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    論二胡運弓的藝術(shù)

    2018-07-23 08:54:52袁啟李里程
    藝術(shù)科技 2018年11期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)處理二胡

    袁啟 李里程

    摘 要:本文從運弓的本源——右手運弓要素說起,再從二胡內(nèi)外弦的制作工藝、相對位置、音色處理三方面進(jìn)行比對,討論二胡內(nèi)外弦運弓的技術(shù)訓(xùn)練方法,并以二胡細(xì)談運弓中有關(guān)運弓連貫性與“氣”的關(guān)系,以及弓壓與弓速的適配、弓段處理和弓弦之間、弓與琴筒之間角度的構(gòu)成與講究。

    關(guān)鍵詞:二胡;運弓技巧;藝術(shù)處理

    0 前言

    二胡運弓歷來是演奏中的關(guān)鍵要素之一。弓弦之間的平衡關(guān)系更是二胡演奏、研究者關(guān)注以及多番探討的重要課題:因弓弦水平摩擦引起振動而形成樂器的聲響,因弓弦內(nèi)外張力產(chǎn)生壓強(qiáng)而導(dǎo)致擦弦的力度,因弓弦之間所成角度而構(gòu)成音色的區(qū)別等等。關(guān)于二胡運弓中力度、速度的辯證關(guān)系,國內(nèi)的二胡專家將運弓的軌跡與太極的招式綜合討論,對持弓的手形也提出了“圓”的造型講究;國外的小提琴理論領(lǐng)域也根據(jù)弓壓、觸弦點弓弦角度,從其物理特性系統(tǒng)地提出了赫爾姆霍茨①運動。

    1 二胡運弓要素

    二胡右手運弓是影響二胡音色好壞、鑒別演奏者水平優(yōu)劣的重要因素之一。研究運弓技法,關(guān)鍵在于利用好手臂的自然重量,達(dá)到“右手做功最大化”的目的。

    二胡運弓的技術(shù)承載者即右手指關(guān)節(jié)、腕部、小臂、肘部、大臂和肩。根據(jù)各關(guān)節(jié)的功能可分為兩組:施力支撐作用組和放松緩沖作用組。其中擔(dān)任施力支撐作用的是大拇指兩個關(guān)節(jié)、中指、無名指3個關(guān)節(jié);需要有控制地放松的關(guān)節(jié)只有腕部,這也是右手運弓中最關(guān)鍵的部位,常在換弓的過程中起到控制、修飾的作用;此外,需要呈自然狀態(tài),即完全放松的部位有小臂、大臂和肩。

    除了手臂各個部位的配合、張弛,手掌的運作體系更為復(fù)雜,研究好兩對必不可少的反作用力,是解決運弓質(zhì)量的關(guān)鍵?!皠討B(tài)的三指對捏手型”則是指導(dǎo)這兩對作用力操作方式、規(guī)范手型的重要依據(jù):拇指、中指、食指捏握時,壓力最大。因此,小指與無名指除了配合手腕做必要的屈伸外,要盡可能處于靜止、放松狀態(tài)。[1]

    二胡運弓的技術(shù)承載者即右手指關(guān)節(jié)、腕部、小臂、肘部、大臂和肩。根據(jù)各關(guān)節(jié)的功能可分為兩組:施力支撐作用組和放松緩沖作用組。其中擔(dān)任施力支撐作用的是大拇指兩個關(guān)節(jié)、中指、無名指三個關(guān)節(jié);需要有控制地放松的關(guān)節(jié)只有腕部,這也是右手運弓中最為關(guān)鍵的部位,常在換弓的過程中起到控制、修飾的作用;此外,需要呈自然狀態(tài),即完全放松的部位有小臂、大臂和肩。

    然而,各個部位的動作絕不是孤立的,以大臂發(fā)力帶動各關(guān)節(jié)運動系統(tǒng)的縱向延展、收縮(長弓時可能伴有身體的同向擺動)是一個聯(lián)動的整體。

    運動的目的及美學(xué)要求:運弓動作幅度相較于換把動作更為明顯,良好的運弓動作對演奏中舞臺整體形象的建立具有相當(dāng)大的影響。究其根本,還是對放松的理解和手臂自然重量的把握。從“形”出發(fā)的舞臺表演中,對長弓的處理在外觀上是“舒展、圓潤”的要求,根據(jù)曲目的色彩進(jìn)行舞蹈化的處理,必要時加上適量的身體擺動。而弓段短小,手臂擺動周期短、幅度小的情況下,則要注意肘部與手腕相對位置的關(guān)系。從“聲”出發(fā)的音色處理中,在利用大拇指、食指、中指所施加的作用力來改變弓壓形成聲音明暗、強(qiáng)弱的對比時,也應(yīng)注意適度,避免弓壓過大導(dǎo)致音色發(fā)噪或弓壓過小導(dǎo)致聲音發(fā)虛的狀況。從“意”出發(fā)的呼吸調(diào)整上,每一個樂句的進(jìn)行、停頓與運弓的幅度息息相關(guān)。

    2 內(nèi)外弦秉性相異

    在論二胡運弓的課題中,內(nèi)外弦的運動的動作論述是不加以區(qū)分的,但如果在動作處理、審美細(xì)節(jié)上加以鑒別以達(dá)到更好的藝術(shù)處理效果,是非常有必要的。第一,在內(nèi)外弦物理性質(zhì)上加以了解,有利于演奏者在實際操作中的力度控制,避免不必要的噪音出現(xiàn);第二,從內(nèi)外弦的音色特性入手,進(jìn)行演奏的設(shè)計與處理。

    2.1 制作工藝、張力強(qiáng)度的差異

    隨著科技的發(fā)展,二胡琴弦的制作工藝幾經(jīng)革新,由絲弦到鋼絲弦再發(fā)展到各種金屬材料弦,二胡的音色也因此追求更明亮純凈。在制作工藝上,內(nèi)外弦存在差異:外弦由單鋼絲組成,一般取材于彈簧鋼絲、不銹鋼絲、國產(chǎn)琴鋼絲、進(jìn)口琴鋼絲;內(nèi)弦由各類鋼絲為芯,外纏其他金屬材料,如白銅絲、鎳鉻絲、純鎳絲、銀絲、其他合金絲等。

    在演奏中,外弦張力強(qiáng)度較小,在受到弓毛對其施加的摩擦力時,產(chǎn)生的反作用振動幅度大而振動力度較小。因此,在演奏中應(yīng)注意避免過度壓弦而產(chǎn)生噪音。反之,內(nèi)弦產(chǎn)生的振動幅度小而強(qiáng)度較大,演奏時因弓壓過大產(chǎn)生噪音的概率相對較低,但因擦弦過輕或左手按弦力度不夠而產(chǎn)生的噪音比較常見。

    2.2 相對位置、運動方向的區(qū)別

    由于二胡將琴弓固定在兩弦之間的這一獨特的屬性,衍生了運弓時“向內(nèi)”“向外”這組空間上的相對概念。隨之也帶來了演奏中的換弓問題。

    演奏外弦時,由于琴弓的自然重量,手指無須發(fā)力即可演奏松弛的音色。而演奏內(nèi)弦時,必須用中指、無名指向內(nèi)發(fā)力。因為內(nèi)外弦手指發(fā)力點的區(qū)別,初學(xué)者在演奏中需要單獨訓(xùn)練好“換弦”技術(shù)。

    2.3 音色帶來了樂曲處理的新思路

    在安排具體的樂曲弓指法時,也要考慮到內(nèi)外弦的音色。二胡外弦的音域在a1至a3之間(在一些樂曲中也會出現(xiàn)極高音),音色明亮高亢,多用于營造婉轉(zhuǎn)、輕盈、華麗、明快的氣氛,也用于戲曲的托腔等風(fēng)格性段落中。內(nèi)弦的音域為d1至d3之間,整體要比外弦的移低五度,低音區(qū)音色相對淳樸、厚重,高音區(qū)較為暗淡、飽滿,多用于塑造雄偉、莊嚴(yán)、緊張壓抑的音樂形象。

    3 運弓中的技藝結(jié)合

    3.1 保持功力:換弓中連貫性與“氣”的關(guān)系

    換弓的連貫性與“氣”是息息相關(guān)的?!皻狻痹谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中是不易琢磨且變幻莫測一般存在的代名詞,同時還被冠以各種功能與屬性。而二胡運弓中的“氣”是指處于換弓狀態(tài)下“保持”的功力。初學(xué)者在訓(xùn)練時,可在拉弓、運弓的過程中用腹式呼吸法深深吸氣,推弓時轉(zhuǎn)化為呼氣,注意呼吸的節(jié)奏與動作密切配合。

    3.2 變換的分寸:弓壓與弓速的適配

    弓壓與弓速看似是兩個分離的運弓要素,但這兩個要素相互配合,比例大小影響著二胡發(fā)聲的音量及音色。在演奏中,根據(jù)不同樂段的風(fēng)格特征,應(yīng)選取恰當(dāng)?shù)墓瓑号c弓速配比進(jìn)行操作,而其中的分寸則是演奏者需要細(xì)細(xì)體味和領(lǐng)悟的要點。

    弓壓較大弓速較慢時,常用于表現(xiàn)遲滯、悲憤的情緒,常以拉弓開始,伴有回弓,隨后漸弱,有結(jié)束感。弓壓較小弓速較慢時,常表現(xiàn)抒情、流暢、愉悅的情緒。這樣的搭配在用在樂曲的結(jié)尾處,營造了意蘊(yùn)悠長的情味。弓壓較大弓速較快時,常出現(xiàn)在急板,營造緊張、激動的戰(zhàn)爭場面,旋律一般是音型上下行模進(jìn)。弓壓較小弓速較快,常出現(xiàn)在表現(xiàn)俏皮、輕巧的段落中。

    然而,不同的樂曲應(yīng)根據(jù)不同的風(fēng)格,要求適度調(diào)整弓壓與弓速,甚至在不同的句子中也可據(jù)此調(diào)整音色,優(yōu)秀的演奏者應(yīng)當(dāng)活學(xué)活用。

    3.3 位置的講究:弓段處理與安排

    弓段的安排是繼弓速與弓壓之后更細(xì)化地處理樂曲的講求之一。在弓段的安排上遵循“順”“適”“便”“省”4項原則。

    (1)“順”。遇到長弓及慢弓時,絕大多數(shù)采用全弓演奏的基本方式。此時的弓段安排以“順”為原則,追求流暢通順的感受,演奏時手臂自然舒展到最大極限,拉弓自弓根到弓尖,推弓自弓尖到弓根,盡量避免換弓的痕跡。

    (2)“適”。中速或行板樂段則應(yīng)選擇以中弓為核心,最適合推拉弓轉(zhuǎn)換進(jìn)行的弓段,選取的弓段不宜太長。此時運弓最靈活,對于長弓與快弓轉(zhuǎn)換也比較自如,是由慢弓到快弓的媒介。

    (3)“便”。在演奏快速樂曲時,弓段的選擇一般是中弓靠弓尖處,越需要靈巧輕盈,越靠近弓尖。特別是演奏拋弓顫弓時,弓段一般選在弓尖5厘米左右,此時弓子的自然重力利用率最高,也是最輕便、最易掌握的區(qū)域。

    (4)“省”。在演奏時遇到來不及換弓的情況下,演奏者要根據(jù)實際情況靈活變通。盡量在換弓的過程中做到省力、省時,同時做到弓段變化距離的最小化。而在弓段處于非理想位置時,在演奏過程中要有意識地不斷向理想位置偏移靠攏。

    3.4 角度的選擇:琴弓與琴弦、琴筒之間的角度構(gòu)成

    琴弓在運動中,與之相關(guān)聯(lián)的兩個載體:琴弦是最終受力點,承受琴弓所施的摩擦力與壓力;琴筒起支撐琴弓的作用,對琴弓的運動也因摩擦而起相應(yīng)的阻礙作用。

    標(biāo)準(zhǔn)的角度即琴弓與琴弦在同截面上呈90°直角,而琴弓盡量與琴筒處于平行貼合狀態(tài)時最省力也最為穩(wěn)定。然而這些標(biāo)準(zhǔn)都只是在慢弓、長弓中為保持平衡而計算出來的機(jī)械化標(biāo)準(zhǔn),在多邊的具體演奏中仍有不同的情況。

    在演奏時,可根據(jù)演奏狀態(tài)將樂曲分為兩大類:一類是“向上型”,即演奏者的狀態(tài)是舒展的,音樂是流暢的,演奏者的肢體狀態(tài)也可配合樂曲抬頭、挺胸。此時,琴弓與琴筒可構(gòu)成略微的銳角,運弓更順暢。另一類是“內(nèi)收型”,在演奏時更注重表達(dá)音樂的內(nèi)在張力,需要演奏渾厚的音響,此時演奏者運弓角度可稍稍往下,以保證增加弓毛接觸面積。

    4 結(jié)語

    運弓在二胡技法中占據(jù)了很大比重,本文窺一斑以見全豹,從二運弓要素即右手運功的動力發(fā)出者以及載體開始觀察,研究右手運弓所關(guān)聯(lián)到的手臂各器官以及各自的作用和動作要領(lǐng)。從細(xì)部出發(fā)衍伸到整個運弓規(guī)律系統(tǒng),論述演奏中關(guān)于長弓保持、弓速弓壓適配、弓段選擇以及弓弦角、弓琴角的具體把握和分析,也得出了演奏中關(guān)于放松以及風(fēng)格把握處理更深層次的心得,適用于二胡基本訓(xùn)練與教學(xué)。

    注釋:①赫爾姆霍茨:德國生理學(xué)家和物理學(xué)家。用磁共振器分離并加強(qiáng)聲音的諧音。指出頻率和音強(qiáng)相同而倍頻不同的聲音,音色也不同。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 劉斯斯,劉維維.二胡技巧訓(xùn)練秘訣[M].北京:藍(lán)天出版社,2011:9-18.

    [2] 宋國生.二胡演奏藝術(shù)[M].天津:百花文藝出版社,1982.

    [3] 劉愛明.中國二胡藝術(shù)散論[M].廣州:中國文藝出版社,2009.

    [5] 蔡悅.論小提琴右臂運弓中太極拳思維的運用[D].西南大學(xué),2011.

    [6] 吳曉勇.劉天華二胡曲演奏中的運弓技術(shù)研究[J].藝術(shù)百家,2007,22(3).

    作者簡介:袁啟(1990—),女,湖南邵陽人,碩士,長沙職業(yè)技術(shù)學(xué)院教師,從事二胡教育、音樂教育、學(xué)前兒童音樂教學(xué)研究。

    李里程(1987—),男,湖南長沙人,碩士研究生,講師,研究方向:STEAM教育。

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