齊白石動物水墨畫在三維動漫形象制作中的應(yīng)用研究

劉上冰 宋艷菊

摘 要：文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是一種在經(jīng)濟(jì)全球化背景下產(chǎn)生的以創(chuàng)造力為核心的新興產(chǎn)業(yè)，動漫產(chǎn)業(yè)又是我國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中的重要部分，為了增強(qiáng)我國文化軟實(shí)力，我們要不斷增強(qiáng)自身的影響力和創(chuàng)造力。近年來，我國動漫行業(yè)也逐漸意識到了要把傳統(tǒng)藝術(shù)融合到現(xiàn)代動漫設(shè)計(jì)中的重要性。齊白石先生水墨畫藝術(shù)是中國歷史上一顆璀璨的明珠，本文結(jié)合齊白石動物水墨畫元素進(jìn)行了三維水墨動漫形象設(shè)計(jì)。

關(guān)鍵詞：齊白石動物水墨畫;水墨動畫;動漫形象

1 我國動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀

1.1 我國是動漫大國，不是動漫強(qiáng)國

近年來，中國動畫行業(yè)發(fā)展迅猛，但是很多動畫片模仿西方動畫和日本動畫，缺乏本土特色，在競爭力上也顯得非常薄弱。當(dāng)今中國動畫作品的數(shù)量越來越多，但是動畫片的品質(zhì)參差不齊，并不令人滿意。大部分的動畫作品缺乏原創(chuàng)性，甚至粗制濫造，不能滿足中國現(xiàn)代社會對動畫制品的需求。中國市場對外開放以后，動畫市場也越來越受到國外動畫作品的沖擊，中國動畫市場面臨著前所未有的危機(jī)。目前，中國的動畫行業(yè)不論是在創(chuàng)作上還是營銷策略上，都呈現(xiàn)出了明顯的日韓化和西方化，沒有中國的特色。

1.2 國外動漫搶奪我國的動漫市場

國外動畫的發(fā)展比較完善，具有自己的特色和風(fēng)格，目前世界上做得非常成功的是美國和日本。美國在現(xiàn)代民族的動畫上比較多元化，其題材不限，并不局限于本國的民俗民風(fēng)和故事，故事情節(jié)定位老少皆宜。由約翰·斯蒂芬森和馬克·奧斯本執(zhí)導(dǎo)，梅麗·莎科布制片的美國動畫片《功夫熊貓1》和《功夫熊貓2》在全球熱映，這兩部動畫片借鑒的就是中國的傳統(tǒng)藝術(shù)和文化，其產(chǎn)生的藝術(shù)文化價(jià)值和社會經(jīng)濟(jì)價(jià)值共同印證了中國傳統(tǒng)文化的魅力。片中中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素的運(yùn)用更是強(qiáng)化了影片的視覺效果，給觀眾留下了深刻的印象。

2 齊白石先生畫作影響及動物水墨畫研究

齊白石先生祖籍安徽，生于湖南湘潭，是近現(xiàn)代中國繪畫大師，世界文化名人，先生自幼好學(xué)，四五歲識字便過目不忘。12歲開始學(xué)習(xí)木雕，善于雕刻花鳥。27歲時(shí)正式拜師，潛心學(xué)習(xí)詩、書、篆、畫，至此走上了藝術(shù)道路，40歲之后游歷了中國大半山河，為以后藝術(shù)創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。先生55歲之后自立門戶，進(jìn)行了“衰年變法”，廣泛借鑒了眾多的名家作品，同時(shí)又結(jié)合自己的見解，創(chuàng)作出兩色花卉和濃淡蝦蟹.他曾任北平國立藝專教授、中央美術(shù)學(xué)院教授、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。20世紀(jì)50年代，中央文化部授予先生“人民藝術(shù)家”榮譽(yù)稱號，民主德國藝術(shù)科學(xué)院聘請先生為通訊院士，世界和平理事會授予先生“國際和平獎”。其于20世紀(jì)50年代逝世，遺留下大量的作品、畫稿和文字資料。齊白石擅畫花鳥、魚蟲、山水、人物，筆墨雄渾滋潤，色彩濃艷明快，造型簡練生動，意境涥厚樸實(shí)，所作魚蝦蟲蟹，天趣橫生。齊白石先生專長繪畫生活中常見動物，內(nèi)容樸實(shí)，畫面生動如《齊白石牧牛圖》。

3 從二維水墨動畫片到三維水墨動畫片的轉(zhuǎn)變

通過這次水墨動畫的制作，筆者看了許多優(yōu)秀的水墨動畫片。從1961年7月，美影成功攝制中國第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》，到1963年12月美影攝制完成了童話題材的影片《牧笛》，再到現(xiàn)代運(yùn)用三維軟件制作的水墨動畫片《桃花源記》《夏》等水墨動畫片，筆者認(rèn)識到了平面水墨動畫片由于要分層渲染著色，制作工藝非常復(fù)雜，一部短片耗費(fèi)的大量時(shí)間和人力是驚人的，美影廠對水墨片投入巨大，現(xiàn)在三維軟件強(qiáng)大的材質(zhì)面板調(diào)節(jié)功能可以模擬各種材質(zhì)，可以減少大量的人力物力。而且從平面水墨動畫片到現(xiàn)在的三維水墨動畫片的轉(zhuǎn)變，不僅拓寬了中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承保護(hù)方式，也豐富了中國現(xiàn)代動畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還提高了中國現(xiàn)代動畫的民族特色。通過以上的認(rèn)識和了解，筆者想通過三維軟件，借鑒齊白石先生的動物水墨畫的元素來設(shè)計(jì)和制作一套三維水墨動物模型。

4 將齊白石先生水墨畫動物形象化用到三維動漫形象設(shè)計(jì)中

本文以齊白石先生水墨畫中青蛙、牛、魚、蝦動物為例，再結(jié)合三維軟件運(yùn)用，創(chuàng)作三維水墨動物形象。以探索中國水墨藝術(shù)表現(xiàn)形式與電腦動畫結(jié)合的創(chuàng)作方式和方法，豐富中國現(xiàn)代動畫行業(yè)的創(chuàng)作表現(xiàn)方式。

4.1 角色創(chuàng)作

本次設(shè)計(jì)的動物形象是為湖南藝工廠傳媒有限公司“保護(hù)湘江”主題動畫設(shè)計(jì)的動物造型。模型主提示在湘江里生活的一些動物，借鑒齊白石先生蝦、蛙、魚、牧牛等動物形象，并將考慮三維軟件后期骨骼綁定的因素，再分別將它們創(chuàng)作成能夠?yàn)榄h(huán)保主題動畫片使用的三維動漫形象。

4.2 三維模型制作

經(jīng)過構(gòu)思，筆者在造型上參考齊白石先生動物造型的大型，整體以寫實(shí)手法為主，主要還是結(jié)合動漫創(chuàng)作的基本要求和規(guī)律，便于后期三維軟件調(diào)節(jié)動作，注重整體造型的精確性和典型性，并注重對動物細(xì)節(jié)的刻畫。例如，蝦在制作模型的過程中，對于它的造型特別是須的制作上有所夸張，又如青蛙的四肢，為了后期三維軟件里動作的更好調(diào)節(jié)，將四肢拉長，但是整體大型還是以寫實(shí)為主。這套動物經(jīng)過前期的造型設(shè)計(jì)后，中期是通過3dmax軟件制作的，運(yùn)用模型制作、骨骼綁定、表情的微夸張，創(chuàng)作出了這一組動物角色模型。

4.3 水墨材質(zhì)調(diào)節(jié)

中國的水墨文化歷史悠久，它作為中國的傳統(tǒng)繪畫，具有獨(dú)特的標(biāo)志性的意義，是外在與內(nèi)在的統(tǒng)一。水墨文化不僅表達(dá)了中國傳統(tǒng)的人文精神，也反映了中華民族的文化底蘊(yùn)，是我們民族智慧和勞動的結(jié)晶。

這次創(chuàng)作運(yùn)用3dmax軟件進(jìn)行材質(zhì)的調(diào)節(jié)，三維軟件的水墨材質(zhì)調(diào)節(jié)方法有多種，如用3dmax自帶的卡通材質(zhì)，經(jīng)過更改設(shè)置達(dá)到水墨效果，還可以運(yùn)用水墨材質(zhì)插件，或者是通過3dmax自帶的材質(zhì)編輯器中默認(rèn)材質(zhì)球的調(diào)節(jié)。在這個案例中，為了讓材質(zhì)的調(diào)節(jié)上偏向于更清淡一些，并且想達(dá)到淡雅的感覺，所以用的是材質(zhì)面板的默認(rèn)材質(zhì)球調(diào)節(jié)。

首先，在軟件中打開的動物模型設(shè)置材質(zhì)編器，設(shè)置環(huán)境為黑色，漫反射加入漸變坡度材質(zhì)。后進(jìn)行顏色設(shè)置，將第一個顏色設(shè)置為白色，第二個顏色設(shè)置為黑色。漸變類型normal常態(tài)。把素材賦予模型之后渲染，加入適量的澡波的效果，經(jīng)過多次調(diào)節(jié)和試驗(yàn)不同的參數(shù)，并多次渲染。

5 結(jié)語

本次動漫形象的設(shè)計(jì)與創(chuàng)作是基于齊白石先生動物水墨畫的元素和內(nèi)涵進(jìn)行的動漫形象創(chuàng)作研究。目的是借助齊白石先生動物水墨畫特色，應(yīng)用于三維動漫形象設(shè)計(jì)和創(chuàng)作的一次嘗試，為中國現(xiàn)代動畫的創(chuàng)作和創(chuàng)新提供行之有效、積極有益的參考建議，為中國特色動畫的發(fā)展盡綿薄之力。

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作者簡介：劉上冰（1981—），男，湖南邵陽人，碩士，高級技師，研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)與教育。

宋艷菊（1988—），女，湖南永州人，碩士，講師，研究方向：三維動畫制作。