黑白影調(diào)下的人性色彩

受希文

摘 要：吳江導(dǎo)演的僅9分鐘的微電影作品《23：11》贏得了眾多觀眾的好評，也奪得了國內(nèi)外的優(yōu)秀微電影大獎。微電影不同于一般電影的長篇大論，其短小精悍的篇幅和集中式的矛盾沖突彰顯了作品主題。微電影作品講求立足細(xì)微，以小見大，表達(dá)豐富的主題內(nèi)涵。因這部微電影的成功，其藝術(shù)元素是值得探究的。

關(guān)鍵詞：微電影;人性;主題;敘事;人物形象

1 主題表達(dá)

在所有藝術(shù)作品中，主要由內(nèi)容和形式兩部分組成，內(nèi)容決定形式，而藝術(shù)作品內(nèi)容很大程度上都是與主題相關(guān)聯(lián)的。[1]微電影《23：11》的主題是表現(xiàn)當(dāng)下社會生活中人與人關(guān)系的一種疏離和人性的復(fù)雜。影片主要講述了一個來到北京的重慶務(wù)工人員三娃子，因為老婆生孩子要趕快乘火車回到家鄉(xiāng)，然而在這緊要關(guān)頭卻買不到票，“黃牛黨”以550元的價格售票給他，但是無奈自己只有505元又取不出銀行卡的45塊錢，而后向路人求助也無人問津，最后逼不得已戴著面具挾持了孕婦，獲得了50元錢卻喪失人格與人性的故事。縱觀整個影片，短短9分鐘，電影敘事結(jié)構(gòu)完整，人物心理刻畫細(xì)致，表現(xiàn)了深刻的人性矛盾和社會現(xiàn)實。在夜晚的北京火車站，我們看到了形形色色的人群，人性也在暗夜中得以彰顯，而影片結(jié)尾也給觀眾留下了懸念和想象的空間。

2 色彩元素

色彩作為影視畫面中一個重要的視覺元素，其合理使用能給觀眾帶來一種生理和心理上的強烈感受，以達(dá)到情感上的共鳴。[2]整部電影采用黑白色彩效果，不同于愛情類型微電影側(cè)重表現(xiàn)鏡頭色彩的唯美效果。很明顯這是導(dǎo)演的刻意安排，運用黑白的表現(xiàn)手法有著深刻的寓意。一方面，影片故事發(fā)展的時間在晚上，迎合了電影時間的效果;另一方面，隱喻三娃子由開始善良的形象最終走向人性黑暗的深淵，渲染社會上人們的冷漠和充斥著不信任的社會環(huán)境。

3 敘事手法

從影片敘事手法來看，在開頭運用了一個獨特的倒敘手法。影片開始第一個鏡頭給到一個人的手在ATM機里取錢，并且余額是49.13，反復(fù)輸入了45元后，卻發(fā)現(xiàn)不能取出，之后以一個特寫的鏡頭定格在了一個男人有些絕望的面龐上。以這樣的開端，開門見山地給觀眾簡要交代了主要人物并留下了情節(jié)懸念，突顯了影片的緊張節(jié)奏效果。而在影片結(jié)尾部分，當(dāng)三娃子搶劫了孕婦感到懺悔的時候，以閃回的手法表現(xiàn)三娃子搶劫的逼不得已：老婆生孩子情況危急，需要三娃子趕緊回家。同時也無形地為觀眾解答為什么看起來憨厚樸實的三娃子會突然為了50元會持刀搶劫，而得到答案后觀眾又會為三娃子的行為感到無奈與同情。

4 影片細(xì)節(jié)

影片對于細(xì)節(jié)的處理非常微妙，需要觀眾仔細(xì)觀察，方可體會出導(dǎo)演深刻的用意。首先，在三娃子取不到錢，經(jīng)過路邊西瓜鋪的時候，有一個面帶喜羊羊面具的小孩在鏡頭閃過，這時鏡頭中有一個婦女在電話里埋怨自己都快生了，老公都不在身邊。這種細(xì)節(jié)的設(shè)置是為了在影片高潮三娃子帶著喜羊羊面具挾持孕婦搶劫作鋪墊。其次，在影片的結(jié)尾處，導(dǎo)演給觀眾留下了一個懸念。三娃子在挾持婦女獲得50元后，孕婦倒在了墻邊做哭訴狀，而這時三娃子的電話也響了起來，三娃子在緩緩接到電話說了一聲“喂”，伴隨著一聲使人不舒適的音響后，影片結(jié)束，給我們留下了深思的空間。結(jié)合影片前段三娃子回憶老婆生孩子遇到的緊急情況和他所挾持的孕婦遭受了他的威脅這兩個場景對比來看，讓整部影片達(dá)到了一種無聲的高潮，所以才會有不安的音響效果的出現(xiàn)。這樣的處理效果使影片回味起來意味無窮而又深入人心。

5 人物形象

此外，《23：11》這部微電影對于主人公形象的刻畫細(xì)致入微。三娃子是一個樸實憨厚的形象，在影片的開頭，一個表情呆滯又有些絕望神情的面龐首先映入了觀眾的視線，鏡頭特寫銀行卡插錯，觀眾又看到三娃子倔強地要從銀行ATM機上取45元（銀行規(guī)定取錢的最低限額是100元），既給觀眾一種滑稽的感覺，又塑造出三娃子的憨實性格。觀眾同時也可從影片最后一場戲三娃子搶劫孕婦的50元后，跪地道歉懺悔中看出三娃子本心是善良的，此行此舉，實在出于無奈。社會復(fù)雜，人情冷漠，讓善良的人性走向扭曲是社會環(huán)境所導(dǎo)致的。而三娃子在整個返鄉(xiāng)過程中重重遇阻，首先是買不到回家的票，甚至三天以后的站票也沒有，其次是“黃牛黨”的票價要求，但是去ATM機卻取不出45元，再次是三娃子向路人求助卻被當(dāng)成騙子，還差點被車撞了，最后舉足無措只能帶著喜羊羊的面具挾持孕婦得到了50元錢。而在搶劫這個片段中，導(dǎo)演運用了喜劇化的手法，形成強烈的悲喜對比。在之前的鏡頭中，我們可以看到一個小男孩帶著喜羊羊面具在火車站的街道玩耍，這時的面具象征著歡樂、童真。而在之后搶劫過程中，導(dǎo)演以獨特的手法來表現(xiàn)這個“鬧劇”，邪惡的面具幻化成扭曲的人性，帶著喜羊羊面具的三娃子會給觀眾一種啼笑皆非的直觀感受，但是深下心來靜思，觀眾會感受到三娃子內(nèi)心的一種無助與絕望，又是一種諷刺，面具下可以能誰都有另一面，面具就有意無意地代表了人性的多面化。這就像戲劇沖突一樣，矛盾的日積月累會達(dá)到戲劇的高潮，沖破矛盾以前的平靜狀態(tài)。而三娃子的極端行為正是暗喻信任危機達(dá)到了一種高潮的惡果。

6 結(jié)語

微電影《23：11》的藝術(shù)表現(xiàn)手法獨到而又意義深刻，在一個極其有限的時間內(nèi)融合多種現(xiàn)實元素，表達(dá)出了一個精深絕妙而又值得我們思考的人性主題。用時間作為影片的名字具有新穎的藝術(shù)表現(xiàn)張力?！?3：11”指的是一個時間，一個時刻，或許也是一個截止時間（三娃子上火車的最終截止時間）。影片留白的不僅是現(xiàn)實中主人公登上火車的時限，同時也隱喻了與人性賽跑的深遠(yuǎn)意味。

參考文獻(xiàn)：

[1] 彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2006.

[2] 陸永祥.論影視作品中的色彩表達(dá)[J].電影文學(xué)，2009（05）.