書法“空間”與“筆勢”的解讀

摘 要：把握空間的節(jié)奏及對黑白空間布置的理解是書法創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的問題，而筆勢的角度、力度、速度也是體現(xiàn)一幅作品精神風(fēng)韻的表現(xiàn)方式。書法的“空間”與“筆勢”作為書法創(chuàng)作中重要的兩個詞語被人們所重視，本文試圖從這兩個角度對《苦筍帖》和《冠軍帖》的藝術(shù)形式美進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：空間;筆勢;藝術(shù)形式

1 書法的空間意識及《苦筍帖》中的空間解讀

書法藝術(shù)以點、線構(gòu)形，形成結(jié)構(gòu)空間。書法在構(gòu)架過程中形成筆勢，具有時間性，在一定時間內(nèi)通過結(jié)構(gòu)布白又形成空間，兩者是互相聯(lián)系的。宗白華先生在《中西畫法所表現(xiàn)的空間意識》一文中說：“書法中所謂氣勢，所謂結(jié)構(gòu)，所謂力透紙背，都是表現(xiàn)這書法的空間意境。一件表現(xiàn)生動的藝術(shù)品，必然地同時表現(xiàn)空間感?！盵1]鐘繇語：“筆跡者界也，流美者人也。”毛筆蘸著黑色的墨汁在白色的紙上畫上筆跡，便創(chuàng)造了一個新天地，一個新的更抽象、更富哲理、更無限、更廣闊的偉大空間。中國書法是以黑的線條和白的空間為主的，書法家鄧石如提出了“計白當(dāng)黑”的說法，白為虛，黑為實，這種黑白虛實賦予中國人空間意識最為鮮明的表現(xiàn)力。

在篆、隸、楷、行、草等書體中，篆、隸、楷書體空間分布以均勻為主，其中，在楷書實踐中，筆者認(rèn)為大楷和中楷在一定程度上比小楷的空間分布難一些，因為從視覺上感受小楷沒有大楷和中楷的空間大，要表現(xiàn)和表達(dá)的內(nèi)容也就沒有它們豐富?？臻g分布表現(xiàn)得最為豐富的是行、草書體。值得注意的是，現(xiàn)代很多人都以大空間、大的變化表現(xiàn)其視覺沖擊力，反而沒有關(guān)注揣摩字帖里那種細(xì)微又豐富的空間變化，字帖里的空間變化是把空間放大，讓人看起來變化很大，但是縮小后就會發(fā)現(xiàn)很簡單，例如懷素《苦筍帖》。

《苦筍帖》僅有14個字，作者用筆圓轉(zhuǎn)靈活，筆勢連綿，字體空間結(jié)構(gòu)安排如一首節(jié)奏跌宕、旋律多變的交響曲，氣勢磅礴。仔細(xì)看其空間變化，可謂豐富多端，第一個“苦”字第一橫偏直，豎折則變?yōu)榍?，直曲對比顯得不那么呆板，“苦”字與下面“筍”字的上部連接，顯得流暢，“筍”下面的“句”字外部呈半圓勢，里面的小口則破圓，“及”字上緊下松，左放右收，這三個字主要是以線構(gòu)成的空間，下面的“茗”字則用六個點來表達(dá)空間，如交響樂中節(jié)奏短、力量足的音響，使空間畫面變得生動起來，“異常佳”三字筆勢連貫，一氣呵成，“?！弊窒虏糠肿筮吙臻g較大，重心在右，“佳”字左右空間略大，避免了與“常”字下部空間緊湊過度，左邊一列空間分布更是豐富，“乃”字空間較大較疏朗，下部呈平行四邊形，“可”字一個點、一個弧節(jié)奏加快，下部呈圓狀，“徑來懷素”四字一組，“徑”字上部分張開，中間部分形成了幾個空間大小不一的圓狀，這是此帖最美妙的空間結(jié)構(gòu)，形狀不一、空間大小不一，而且是一筆完成的，“來”字呈縱勢，“懷”字則變?yōu)闄M勢，點畫空間緊密，把節(jié)奏推向高潮，“上”字收尾，一曲美妙的交響樂完成了。整體上看，結(jié)字疏放，姿態(tài)縱逸、俏拔、欹正，隨勢而變，空間變化豐富多彩，短短14個字如此精彩，令人折服。

當(dāng)我們對這些細(xì)致的空間變化非常敏感的時候，書寫大字、大的空間時才能得心應(yīng)手，反之，則是失掉細(xì)膩、敏銳，欲速則不達(dá)。筆者認(rèn)為一幅打動人的行、草書作品會有筆鋒的舞蹈和美妙的空間。

2 對筆勢的理解及《冠軍帖》筆勢關(guān)系的解讀

筆勢早見于傳蔡邕的《九勢》：“夫書肇于自然。自然既立，陰陽生焉;陰陽生既，形勢出矣?！盵2]就書法來講，“肇于自然”的筆法形成后，就必然會產(chǎn)生運(yùn)筆過程中的動態(tài)和靜止、剛強(qiáng)和柔軟、舒展和斂收、質(zhì)實的點畫形態(tài)和來往流動的筆勢和氣勢，以及緩急、方圓、粗細(xì)、大小等的有機(jī)組合。

如果說筆法是書寫過程中不變的規(guī)則，那么筆勢就是書寫過程中動態(tài)和變化的規(guī)則。沈尹默先生曾為它下過一個簡明而又精確的定義：“‘筆勢乃是一種單行規(guī)則，是每一種點畫各自順從著，各具的特殊姿勢的寫法。另外，筆勢產(chǎn)生基礎(chǔ)上的筆法是不能丟的，筆勢必須服從筆法大原則，如果作書失筆法，徒有筆勢，其書也只能是機(jī)械的、呆板的、毫無生氣的東西?！盵3]

傳蔡邕《九勢》中還說：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背?！盵4]朱和羹在《臨池心解》中說：“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承結(jié)，左右有呼應(yīng)，打迭一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散?！盵4]這說明一旦用筆，其點畫之間的關(guān)系便具有了時間性，即上一筆與下一筆之間有了一種轉(zhuǎn)承關(guān)系，一方面表現(xiàn)為形狀的銜接，另一方面表現(xiàn)為內(nèi)在的貫通，筆勢造成的慣性使上下筆畫之間也能形成氣的順暢?！肮P勢”是書寫性的來源，書寫性則是書法本質(zhì)的東西之一?！肮P勢”中體現(xiàn)的書寫時的力度、速度和向度，一方面體現(xiàn)了它與人思維情感的波動處于微妙的同構(gòu)關(guān)系中，另一方面又決定了書寫的結(jié)果。取“遠(yuǎn)勢”，凌空起步，則“落筆峻”;用筆“盤旋空中作勢”，則字跡“筋脈連屬”;取“順勢”，則清勁;取“逆勢”，則含蓄。

既然筆勢關(guān)系是在時間性的基礎(chǔ)上完成的，而行、草書的書寫性比較強(qiáng)，那么筆勢關(guān)系在行草書中便顯得更加突出。下面以《冠軍帖》（局部）為例加以說明。

第一個“知”字取縱勢，并與下字左偏旁相連，下字取橫勢并與“殊”字形成字組，氣勢連綿開張，橫縱勢變化?！暗眠€為”三字一筆直下，如江河百折千回、迂回往復(fù)的纏綿?！耙补谲姟比謴纳系较碌墓P勢由橫變縱，進(jìn)一步加強(qiáng)?！皶簳场倍帜┕P均與下字的左偏旁相連，單個字勢或左高右低或右高左低，變幻莫測?！翱珊尬帷边@個字組斷連交替，“可”字縱勢與“恨”字左偏旁相連，“恨”字左右橫勢打開，下面“吾”字又回到縱勢。“辨行動”三字把整篇推向一個小高潮，灑脫飄逸，婉轉(zhuǎn)靈動，顯得氣勢如虹，最后一列是全篇的最高潮，用筆純熟而富于變化，橫縱勢交錯，“耳”字最后一長豎如瀑布傾瀉，氣勢磅礴?！豆谲娞饭P法奇詭多變，回轉(zhuǎn)勾連、舒卷各得其宜。斷和連的交替是其筆法的一個要點，合適則連，連則乘勢而不激流過澗，斷則果斷利落。另外，圓轉(zhuǎn)輔助氣勢的貫注，如波瀾開合，一波未平，一波又起，打破了章草橫勢運(yùn)筆、字態(tài)橫向、字單一而不相連的空間特征，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢。

《苦筍帖》充分地展示了作者對空間的把握能力，章法布局中大小錯落、開合有度﹑疏密有致，充滿了哲學(xué)矛盾?！豆谲娞凡龥坝俊庳為L虹，點線面組合形式豐富，線條的連與斷、長與短、粗與細(xì)組成了動人的音符。《苦筍帖》和《冠軍帖》可以說是空間表現(xiàn)和筆勢表達(dá)中的兩個典型法帖，只有發(fā)現(xiàn)這種書法表現(xiàn)形式的美，才能更好地與實踐相結(jié)合，提高對書法的審美意識和書法創(chuàng)作能力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社，1981：117.

[2] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6.

[3] 沈尹默.沈尹默論書叢稿[M].嶺南美術(shù)出版社，1981：12.

[4] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6，736.

作者簡介：張克（1987—），男，山東人，博士研究生，講師，研究方向：書法理論與實踐。