵劇情上一般都安排和板唱腔，唱腔流暢、節(jié)奏鮮明、極具挑戰(zhàn)性，一般吐字清晰，易被觀眾聽(tīng)清。

祥符調(diào)發(fā)源于開(kāi)封，是豫劇的母調(diào)。為標(biāo)準(zhǔn)的中州音韻，是最正宗的豫劇唱腔。男腔高亢激越、古樸醇厚；女腔莊重大方、委婉俏麗。祥符調(diào)唱詞通俗易懂，多為7字句或10字句，唱功有“寧唱十句戲，不道一句白”的藝諺。流傳小生多用二本噪，須生用本噪、二本噪等，旦角多用小噪，丑角多用本噪二本噪，凈多用疙瘩腔，風(fēng)格清新典雅、悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。代表人物中，旦有：陳素真、馬雙枝、李景萼、閻立品、桑振君、張岫云、宋桂玲、王秀蘭、姚淑芳、王敬先、田岫玲、張水英；生有：唐喜成、趙義庭、王素君；丑有：牛得草、高興旺等。

目前，祥符調(diào)和豫東調(diào)基本上已經(jīng)統(tǒng)稱為豫東調(diào)了。總之，仔細(xì)品味豫劇《穆桂英》這部戲，穆桂英的人物塑造和唱腔都很成功，也給大家留下了非常深刻的印象。