綿竹年畫中女性題材的歷史溯源

黎云靨

摘 要：綿竹年畫作為我國(guó)四大年畫之一，是西南地區(qū)一顆耀眼的民俗文化之星，而綿竹年畫中的女性文化也是綿竹年畫有代表性的題材。

關(guān)鍵詞：綿竹年畫;女性;歷史;溯源;發(fā)展

深厚的歷史創(chuàng)造了數(shù)量龐大的年畫作品，是當(dāng)代研究民俗文化的重要依據(jù)。女性題材的年畫更是揭露了以往不為人所知的閨閣事物，也見證了地位低下的女性逐漸翻身做主獨(dú)立起來(lái)的歷史。

1 起源

年畫的歷史可以追溯到漢代，主要發(fā)展在宋代之后，清朝到達(dá)頂峰，而綿竹年畫出現(xiàn)于宋代，在清朝到達(dá)鼎盛時(shí)期。女性題材的年畫作品是年畫中一直以來(lái)的常青題材，反映了各個(gè)時(shí)期女性的日常生活和衣著打扮狀態(tài)，給現(xiàn)代專家考證古代生活留下了寶貴的歷史依據(jù)。

綿竹年畫中女性角色的建立可以追尋到仕女圖，大多表現(xiàn)大唐宮廷權(quán)貴女子的生活。那時(shí)的女子地位崇高，她們可以游園、騎射、宴飲、狩獵等，又因出自宮廷畫家之手，仕女畫的畫面奢華精致，人物豐腴飽滿熱情。但唐代衰落后，女子地位下降，受到封建倫理和戒律清規(guī)的約束，女子只能墨守深閨。這一期間的仕女圖自然氣質(zhì)幽怨，題材不鮮。宋代之后，民間的世俗畫大興發(fā)展，仕女圖也隨著其他各種藝術(shù)形式流傳到民間，民間藝人學(xué)習(xí)模仿后，題材打破了只描繪傳統(tǒng)的貴族女子的概念，對(duì)民間的女子生活也進(jìn)行了相似描繪，大家閨秀、小家碧玉、名媛淑女、戲子歌姬都成了畫師手中的表現(xiàn)對(duì)象。

綿竹年畫中的川劇題材年畫《西廂記》中出現(xiàn)了崔鶯鶯和紅娘的角色，《老鼠嫁女》中的新娘，《五子告母》中的母親，神像類題材《麻姑獻(xiàn)壽》《八仙過?！分械穆楣煤秃蜗晒茫杜T神》中的穆桂英和梁紅玉等女性形象，雖題材不盡相同，但女子的風(fēng)格和仕女圖一脈相承。

2 階段性特點(diǎn)

2.1 發(fā)展時(shí)期

清初，我國(guó)的封建君主專制制度空前劇烈，那時(shí)的婦女身心受著社會(huì)道德清規(guī)的重重枷鎖。這一時(shí)期的年畫出現(xiàn)了《二十四孝圖》《唐氏乳母》等作品，多是宣揚(yáng)“孝”道。后世批判稱是“愚孝”，但是這些作品在當(dāng)時(shí)不僅起著審美作用，更是有宣講教育的用途。

清中期，綿竹年畫也達(dá)到了繁盛時(shí)期。和諧的社會(huì)背景下，自由的川人閑時(shí)遛鳥、喝茶、打牌、看戲，這期間的年畫頗受川劇的影響，成為年畫題材之一，其中也不乏對(duì)女性角色的演繹，如《雙旗門》中的周營(yíng)女將龍吉公主、《連環(huán)計(jì)》中的貂蟬、《白象山》中的花姑子等。

2.2 全盛時(shí)期（清末與民國(guó)）

清末，資本主義國(guó)家入侵讓新鮮事物傳到內(nèi)陸地區(qū)，婦女從禁錮閨閣的謙卑依附的形象逐漸變得獨(dú)立。畫家姚春榮在清末繪制了大量的仕女圖，如《抽煙仕女》《舉傘仕女》《執(zhí)扇仕女》等。其中《騎車仕女》是綿竹年畫的代表形象，畫中一名身著清代旗袍，頭戴男士瓜皮帽的女子騎著一輛沒有鏈條的自行車，這是年畫藝人憑自己想象造出來(lái)的。四川身處內(nèi)陸地區(qū)，新事物并不能快速地傳過來(lái)，前衛(wèi)的綿竹藝人能夠早早地把握住這樣的潮流信息，將它實(shí)施在年畫作品中，體現(xiàn)在一名女子身上，這樣一種大膽的嘗試足以說(shuō)明女性地位的改變。但是這名女子擁有一雙三寸小腳，也說(shuō)明當(dāng)時(shí)的審美還沒有完全被顛覆。

民國(guó)時(shí)期，女性身心得到了進(jìn)一步解放，女子不再身居深閨，她們可以上學(xué)、出街?！杜畬W(xué)生》《插花女子》《行走的女子》《春燕少女》等作品均是女性自由的代表作。她們穿著時(shí)髦，有的甚至踩著高跟鞋，正常尺寸的腳顯得更加健康快樂。

2.3 改革時(shí)期（20世紀(jì)五六十年代與改革開放后）

20世紀(jì)五六十年代屬于新中國(guó)剛成立后大力建設(shè)的時(shí)期，傳統(tǒng)的年畫題材變成具有煽動(dòng)性、鼓勵(lì)性的激昂文字和大字報(bào)。出現(xiàn)“婦女能頂半邊天”等語(yǔ)錄，女性的地位發(fā)生巨大的變化，這一時(shí)期的女性題材年畫人物結(jié)實(shí)健康。但這一時(shí)期的畫作不是由傳統(tǒng)的民間藝人所作，其特點(diǎn)和傳統(tǒng)年畫相距甚遠(yuǎn)。

改革開放后至今，我國(guó)建設(shè)有特色的社會(huì)主義新中國(guó)，大力發(fā)展傳統(tǒng)文化，綿竹年畫一直在不斷地進(jìn)步，越來(lái)越多的畫家用全新的方式去詮釋綿竹年畫。著名的綿竹年畫畫家劉竹梅女士創(chuàng)作了許多女性題材的年畫作品，《黃楊扁擔(dān)》《節(jié)氣歌系列》《割草女》《繡花女》《回娘家》《舞系列》《四川太陽(yáng)喜洋洋》等是當(dāng)代年畫創(chuàng)新的代表之作。

3 結(jié)語(yǔ)

當(dāng)下，許多新生代的藝術(shù)家一直在著力探索年畫的未來(lái)，通過先進(jìn)的電腦技術(shù)繪制數(shù)字化的年畫作品，有效地將年畫和現(xiàn)代審美結(jié)合，用特殊的方式加強(qiáng)對(duì)綿竹年畫的宣傳作用，為年畫在現(xiàn)代傳承找到了光明之路。

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