陰影控制在影視攝影造型中的作用

張雨翔

摘要：隨著電影電視技術(shù)的不斷發(fā)展，攝影技法也在不斷創(chuàng)新，光線對(duì)比是拍攝藝術(shù)中的重要內(nèi)容。拍攝中對(duì)陰影的使用，對(duì)畫面造型具有重要意義。本文通過渲染畫面氛圍、擴(kuò)展想象空間、刻畫人物形象三個(gè)方面闡釋在影視攝影造型中，陰影控制的作用，恰當(dāng)運(yùn)用陰影的藝術(shù)感和對(duì)比感，希望能為影視藝術(shù)的研究者提供一點(diǎn)啟發(fā)。

關(guān)鍵詞：陰影控制;影視藝術(shù);明暗構(gòu)圖

中圖分類號(hào)：TP391.41 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0122-01

一、前言

陰影控制是光影運(yùn)用中最為獨(dú)特的運(yùn)用形式，也是影視和攝影中常見的手法，陰影控制是在整個(gè)構(gòu)圖中，借助陰影的明暗大小以及陰影在畫面中的比例來形成對(duì)比、襯托、渲染等藝術(shù)效果，達(dá)到所需目的的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。陰影控制雖然只是對(duì)亮度進(jìn)行改變，但運(yùn)用的好卻可以影響全局，學(xué)會(huì)陰影控制技術(shù)，可以更好的實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)目的。

二、陰影渲染畫面氛圍

影視攝影造型可以分為具象和抽象兩種，具象造型是具體的，可以直觀捕捉到的形象，抽象造型實(shí)際上就是畫面中所呈現(xiàn)的氛圍，雖然無法直接感受，但對(duì)于烘托具體造型有著不可替代的作用，是渲染氣氛帶動(dòng)觀眾情緒的重要手段。通過陰影的渲染，可以奠定感情氛圍，通過氣氛引發(fā)觀眾的內(nèi)心共鳴，使觀眾代入劇情當(dāng)中，對(duì)作品有更為深刻的理解。利用陰影渲染畫面氛圍，在驚悚懸疑類電影中應(yīng)用廣泛，所有的懸疑大師都是運(yùn)用陰影的高手。阿爾弗雷德·希區(qū)柯克作為著名的懸疑驚悚電影大師，他認(rèn)為比起結(jié)果，在結(jié)果發(fā)生之前的氛圍更能讓觀眾感同身受，因此他的電影很少以暴力血腥的鏡頭來表現(xiàn)驚悚感，所謂“知道的恐怖不是恐怖，不知道會(huì)發(fā)生什么才是真正的恐怖”。他的大量作品中都運(yùn)用了陰影作為表現(xiàn)手法。例如《愛德華大夫》中，愛德華手持刀子走向女主，那一段鏡頭其實(shí)非常短暫，但旁邊的燈火明明暗暗，不斷搖動(dòng)的陰影加強(qiáng)了鏡頭的緊張感，再配上音樂和主人公的陰沉表情，這段幾秒的鏡頭似乎被拉的無限長，愛德華的每一步似乎都踏在觀眾心上。如果沒有昏暗燈光營造的光影效果，這個(gè)鏡頭的氛圍必然會(huì)大打折扣。

三、陰影拓展畫面空間

在影視攝影中，可供藝術(shù)家發(fā)揮的空間是有限的，但有時(shí)需要表達(dá)的意境卻是無窮的，如何在有限的空間里擴(kuò)展出無限的可能，就成了自古以來藝術(shù)家共同的思考。中國繪畫講究“留白”，并不是指什么都沒有，而是留給觀眾想象的空間，用有限的空間去承載人無限的想象力，這樣所擴(kuò)展出的可能是無限的。陰影的控制也有異曲同工之處，使用陰影，并不是任其黑暗一片，而是根據(jù)畫面需求安排陰影的比例強(qiáng)弱，拓展了畫面空間。陰影用于拓展畫面空間，通常與樓梯和門搭配，樓梯和門的存在，既是畫面的分割工具，也是畫面的延伸工具，通過兩者的配合，人物走入樓梯之上的陰影，無需進(jìn)一步拍攝樓梯之上，就自然引發(fā)了觀眾的想象，豐富了在空間內(nèi)所能理解到的內(nèi)容。斯坦利·庫布里克被稱為“視覺詩人”、“怪才”，同樣也是運(yùn)用陰影的大師，在影片《2001太空漫游》中，宇航員走出隧道，非常短暫的鏡頭，但隧道兩邊的條紋陰影賦予了隧道延長感，明明是幾步的鏡頭，卻成功的給人以宇航員穿越茫茫時(shí)空而來的錯(cuò)覺，僅僅是幾條陰影帶，便給人了畫面延伸的體驗(yàn)。而在另一部作品《發(fā)條橙》中也同樣運(yùn)用了這一手法，四個(gè)無賴毆打流浪老人一段，老人的陰影是矮小蜷縮著的，而四個(gè)無賴的陰影則遠(yuǎn)遠(yuǎn)的拉伸出鏡頭之外，采用全逆光的拍攝手法，演員和影子都由陰影構(gòu)成，以類似剪影藝術(shù)的形式，在渲染氣氛的同時(shí)，增強(qiáng)了空間的深度。

四、陰影刻畫人物形象

陰影，作為影視攝影的造型手段，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，能否善用陰影甚至可以決定光線效果的藝術(shù)水準(zhǔn)層次。人物是藝術(shù)塑造中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，通過光線刻畫人物，產(chǎn)生鮮明的明暗對(duì)比，可以給觀眾以強(qiáng)烈的感官刺激，加深觀眾的印象?！督谈浮纷鳛殡娪笆飞系牟恍嘟?jīng)典，在利用光影刻畫人物形象上堪稱經(jīng)典。“教父”作為黑手黨家族的頭目，神秘、莊嚴(yán)而又兇殘?！督谈窱》在一開始的會(huì)議室對(duì)話中，就極好的通過光影的運(yùn)用塑造了教父的形象，頂光照明的用光手法，在現(xiàn)在的教學(xué)中被稱為“教父光”，從頭而下的光被眉骨遮擋，會(huì)在眼部形成明顯的陰影，同樣，鼻下和腮邊也有類似的陰影，與之對(duì)比，直接被光照到的額頭和鼻梁則極為明亮，明暗對(duì)比明顯。眼部的遮擋使人無法看清演員的眼睛，給予“教父”這一角色神秘感和危險(xiǎn)感，而鼻下和腮邊的陰影則使鼻子變鉤、臉型變瘦削，這一造型的設(shè)計(jì)，極大表現(xiàn)出了教父的兇殘和堅(jiān)定的性格，對(duì)觀眾造成了極大的視覺沖擊，留下深刻印象。臉部打光的明暗對(duì)比，利用陰影，生動(dòng)的刻畫了教父這一影壇不朽形象，這部作品也因此成為經(jīng)典，可見，運(yùn)用陰影，可以有效地塑造人物形象。

五、結(jié)語

綜上所述，陰影控制作為一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，在影視造型設(shè)計(jì)中有著重要的作用。通過陰影的塑造，可以渲染畫面氛圍，營造氣氛，加強(qiáng)觀眾的代入感;還可以拓展畫面空間，在有限的空間中表現(xiàn)出無限的廣闊感;最后，通過陰影的控制，可以刻畫人物形象，在人物面部的光暗對(duì)比，可以有效地表現(xiàn)出人物的性格和心理，給觀眾留下深刻印象。