動畫短片與劇本寫作特點

李韋杰 李榮發(fā)

一部好的動畫精品，除了題材、主題、人物這些因素之外，同時還包含優(yōu)美的旋律和逼真的畫面特效等。動畫劇本是一劇之本，更是最關(guān)鍵的、最基礎(chǔ)的工作。作為一名動畫劇本寫作者，必須具有足夠的想象力和創(chuàng)造力，這樣才能把整個幻想空間的結(jié)構(gòu)藍(lán)圖描繪出來。本文將以一些世界知名動畫短片為例，說明劇本寫作在動畫短片中的重要作用和要點，從而為動畫短片的制作帶來新亮點與新思路。

一、劇本的寫作公式

劇本寫作是動畫片和所有影視作品開始制作時必不可少的過程。劇本是一劇之本。所有動畫短片的開始都要擁有一個有趣的劇本，它能夠向創(chuàng)作者提供拍攝影片的基礎(chǔ)。所有的影視作品和電影作品都離不開這個基礎(chǔ)，離開了劇本，就意味著違背了原著的思想和想要表達(dá)的主旨。劇本是動畫短片制作的前提。劇本決定著劇中人物的性格、故事的發(fā)展與走向，其相當(dāng)于動畫短片的基石，一部好的劇本往往影響這部動畫短片的受歡迎度，所以劇本的重要性不言而喻。許多國外的公司都十分注重劇本，許多大的作品都有一個好的劇本，有的是根據(jù)巨著改寫而成的，如《哈利波特》系列、《暮光之城》系列等。這些都受到人們的廣泛歡迎與認(rèn)同，中國也有四大名著等。由此可以看出，一個廣受好評的故事內(nèi)容是一部動畫短片或影視作品成功的基石。

劇本的寫作公式囊括角色、目的和結(jié)果三要素。這看起來是一個非常容易的公式，但是真正實行起來又是那么困難。首先是劇情，情節(jié)是劇本的基礎(chǔ)。有些劇本缺少情節(jié)或者情節(jié)不夠合理。

劇本寫作所有的故事都是圍繞主人公展開的，這樣才會形成一個一個的情節(jié)，才會產(chǎn)生劇本。簡單來說，這個公式就是角色為了某些原因要達(dá)成某些目的而做了一些事，從而達(dá)成最后的結(jié)果。

例如，宮崎駿的作品《千與千尋》和《幽靈公主》，《千與千尋》中，千尋和父母因為好奇不小心掉到妖怪的世界里，在救父母的過程中，以千尋為中心，發(fā)生了一系列的故事。千尋歷經(jīng)一系列磨難從而救出自己的父母。《幽靈公主》則改變了長久以來形成的以兒童為主體的觀念，跨越了一個個觀眾的知識結(jié)構(gòu)和所在的年齡階段，獲得了成人世界的極大認(rèn)可。他的作品對自然、對文明、對人類及生命等很多主題進(jìn)行了深刻的探討，不僅具有無法比擬的觀賞性，還充分展示了創(chuàng)作者緊隨時代的步伐，對各種各樣的社會問題的思考。這就是一個最基本的劇本公式的應(yīng)用，這樣的例子還有很多。

有的故事沒有自己的目的，有的故事有自己所想的目的，最后表達(dá)的結(jié)果卻和初衷不符。這樣就沒有達(dá)到觀眾所想要的結(jié)果，給了觀眾一個不會講故事的劇本，這就是劇本的情節(jié)缺失。

二、動畫短片劇本創(chuàng)作的特點

動畫短片就如同名字一樣，內(nèi)容簡短，它沒有長篇作品那樣有足夠的時間與篇幅來描繪劇中人物的性格與情感，所以故事情節(jié)也就無法做到過于復(fù)雜，要直截了當(dāng)。同時，人們所安排的人物不能過多。這樣才有足夠的篇幅去刻畫想要重點塑造的人物性格與情感，避免其無法明確地表達(dá)出來，使觀眾很難對創(chuàng)造的角色留下印象。

（一）情節(jié)

動畫短片要求情節(jié)緊湊集中，不能像長篇影視劇等那樣：故事人物角色之間的關(guān)系過于復(fù)雜，情節(jié)上的矛盾沖突錯綜復(fù)雜。人們要抓住主要的矛盾沖突加以描繪，減少次要矛盾描寫，這樣可以在更短的時間內(nèi)描寫出故事想要表達(dá)的主題。

（二）人物

對于人物的描繪，最重要的是描繪故事的主角，要分清角色的主次。人物的性格上描寫也要明了。人們要更加直白地告訴觀眾，讓觀眾在最短的時間內(nèi)了解人物性格，這樣才能讓觀眾在有限的時間內(nèi)記住創(chuàng)作者想要塑造的人物。

（三）場景

動畫短片要盡量避免大量的場景轉(zhuǎn)換，在特定的場景中讓人物與場景相融合，太多的場景轉(zhuǎn)換反而無法讓人物融入場景之中，會讓觀眾感到像走馬觀花一樣，場景也就無法發(fā)揮本身應(yīng)有的作用，使觀眾缺少了場景的帶入感。人物在有限的場景內(nèi)可以豐富人物的表演。

（四）時間

因為時間有限，故事表達(dá)時間不能過長，最好用每個時間段分別描繪各個重要的事，其他無關(guān)緊要的可以一筆帶過，這樣就不會影響主體的發(fā)展進(jìn)程，故事內(nèi)容也會相對集中，不會給人一種散亂的感覺。例如，《父與女》雖然故事的時間軸看似跨度非常大，但是作者為了以短片的形式表達(dá)出來，就把影片分了段，像幻燈片一樣把女兒一生的各個階段一幅幅地表現(xiàn)出來，這些片段篩選出最具有代表性的事件與情節(jié)進(jìn)行主要的刻畫與描繪。這種方式拉大了時間跨度，表現(xiàn)出父女之間的真摯感情，這樣既沒有超出短片動畫的時長限定，也很好地突出影片所要表達(dá)的情感主題。

三、動畫劇本的創(chuàng)作技巧

一部成功的動畫短片，劇本除了基本的結(jié)構(gòu)和情節(jié)之外還需要一些特定的表達(dá)技法。比如，采用倒敘的表達(dá)方法，讓觀眾先知道故事的結(jié)局，然后再向觀眾展示情節(jié)的發(fā)展，這樣就先給故事埋下伏筆，從而吸引觀眾的興趣。

一是動畫短片劇本的立意定位。首先要確定故事面對的觀眾群體，動畫短片一般面向低齡兒童。所以，主題要盡量簡單、易于理解，大多數(shù)以親情、友情為主，要對孩子有一定的教育意義。

二是面向成人化。單純的淺顯主題已經(jīng)無法滿足成人的收視需求，因此面向成人化的動畫短片，要拓展短片的主題深度和內(nèi)容的豐富程度。《回憶積木小屋》是2009年美國奧斯卡最佳動畫短片，其在短短的十分鐘內(nèi)以老人的情感為主要線索并以社會和大自然之間的關(guān)系為輔線，通過主線與輔線的相互交錯，將愛情、親情、老齡社會、全球變暖等問題巧妙地結(jié)合在一起，使其表達(dá)出更加深層的內(nèi)涵從而吸引更多成人觀眾。

四、動畫劇本的創(chuàng)作價值觀定義

動畫劇本具有幻想性與虛擬性等特點，但要符合基本的價值觀要求，關(guān)注的核心依然是以人為本，反映人類的核心價值觀。動畫劇本作品要展現(xiàn)作者的人生態(tài)度和生活感悟。劇作者的作品要能使觀眾感到共鳴，要立意新穎。許多現(xiàn)代作品采用頂尖的技術(shù)去制作，卻無法得到觀眾的青睞，原因就是作品缺乏新穎的立意，缺乏思想上的內(nèi)涵，就算擁有頂尖的技術(shù)，內(nèi)容卻是硬傷。精彩的內(nèi)容、鮮明的人物形象和符合文化內(nèi)涵的主題蘊(yùn)意才是值得觀眾探討的。例如，宮崎駿的《風(fēng)之谷》《幽靈公主》等深入地探討了人與大自然的關(guān)系，不同種族之間所產(chǎn)生的矛盾與和諧相處的關(guān)系。這樣使觀眾從電影院出來就可以有所得，有一些可以用心思考、探討的話題，讓觀眾思考劇作者思考的過程，領(lǐng)悟作者的心意。

作品要符合當(dāng)代的精神，不同的時代有不同的時代精神，作品中要加入時代要素。近年來，一些中國文化元素卻被外國人拿去制成動畫作品，如花木蘭、國寶熊貓。中國元素與西方元素相結(jié)合，達(dá)到了中西合璧的作用，迎合了當(dāng)代觀眾的審美要求，因而得以熱賣，值得我國劇作者借鑒。人們要將中國民族文化與中國國情相結(jié)合，創(chuàng)作出富有特色的作品，使具有時代精神的作品能夠在民族特色的新環(huán)境下發(fā)揚(yáng)光大。

五、結(jié)語

劇本寫作是一個具有大膽創(chuàng)意的工作，可以發(fā)揮出每個人不同的想法。因為種種原因，目前劇本寫作還有許多不足之處，還有許多具有創(chuàng)新立意的短片等著人們?nèi)ッ枥L。在劇本寫作中，人們要積累更多的經(jīng)驗。為了寫出優(yōu)秀劇本，提高動畫短片質(zhì)量，劇作家要有發(fā)現(xiàn)美的眼睛，努力積累經(jīng)驗，提升個人創(chuàng)作水平。

（江西服裝學(xué)院）