論動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生開設(shè)中國(guó)畫線描課程的重要性

摘 要：素描作為所有造型藝術(shù)的基礎(chǔ)早已成為一種思維定式，但對(duì)于一些特殊的造型藝術(shù)門類并不適用，動(dòng)畫專業(yè)的二維方向更應(yīng)該重視線條的運(yùn)用，盡早將對(duì)線的表現(xiàn)能力進(jìn)行有目的的培養(yǎng)，使學(xué)生將專業(yè)技能直接的應(yīng)用于動(dòng)畫的創(chuàng)作。中國(guó)畫的白描應(yīng)作為二維動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生的基礎(chǔ)課程，是專業(yè)要求的必須，也是將本民族傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大的重要使命。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫;線描;基礎(chǔ)

素描一直以來(lái)被認(rèn)為是一切造型藝術(shù)的基礎(chǔ)，這似乎已在人們的頭腦中形成一種思維定式，要學(xué)畫畫都要先學(xué)素描，甚至進(jìn)入美術(shù)學(xué)院的前兩年，所有專業(yè)都要接受傳統(tǒng)、嚴(yán)格的造型能力訓(xùn)練。課程內(nèi)容的大致安排依次是：石膏、靜物、頭像、半身像、全身像、人體等。課程要求主要是使學(xué)生能夠客觀、準(zhǔn)確地再現(xiàn)所描繪的對(duì)象，以此作為衡量一個(gè)學(xué)生基本功是否扎實(shí)的重要標(biāo)準(zhǔn)，甚至是唯一的標(biāo)準(zhǔn)。

動(dòng)畫專業(yè)的學(xué)生也是如此，所有的動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生，特別是二維動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生，對(duì)線的掌控能力要求甚高，過(guò)多的素描學(xué)習(xí)，只能占用太多的專業(yè)必修課時(shí)間，對(duì)專業(yè)水平的提高并無(wú)大用。高校目前更多的是訓(xùn)練學(xué)生的全因素素描，訓(xùn)練重點(diǎn)是將客觀物像刻畫的真實(shí)，體積感、空間感、質(zhì)感表現(xiàn)明確。但對(duì)于三維物像的刻畫再深刻，也是對(duì)體塊關(guān)系的培養(yǎng)，對(duì)于二維動(dòng)畫中的運(yùn)用少之又少。更何況世界上本是沒(méi)有線存在的，線是人們對(duì)客觀事物的概括，是從客觀中抽象出來(lái)的，在客觀的物像中無(wú)法找到真正的線的存在。因此，在高校的動(dòng)畫專業(yè)的教學(xué)中，應(yīng)該更快的從線的方面開始學(xué)習(xí)，直奔主題，不浪費(fèi)時(shí)間。

1 動(dòng)畫市場(chǎng)的現(xiàn)狀

在電子媒體發(fā)達(dá)的今天，動(dòng)畫已經(jīng)遍及生活、學(xué)習(xí)、娛樂(lè)的各個(gè)領(lǐng)域。動(dòng)畫片作為少年兒童比較喜歡的學(xué)習(xí)和娛樂(lè)載體，對(duì)兒童的語(yǔ)言表達(dá)、行為習(xí)慣和生活觀念有一定的影響，進(jìn)而對(duì)一個(gè)民族的未來(lái)發(fā)展影響巨大。動(dòng)畫在當(dāng)今生活中主要通過(guò)電腦網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)通訊、電視影屏展現(xiàn)給大眾，人們通過(guò)多種方式，多種渠道受到動(dòng)畫的影響。其中，電視熒幕播放的動(dòng)畫片是主要的傳播媒介，影響面較廣，而且收看對(duì)象少年兒童居多，播放的動(dòng)畫片以美國(guó)和日本動(dòng)畫片為主。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片有過(guò)輝煌的過(guò)去，但目前，故事風(fēng)格和畫面效果不及歐美和日本緊跟時(shí)代，導(dǎo)致今天青少年兒童熱捧歐美和日本動(dòng)畫，這些動(dòng)畫無(wú)形中宣揚(yáng)著自己的民族文化和語(yǔ)言，從而使我們自己的民族語(yǔ)言和文化在青少年面前處于劣勢(shì)。久而久之我們的民族文化會(huì)受到不可預(yù)測(cè)的沖擊。

當(dāng)今教育部倡導(dǎo)青少年學(xué)習(xí)中國(guó)傳統(tǒng)文化，鼓勵(lì)將國(guó)學(xué)發(fā)揚(yáng)光大。目前，世界都在學(xué)習(xí)中國(guó)文化、了解中國(guó)傳統(tǒng)文化，我國(guó)的高校更應(yīng)該將自己本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)門類進(jìn)行傳承，做出有中國(guó)民族特色的新時(shí)代動(dòng)畫。面對(duì)我國(guó)當(dāng)前的動(dòng)畫困境，我們有必要認(rèn)識(shí)一下動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生，課程設(shè)置中開設(shè)中國(guó)畫線描的重要性。

2 線是二維動(dòng)畫的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法

如今，電子行業(yè)飛速發(fā)展，科技水平不斷進(jìn)步，以電子設(shè)備為媒介的數(shù)字產(chǎn)品，每天影響著大量的人群。生活節(jié)奏加快，工作壓力較大，人們更加追求極簡(jiǎn)的生活方式，對(duì)動(dòng)畫的審美要求也有一些偏好。二維動(dòng)畫片相對(duì)簡(jiǎn)單，視覺(jué)清新、簡(jiǎn)潔，適合現(xiàn)代年輕人的審美要求。作為當(dāng)今流行的文化產(chǎn)業(yè)，二維動(dòng)畫的地位越來(lái)越高，人們?cè)诟鞣N電子產(chǎn)品上都可以欣賞到動(dòng)畫、漫畫、影視等作品，傳播途徑簡(jiǎn)單、廣泛。它是一種綜合藝術(shù)門類，融合了漫畫、電影、數(shù)字媒體、音樂(lè)、文學(xué)等眾多藝術(shù)門類于一身的藝術(shù)形式。作為審視動(dòng)畫質(zhì)量的高低，線條作為一項(xiàng)重要的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，不僅能夠起到圈定造型的目的，還能體現(xiàn)動(dòng)畫作品的獨(dú)特風(fēng)格，如何選擇適合動(dòng)畫主題風(fēng)格的線條，使動(dòng)畫風(fēng)格更加突出？平面空間中的線如何表現(xiàn)？首先要深入了解線條的種類、特點(diǎn)及作用。線條幾乎也決定了整部動(dòng)畫作品的視覺(jué)美感，進(jìn)而決定了畫面美的表現(xiàn)力和生命力。

大多數(shù)的二維動(dòng)畫里，塑造角色的結(jié)構(gòu)線都是均勻的、封閉的單線。為什么非得這樣呢？因?yàn)樵诠に囍谱髁鞒讨?，封閉的線條有利于后期的軟件上色，均勻的單線勾起來(lái)最簡(jiǎn)單、最快捷，而且在逐幀的播放之間容易做到很自然的銜接。也就是說(shuō)，制作工藝對(duì)二維動(dòng)畫的線條造成了巨大的局限。但是，由此我們深思，如果我們能在動(dòng)畫中很好地運(yùn)用有韻味、有變化的線條，使形象的勾勒更有表現(xiàn)力，動(dòng)畫效果就會(huì)突出出來(lái)，構(gòu)成新的美術(shù)風(fēng)格。隨性是現(xiàn)代人所追求的，不要再糾結(jié)接替的是否自然，富于變化才是藝術(shù)的真正本質(zhì)。

3 動(dòng)畫作品中線的地位

說(shuō)到勾線，我們不難聯(lián)想起世界首屈一指的中國(guó)傳統(tǒng)繪畫體系中的勾線。從我們仰韶文化的彩陶上看，帶有圖騰崇拜意義的精美的線描圖紋，線條較為粗略、概括、抽象，發(fā)展到殷商青銅器上也有線塑造形象的痕跡。

魏晉時(shí)期，線描的組織明顯較秦漢時(shí)期更加成熟。出現(xiàn)了以顧愷之為代表的人物畫家。他高度的寫實(shí)手法以及有張有弛，此起彼伏，動(dòng)靜自如的描繪，運(yùn)用圓潤(rùn)挺秀，細(xì)似游絲，被譽(yù)為“春蠶吐絲”的線條來(lái)刻畫人物，使線描藝術(shù)達(dá)到成熟的境地。

唐朝時(shí)，中國(guó)的線描技法隨著當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的空前繁榮而達(dá)到前所未有的高峰。閻立本的《歷代帝王圖》中，長(zhǎng)垂厚實(shí)剛勁的線條顯出氣勢(shì)磅礴，和帝王們不同的性格特征。對(duì)后世影響較大，被譽(yù)為“畫圣”的吳道子，他非常注重用筆的起落，輕重緩急，以及轉(zhuǎn)折中力量變化的效果。

以線條作為造型的基礎(chǔ)，是中國(guó)畫與二維動(dòng)畫之間不謀而合的地方。經(jīng)過(guò)近兩千年時(shí)間的不斷吐納和積存，現(xiàn)在我們不但可以瞻仰顧愷之、吳道子等人物畫名家的經(jīng)典線描，而且可以檢索到代表不同風(fēng)格的線條形式，如收錄在十八描中的鐵線描、竹葉描等。再加上系統(tǒng)的運(yùn)線方法和用筆技巧，整體上構(gòu)成了一套成熟、完整的線造型體系。這些都可以對(duì)我們動(dòng)畫的勾線效果提供參考。早年的中國(guó)動(dòng)畫前輩曽多次為將傳統(tǒng)藝術(shù)與動(dòng)畫結(jié)合而努力，開創(chuàng)了享譽(yù)世界的“中國(guó)學(xué)派”動(dòng)畫風(fēng)格，其中也自然涉及對(duì)國(guó)畫勾線方法的借鑒，如《熊貓的百貨商店》《鹿鈴》等多部片子，采用的都是傳統(tǒng)水墨畫勾線技法。其中《熊貓的百貨商店》線條蒼勁而有彈性，濃淡處理自然靈巧。《鹿鈴》造型準(zhǔn)確、骨法用筆，線條的游走具有長(zhǎng)短粗細(xì)，濃淡干濕，剛?cè)嵯酀?jì)之變化，深得國(guó)畫用筆之妙訣。

線是人的主觀臆造，是從客觀中抽象出來(lái)的，在客觀的母形中無(wú)法找到真正的線的存在。線的一方面無(wú)法與自然景觀重合。同時(shí)，線又具有相對(duì)描寫客觀形狀的狀物能力，因此，線在一切繪畫中的地位是無(wú)法被取代的，特別是以線為基礎(chǔ)的二維動(dòng)畫專業(yè)。

在三維動(dòng)畫逐漸占據(jù)動(dòng)畫界主導(dǎo)地位的今天，有著很深的歷史積淀的二維動(dòng)畫片依然充滿著活力。二維動(dòng)畫片以其豐富多樣的藝術(shù)表現(xiàn)形式傳達(dá)著動(dòng)畫創(chuàng)作者的思想和觀念，引起觀眾的情感共鳴和哲理思考。白描就是其表現(xiàn)手法之一，中國(guó)畫白描具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，二維動(dòng)畫和中國(guó)畫白描具有共通性，二者相互融合并為對(duì)方服務(wù)、就更容易創(chuàng)造優(yōu)秀的民族動(dòng)畫藝術(shù)。傳統(tǒng)的白描技法主要是針對(duì)中國(guó)畫而存在的，而動(dòng)畫如今也有一些作品多以線為主要造型手段，以線制動(dòng)形成連續(xù)的視覺(jué)空間畫面的審美樣式。將白描這一表現(xiàn)手法引入動(dòng)畫創(chuàng)作需要大量的探索和實(shí)踐，不僅要把中國(guó)傳統(tǒng)線藝術(shù)融入其中，保留傳統(tǒng)白描的精華和寫形傳神的特性，使線造型練得益于傳統(tǒng)文化的滋養(yǎng)。同時(shí)大量汲取新穎的繪畫造型方法，使其更具科學(xué)性，以彌補(bǔ)過(guò)去線描造型的手法單一和平面化傾向之不足，使線的內(nèi)涵拓寬，讓線來(lái)承載全新的造型功能。

4 結(jié)語(yǔ)

線條的運(yùn)用與創(chuàng)新在不斷提升，線條本身不僅是表現(xiàn)動(dòng)畫形象的形神氣質(zhì)，產(chǎn)生出的精細(xì)跳躍的線型藝術(shù)更是神采飛揚(yáng)，氣韻相連的藝術(shù)展現(xiàn)。線是二維動(dòng)畫造型的基礎(chǔ)，也是最直白、最簡(jiǎn)單的一種造型方式，如果能將中國(guó)畫白描體系中優(yōu)秀的勾線方式運(yùn)用到動(dòng)畫中，代替如包邊一樣的死線，這對(duì)于動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格的發(fā)展將具有進(jìn)步的意義。

作者簡(jiǎn)介：衣威（1985—），女，三級(jí)美術(shù)師。