從情感背離看葛特露和哈姆萊特身上的悲劇色彩

林慧嬌

摘 要：葛特露和哈姆萊特都有著特殊的身份，同時(shí)他們的生活也都遭受了很大的打擊，在成長的遭遇中，兩人不同程度的受到來自不同方向的影響，遭受了情感上的背離，給作品染上了悲劇色彩。人類作為會(huì)思想、有感情的動(dòng)物，對(duì)情感有著極大的依賴和需要，但是環(huán)境的變化，會(huì)讓原本純粹的感情反向發(fā)展，當(dāng)情感遭受背離時(shí)，人做出的選擇往往讓人震驚。在小說《葛特露和克勞狄斯》和戲劇《哈姆萊特》中，主人公都不同程度的在親情、愛情和自我上，有著情感背離，或是由于他人的背叛，或是由于自己的選擇，主人公經(jīng)歷了痛苦的體驗(yàn)，給作品染上了濃重的悲劇色彩。

關(guān)鍵詞：情感；葛特露；哈姆萊特；悲劇

一、親情的諷刺

《葛特露和克勞狄斯》一開篇葛露莎表示自己不愿意嫁給霍文迪爾，而她的父親羅瑞克很憤怒，因?yàn)榱_瑞克想優(yōu)先挑選霍文迪爾的戰(zhàn)利品。葛露莎發(fā)出了諷刺：“我就像王宮里的一件裝飾品，唯一的價(jià)值只不過在于我和您的血緣關(guān)系。[1]直言了這場婚姻的實(shí)質(zhì)，然而葛露莎深知自己最終總是要妥協(xié)的，公主敵不過國王，當(dāng)王權(quán)和利益掛鉤時(shí)，足以擊碎國王心中對(duì)女兒的愛，或許羅瑞克心中以為這對(duì)女兒是一樁好事，而葛露莎不得已只能同意。

葛特露還希望把感情投射到兒子身上來彌補(bǔ)婚姻的缺失，可是哈姆萊特從五歲時(shí)就顯得憂郁、古怪，她得到的只是生疏。長大后，母子之間情感沒有得到彌合，雙方互不懂得各自的情感，顛覆了一般的母子關(guān)系。

《哈姆萊特》中哈姆萊特遭遇的是父親暴死和母親改嫁的沖擊，此刻他已經(jīng)露出渴求自殺的苗頭，甚至表現(xiàn)出厭棄人世的念頭。在用戲中戲證實(shí)了鬼魂的話之后，哈姆萊特來到了王后的寢宮，戲劇中用大量對(duì)話來表現(xiàn)哈姆萊特對(duì)母親的責(zé)怪，在他心中老國王是完美卓越的，新國王萬萬不如老國王，王后的選擇是錯(cuò)誤的。原本他認(rèn)為的純粹情感原來是虛假的，哈姆萊特遭遇的不僅是母愛的失去，也遭遇了原有認(rèn)知中父母之間純粹愛情的變化。

葛特露和哈姆萊特都是貴族，但性別上的差異導(dǎo)致了情感背離的來源不同，性格上的迥異也影響了情感背離對(duì)主人公心理和思想上沖擊的差異。同時(shí)，戲劇的沖突性更大，所以我們能強(qiáng)烈的感受到哈姆萊特遭遇的一場突如其來的變故，母親變了，原來完美的愛情典范也變了，哈姆萊特只能被動(dòng)的接受這一情感背離，從此變得更加憂郁，不再相信這人世。葛露莎也只能被動(dòng)接受這一切，她妥協(xié)了，這也導(dǎo)致了后來婚姻的不幸。此中可以看出，外界的因素對(duì)主人公造成了巨大的的困境，他們陷入現(xiàn)實(shí)的沼澤里不能自拔，只能被動(dòng)承受這不幸，他們想反抗，想復(fù)仇，可是能成功嗎？

二、愛情的變質(zhì)

在愛情中，兩位主人公也是遭遇各不相同的變故。葛特露追逐著心心相印的愛情，而前后兩位丈夫都不同程度的背離了葛特露心中的設(shè)想；哈姆萊特或是因?yàn)閺?fù)仇的需要，對(duì)奧菲利亞惡語相向，或是因?yàn)槟赣H的變化，對(duì)愛情失去信心，他破壞了自己的愛情。

葛露莎面對(duì)的男人們喜歡送鳥給她，而葛露莎將它們放了?；粑牡蠣柦Y(jié)婚是為了有繼承人，他關(guān)注的是權(quán)力，而葛露莎的關(guān)注點(diǎn)卻不在此，新婚夜里，她的熱情被鼓動(dòng)起來，可是霍文迪爾睡著了，她感到?jīng)]有被尊重，她的情感投射出來時(shí)，可是沒有人接受。在嬰兒的命名上，霍文迪爾寧可炫耀他自己，也不愿用葛露莎起的名字，霍文迪爾對(duì)于他的愛只是公共責(zé)任，這是葛特露愛情中的第一次背離。

葛露莎對(duì)于桑德海和馮的喜愛正是他們所代表的自由的精神，這正是葛特露向往的。她和馮陷入了愛情，他們之間有著對(duì)自由的爭論，也有著對(duì)情愛的渴求?？墒钱?dāng)霍文迪爾發(fā)現(xiàn)這一切時(shí)，兄弟間的爭論使馮想起了曾今被比較、被壓抑的生活，“葛露絲，不再是他心目中的一位遠(yuǎn)在異鄉(xiāng)的公主，或是光明之神，而是變成了一件他必須奪回來的珍寶，一塊他不能失去的領(lǐng)地?！盵2]第二次婚姻對(duì)于克勞狄斯來說，政治的團(tuán)結(jié)比愛情占的重要性更大，葛特露感受到了他的疏遠(yuǎn)和僵硬，也感受到克勞狄斯隱瞞她的事情，他們?cè)镜膼矍閷?dǎo)致了一場宮廷變故，她無法改變這一切。

不同的是，哈姆萊特握有主動(dòng)權(quán)。奧菲利亞聽從父親的建議拒絕哈姆萊特的來信，而哈姆萊特在奧菲利亞面前裝了一次瘋，發(fā)出嘆息，離開了奧菲利亞。在戲中戲演出之前，他又遇到了奧菲利亞，產(chǎn)生了一番關(guān)于美麗與貞潔的辯論，甚至發(fā)出了“沒有結(jié)婚的不準(zhǔn)再結(jié)婚，進(jìn)尼姑庵去吧?！盵3]這樣激烈的論斷，使得奧菲利亞非常傷心和感到不幸。

葛特露懷著熱情結(jié)婚，卻被丈夫的行為漸漸傷透了心；懷著對(duì)自由的向往，選擇了一位情人，為此付出了代價(jià)，情人身份的轉(zhuǎn)變使得愛情變質(zhì)，葛特露陷入了與他人關(guān)系中的困局，我們看到女性在尋找自我的路上，還有很多疑慮和困惑。而哈姆萊特這一番愛情雖是自己選擇的結(jié)果，但是因?yàn)樗枷氚l(fā)生了變化，信仰的改變使得他背離了原來的愛情，在瘋狂中傷害了情人，他要對(duì)愛情的結(jié)果負(fù)責(zé)，所以有了奧菲利亞死后的悲傷，這涉及到第三部分情感背離中的自我矛盾。

三、自我的矛盾

在追求自我時(shí)，葛特露做出了有悖于倫理的選擇，當(dāng)她面對(duì)丈夫和情人時(shí)，心中不免有糾結(jié)與后悔，待察覺丈夫的死與情人的即位有關(guān)聯(lián)時(shí)，她感覺到痛苦。她的初衷是與世無爭的，可隨著關(guān)系的進(jìn)展，她陷入了又一次的權(quán)力爭奪，她的追求使自己感到愧疚?！白詮睦蠂跛懒酥螅龑?duì)自己的越軌行為卻反而感到了活生生的痛楚；她意識(shí)到自己的墮落，是和果園里的毒蛇咬死那個(gè)帶了綠帽子熟睡的人，是有著一定的因果關(guān)系的?！盵4]葛特露感覺到了矛盾的加深，墮落、樂趣、疑慮、痛楚交織在她的身上。這種矛盾是傳統(tǒng)價(jià)值觀與自身追求感性生命體驗(yàn)的沖突，葛特露的行為一直追求著自身的情感需求，可是當(dāng)這一需求與王位的爭奪掛鉤時(shí)，她不免陷入痛苦。

“他有意淡化了宏觀和顯性的政治意識(shí)形態(tài)，借宮廷的外殼來講一個(gè)家庭的故事；借歷史的外殼來講述一個(gè)女人的故事；借政治的外殼來講述一個(gè)人性的故事?！盵5]人性是復(fù)雜的，人創(chuàng)造的價(jià)值世界和人做的選擇都是復(fù)雜的，這種復(fù)雜的背后，潛藏著人自身的困境。

而哈姆萊特在奧菲利亞下葬時(shí)，他感到悲傷，他直言：“我愛奧菲利亞；四萬個(gè)兄弟的愛合起來，還抵不過我對(duì)她的愛?！盵6]死里逃生的哈姆萊特對(duì)于死去的愛人發(fā)出了悲鳴。緊接著又對(duì)在雷歐提斯面前失去自制的行為后悔。在決斗前，將自己對(duì)雷歐提斯的傷害歸咎于瘋狂，請(qǐng)求原諒。在面對(duì)奧菲利亞和波洛涅斯兩個(gè)被哈姆萊特傷害的人時(shí)，他表現(xiàn)出了前后不一樣的態(tài)度，曾經(jīng)譏諷奧菲利亞，現(xiàn)在卻又十分悲傷；他曾經(jīng)以正義的角度殺死了偷聽的波洛涅斯，現(xiàn)在向雷歐提斯請(qǐng)求原諒。最重要的是，他為曾經(jīng)一段重要的情感后悔，只能在情人死后表達(dá)愛意，他的瘋狂使得他的情感背離了初衷，現(xiàn)在飽嘗內(nèi)心的痛苦，他是一個(gè)矛盾體，他對(duì)命運(yùn)的無奈和人世的丑惡絕望，他選擇死去。

他們的行為背離了他們的初衷，而因?yàn)樗麄兊男袨槭軅Φ娜耍际菍?duì)他們有著重要地位的人，待到事情過去，他們的心中涌起痛苦，內(nèi)心產(chǎn)生悔恨。主人公需要為自己最初的行為負(fù)責(zé)，自身情感與行為背離。

葛特露和哈姆萊特超越不了自身的困境，他們?cè)?jīng)有過選擇，有過追求，有過舍棄，可現(xiàn)在他們承擔(dān)著痛苦，他們的行為受著環(huán)境的限制，就像哈姆萊特所言：“一只雀子的死亡，都是命運(yùn)預(yù)先注定的。注定在今天，就不會(huì)是明天；不是明天，就是今天；逃過了今天，明天還是逃不了，隨時(shí)準(zhǔn)備著就是了。”[7]

四、結(jié)語

從親情到愛情到自身，前因后果，環(huán)環(huán)相扣，一次次的情感背離讓主人公的人生充滿悲劇色彩，掙扎不得。葛特露是在妥協(xié)的生活里追求自我情感卻陷入困苦的境地，而哈姆萊特在遭受父親之死和母親傷害以后，信仰顛覆，為了復(fù)仇，他做出行動(dòng)，卻發(fā)現(xiàn)這一切選擇的后果都得自己承受。如果說葛特露的一生都遭受著情感背離，無論是父親還是兩任丈夫，他們都對(duì)葛特露造成了嚴(yán)重的傷害，他們困住了葛特露，使得她的心靈飽受苦楚。而哈姆萊特遭遇的情感背離只是引發(fā)一切事情的導(dǎo)火索，但因?yàn)檫@件事，哈姆萊特的信仰遭到嚴(yán)重打擊，他在主觀上厭棄了這個(gè)世界，他的改變引發(fā)了更多的情感背離?？梢哉f二者都被環(huán)境影響，也握有一些主動(dòng)權(quán)，環(huán)境的變化也自我的選擇使得主人公越陷越深，悲劇色彩就在一次次情感背離和痛苦經(jīng)歷中彰顯。

參考文獻(xiàn)：

[1]約翰·厄普代克，葛特露和克勞狄斯——《哈姆萊特》前傳，譯林出版社，2002年1月第1版，第4頁.

[2]約翰·厄普代克，葛特露和克勞狄斯——《哈姆萊特》前傳，譯林出版社，2002年1月第1版，第157頁.

[3]莎士比亞著，朱生豪譯，《莎士比亞悲劇集》，中央編譯出版社，2010年2月第1版，第101頁.

[4]約翰·厄普代克，葛特露和克勞狄斯——《哈姆萊特》前傳，譯林出版社，2002年1月第1版，第179頁.

[5]宋德發(fā)：《<葛特露和克勞狄斯>：重構(gòu)<哈姆萊特>》，重慶郵電學(xué)院學(xué)報(bào) 社會(huì)科學(xué)版《語言·文學(xué)·藝術(shù)》2006年第4期.

[6]莎士比亞著，朱生豪譯，《莎士比亞悲劇集》，中央編譯出版社，2010年2月第1版，第138頁.

[7]莎士比亞著，朱生豪譯，《莎士比亞悲劇集》，中央編譯出版社，2010年2月第1版，第142頁.