從孫覿的序文探其文學(xué)觀念

摘要：孫覿為南北宋之交的重要文臣，也是南宋前期的四六四大家之一，其駢文創(chuàng)作成就頗高。從孫覿頗具代表性的駢文作品著手，在分析其駢文特色和文學(xué)觀念的同時(shí)，也了解到孫覿一生仕途沉浮的心路歷程和駢文這一文體的發(fā)展變化。

關(guān)鍵詞：孫覿；駢文；文學(xué)觀念

孫覿（1081——1169），字仲益，號(hào)鴻慶居士，常州晉陵（今江蘇武進(jìn)）人，為南北宋之交的重要文臣，參與了一系列重要的政治活動(dòng)，見(jiàn)證了北宋至南宋社會(huì)的風(fēng)云巨變。孫覿以詩(shī)文著稱(chēng)，尤擅長(zhǎng)四六駢文，有《鴻慶居士集》《內(nèi)簡(jiǎn)尺牘》等傳世。他的文學(xué)創(chuàng)作尤其是駢文創(chuàng)作成就頗高，與汪藻、洪邁、周必大齊名，是南宋前期著名的駢文四大家。然由于其名有瑕疵，導(dǎo)致對(duì)孫覿的駢文關(guān)注不夠。從《宋代文藝?yán)碚摷伞分惺珍浀膶O覿序文，比較集中地反映了孫覿的文學(xué)思想，同時(shí)探究宋朝駢文發(fā)展變化。

一、宋代駢文概況

在宋代，四六文是通行于公私之間的一種文體，尤其是在公文方面應(yīng)用及其廣泛。宋朝初期的四六文延續(xù)了晚唐五代的遺風(fēng)，極盡駢儷之事，刻意追求雕琢，形式雖工整妥帖，但內(nèi)容單調(diào)，華而不實(shí)。在經(jīng)過(guò)古文運(yùn)動(dòng)以后，開(kāi)始使用散文筆法進(jìn)行四六文的創(chuàng)作，用典較少，行文流暢，表情達(dá)意上更加自由，被稱(chēng)為宋代四六，至兩宋之交，經(jīng)過(guò)了唐及宋初的兩次古文運(yùn)動(dòng)而未被古文取代的四六文再次盛行，出現(xiàn)了不少四六名家。羅大經(jīng)《鶴林玉露》說(shuō)：“渡江以來(lái)，汪（藻）、孫（覿）、洪（邁）、周（必大）四六皆工。”

最早的駢文研究要數(shù)劉勰的《文心雕龍》，在《麗辭》這一章中，他對(duì)駢文作了首次總結(jié)，為駢文的存在和發(fā)展作了理論的闡發(fā)。他認(rèn)為駢文的產(chǎn)生是肇乎自然的，所謂“造化賦形，支體必雙，神理為用，事不孤立。夫心生文辭，運(yùn)裁百慮，高下相須，自然成對(duì)?！辈⒅赋鲴壟荚凇稌?shū)》、《易》等經(jīng)書(shū)中早已有之。他還對(duì)駢偶的形態(tài)作了初步的分類(lèi)，即所謂言對(duì)、事對(duì)、反對(duì)、正對(duì)。，并對(duì)其進(jìn)行了分析。

孫覿的駢文雖有《代高麗國(guó)王謝賜燕樂(lè)表》如此膾炙人口、典雅妥帖的作品，但更多的作品并不如劉勰筆下的駢文如此工整，而是如行云流水般變化多端，不拘于四六的句式，并不嚴(yán)守四六字律令，因此使其駢文呈現(xiàn)出文藝流暢、搖曳多姿的效果。

二、孫覿駢文分析

孫覿一生“被遇三朝，叨塵六郡”，經(jīng)歷了兩宋的風(fēng)云變幻，也遭遇了自己仕途的大起大伏，因此其序文不僅是為友人所作文集之序，更是內(nèi)心情感、社會(huì)現(xiàn)實(shí)的折射和反映。

（一）文辭達(dá)一。

孫覿作于紹興二十九年的《送刪定侄倅越序》首先從西昆體開(kāi)始論述，“聲律之學(xué)，盛于楊、劉，號(hào)西昆體”。宋初風(fēng)行一時(shí)的西昆體，追求駢四儷六，雕琢辭藻，講求音韻美，“一時(shí)學(xué)者師慕，駢四儷六，枝青配白，撚須鬛，琢肺肝，鐫磨鍛鏈，以求合均度”，故造成“言浮于其意，意有不盡于言”的現(xiàn)象。其后歐陽(yáng)修倡導(dǎo)古文，王安石、蘇軾、曾鞏等和之，“歐陽(yáng)文忠公以古文倡，而王荊公、蘇東坡、曾南豐起而和之”，文章由此一變，“追復(fù)古初”。此時(shí)，“文直而事核，意盡而言止，譬之行云流水，遇物賦形體質(zhì)自然，不見(jiàn)刀尺”，成為文章寫(xiě)作的標(biāo)準(zhǔn)。因此，孫覿意在文章應(yīng)言簡(jiǎn)意賅地描述事實(shí)，達(dá)到體與質(zhì)的自然融合。

另外，在《翰林莫公內(nèi)外制序》中，孫覿寫(xiě)道：“心能知之，口能傳之，而手又能應(yīng)之，夫是之謂辭達(dá)”。這里的“辭達(dá)”是指文辭是思想情感的表現(xiàn)，是內(nèi)心想法的一種外現(xiàn)，因此“辭達(dá)”就要求文章的內(nèi)容要體現(xiàn)作者內(nèi)心的真實(shí)思想和情感。

（二）自然綺麗。

《送刪定侄歸南安序》是孫覿寫(xiě)給孫大雅的送序。孫大雅，字刪定，乃孫覿的族兄之子。開(kāi)篇寫(xiě)道：“惟山川清和淑靈，秀絕之氣旁礴委積于天地之間，常為一時(shí)高材勝士、騷人墨客攬取以為文章翰墨之用”，山川的秀絕之氣充斥于天地之間。繼而敘述孫大雅周游千里，“轍跡半天下”，游覽經(jīng)歷不可謂不豐富，而在游覽的過(guò)程中，“登高望遠(yuǎn)，慨然想見(jiàn)古人而尚交于千載”，于是“胸中浩浩焉，與曩者異矣”。孫大雅在游歷的過(guò)程中登高懷古，情思與古之圣人相交，浩然之氣油然而生。

孫覿贊嘆孫大雅的詩(shī)歌“清新綺麗，姿態(tài)橫生，如煙云之吞吐，草木之華滋，山水奇秀”。山水之美不僅能開(kāi)闊詩(shī)人的視野胸襟，而且能為詩(shī)人的創(chuàng)作帶來(lái)純粹的靈感，讓詩(shī)人在不知不覺(jué)中與自然融為一體，其創(chuàng)作亦不同于流俗之作，這也符合孫覿提倡“自然”的文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律。

（三）閎麗精深。

《浮溪集序》是孫覿為汪藻的文集所作序文。在該篇序文中，孫覿認(rèn)為“天下有能士而難為工，繇漢迄唐千有余歲，一時(shí)大手筆為文章，閎麗精深”。此處，孫覿提出“閎麗精深”是好文章的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)卻并非都能達(dá)到，“杰然試天下而自立于不朽者，蓋幾人而已”。

如何達(dá)到“閎麗精深”？首先，“至讀圣賢之書(shū)”，領(lǐng)會(huì)天地陰陽(yáng)之義、古今盛衰之理；其次，“登高望遠(yuǎn)”，目所及之處對(duì)內(nèi)心額觸動(dòng)發(fā)之于外；其三，對(duì)生活不平之事慷慨悲歌，“不平有動(dòng)于心者”。

縱觀孫覿的序文，主要是對(duì)詩(shī)文創(chuàng)作的點(diǎn)評(píng)和文學(xué)作品的賞析，未形成系統(tǒng)的理論，但反映了他對(duì)駢文的深刻研究和豐富的文學(xué)思想。

三、孫覿文學(xué)觀念

《全宋文》收錄孫覿文83卷，可見(jiàn)其駢文作品頗為豐富，然孫覿沒(méi)有形成系統(tǒng)的文學(xué)理論著作，但從他的文學(xué)創(chuàng)作中我們還是可以窺探其文學(xué)觀念。在文學(xué)作品的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)方面，孫覿主張以“辭達(dá)”和明白曉暢為語(yǔ)言創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)文章應(yīng)具有行云流水之勢(shì)，并且把“閎麗精深”當(dāng)做衡量文學(xué)作品是否優(yōu)秀的重要標(biāo)準(zhǔn)。

孫覿駢文體式眾多，內(nèi)容豐富。雖以歌功頌德、陳情致謝為主題，但是也是孫覿仕途沉浮、交友往來(lái)、自憐自傷和閑適淡泊情感的體現(xiàn)。因此，孫覿的駢文在表現(xiàn)他進(jìn)退皆憂的仕宦心路歷程的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)出鮮明的個(gè)人色彩和魅力。

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作者簡(jiǎn)介：王曉慶（1992-），女，漢族，湖北宜昌人，廣西民族大學(xué)碩士研究生。專(zhuān)業(yè)及研究方向：中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)，唐宋文學(xué)。