音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的規(guī)則設(shè)計(jì)原理

劉 睿

作為一種新節(jié)目形態(tài)，“電視真人秀”①電視真人秀，作為動(dòng)態(tài)的具有目的性的線形敘事模型，是對(duì)自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進(jìn)行的競(jìng)爭(zhēng)行為的記錄和加工。參見(jiàn)尹鴻、陸虹、冉儒學(xué)：《電視真人秀的節(jié)目元素分析》，《現(xiàn)代傳播》2005年第5期。自2000年正式引入中國(guó)以來(lái)，經(jīng)歷了一個(gè)興起、低迷、發(fā)展、風(fēng)靡的過(guò)程，也一再成為社會(huì)話題、消費(fèi)導(dǎo)向和集體狂歡。②陳春宇：《規(guī)則設(shè)計(jì)：中國(guó)電視真人秀節(jié)目的核心要素》，《四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào)》2013年第1期。許多音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀節(jié)目都取得了相當(dāng)不錯(cuò)的收視率。③《歌手》和《好聲音》就一直是同時(shí)段節(jié)目的收視冠軍。參見(jiàn)趙暉：“聲音類(lèi)選秀節(jié)目收視分析”，載“csm網(wǎng)”，http://www.csm.com.cn/Content/2016/11-11/1054351534.html，訪問(wèn)時(shí)間：2017年9月5日。作為競(jìng)賽類(lèi)綜藝節(jié)目的規(guī)則，除了“型構(gòu)”節(jié)目，設(shè)定情境，同時(shí)提高節(jié)目的娛樂(lè)性（如戲劇性）外，它本身就是競(jìng)賽內(nèi)容的一部分，沒(méi)有相應(yīng)的規(guī)則，競(jìng)賽就不能稱(chēng)其為“競(jìng)賽”。④電視真人秀的一個(gè)重要特點(diǎn)就是：“需要一個(gè)人工制造的規(guī)定情境”。參見(jiàn)苗棣、畢嘯南：《解密真人秀——規(guī)則、模式與創(chuàng)作技巧》，中國(guó)廣播電視出版社，2015年，第3-4頁(yè)?，F(xiàn)有研究往往忽視了規(guī)則本身是否可以保障競(jìng)賽的公平合理，是否能產(chǎn)生公正、可接受的結(jié)果，進(jìn)而提升競(jìng)賽內(nèi)容（節(jié)目?jī)?nèi)容）的水準(zhǔn)。⑤尹鴻、陸虹、冉儒學(xué)：《電視真人秀的節(jié)目元素分析》，載《現(xiàn)代傳播》，2005年第5期；陳春宇：《規(guī)則設(shè)計(jì)：中國(guó)電視真人秀節(jié)目的核心要素》，載《四川省干部函授學(xué)院學(xué)報(bào)》，2013年第1期；高慧艷：《音樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目<我是歌手>的規(guī)則創(chuàng)新與文化懷舊》，載《新聞知識(shí)》，2013年第9期。本文將以《我是歌手》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《歌手》）和《中國(guó)好聲音》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《好聲音》）這兩檔較為成功的節(jié)目為主要例證，研究在音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀節(jié)目中，相應(yīng)的競(jìng)賽規(guī)則設(shè)計(jì)及評(píng)價(jià)結(jié)果的產(chǎn)生原理，分析如何通過(guò)公正合理的規(guī)則設(shè)計(jì)，提高競(jìng)賽水準(zhǔn)，提升節(jié)目質(zhì)量與品位。

一、音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀評(píng)價(jià)規(guī)則的設(shè)計(jì)原理

（一）音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀規(guī)則的功能

競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的規(guī)則設(shè)定具有增加節(jié)目娛樂(lè)性和比賽公平性的雙重功能。后者是競(jìng)賽規(guī)則所應(yīng)具有的實(shí)質(zhì)性功能，如果只注重前者，則會(huì)使得比賽以及比賽規(guī)則本身變得形式化，內(nèi)容成為娛樂(lè)形式的附庸。進(jìn)一步看，沒(méi)有實(shí)質(zhì)比賽內(nèi)容為基礎(chǔ)的娛樂(lè)性也會(huì)變得庸俗化，為了娛樂(lè)而娛樂(lè)。因此，需要強(qiáng)調(diào)注重比賽規(guī)則本身，就是注重提高比賽內(nèi)容本身，保證比賽內(nèi)容具有實(shí)質(zhì)性意義，通過(guò)公平的比賽來(lái)提升節(jié)目的水準(zhǔn)與趣味，讓節(jié)目的娛樂(lè)性建立在比賽的內(nèi)容和規(guī)則的基礎(chǔ)上。

正如上文所說(shuō)，電視真人秀的規(guī)則是其設(shè)定情境的重要方式，它可以“型構(gòu)”節(jié)目。這一特性決定了節(jié)目規(guī)則本身就同節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目參與人員、節(jié)目制作等一樣成為增加節(jié)目“娛樂(lè)性”的重要因素。①朱禮慶提到，電視娛樂(lè)節(jié)目娛樂(lè)性可以通過(guò)以下幾個(gè)元素體現(xiàn)：奇觀、故事、游戲、明星、諧趣、儀式、互動(dòng)、包裝。（朱禮慶：《娛樂(lè)的本性：電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)性研究》，光明日?qǐng)?bào)出版社，2013年，第93頁(yè)。）可以看出，增加故事性、進(jìn)行游戲、產(chǎn)生儀式感、開(kāi)展互動(dòng)等都離不開(kāi)節(jié)目規(guī)則的設(shè)計(jì)。對(duì)于競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀也是一樣，要想吸引觀眾的眼球，提高收視率，自然不能讓節(jié)目“平鋪直敘”，缺乏新鮮感，因此，就需要通過(guò)設(shè)置比賽規(guī)則，讓節(jié)目的“劇情”更為跌宕起伏，體現(xiàn)娛樂(lè)性上的亮點(diǎn)。②例如《好聲音》中設(shè)置的導(dǎo)師“搶人”環(huán)節(jié)，一方面會(huì)增加節(jié)目的懸念和激烈程度（不僅是選手在比，而且評(píng)委也在比），另一方面，導(dǎo)師（評(píng)委）的爭(zhēng)搶行為本身，以及爭(zhēng)搶過(guò)程中的“插科打諢”都會(huì)增加節(jié)目本身的娛樂(lè)性。

可以說(shuō)，保證比賽的公平性與合理性是競(jìng)賽規(guī)則在競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀中更為實(shí)質(zhì)性的功能。如果沒(méi)有一個(gè)公平合理的規(guī)則，選手不能公平地表現(xiàn)自己，或者其表現(xiàn)得不到應(yīng)有的認(rèn)可，那么選手就不會(huì)去參加節(jié)目。如果規(guī)則的設(shè)定缺乏合理性、公平性，觀眾也不會(huì)認(rèn)可比賽的結(jié)果，而是對(duì)節(jié)目產(chǎn)生質(zhì)疑，進(jìn)而可能對(duì)節(jié)目失去興趣，節(jié)目自然會(huì)被市場(chǎng)淘汰。這其實(shí)可以看作是一種“說(shuō)服機(jī)制”，通過(guò)公平合理的規(guī)則設(shè)定，說(shuō)服選手與觀眾，獲得認(rèn)可，這種認(rèn)可會(huì)在市場(chǎng)上得到回報(bào)，轉(zhuǎn)化為節(jié)目所直接追求的目的——收視率。因此，對(duì)于一個(gè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀來(lái)說(shuō)，規(guī)則的公平性和合理性是比賽所必須的，與節(jié)目的娛樂(lè)性同等重要。

此外，除了讓節(jié)目獲得市場(chǎng)收益，注重公平合理的競(jìng)賽規(guī)則也會(huì)讓社會(huì)受益：潛移默化中提高觀眾（社會(huì)公眾）的規(guī)則意識(shí)。反過(guò)來(lái)說(shuō)，當(dāng)一個(gè)競(jìng)賽類(lèi)綜藝節(jié)目的可接受度較低、甚至引起一定程度的爭(zhēng)議，那節(jié)目規(guī)則很可能就需要予以改進(jìn)。

（二）音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的評(píng)價(jià)原理與評(píng)價(jià)要素

音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的結(jié)果評(píng)價(jià)在本質(zhì)上就是對(duì)比賽的內(nèi)容（選手的表演）做出評(píng)價(jià)、得出結(jié)論的過(guò)程。評(píng)價(jià)作為一種認(rèn)識(shí)價(jià)值的觀念性活動(dòng)，是認(rèn)識(shí)論、價(jià)值論共同研究的重要對(duì)象。③馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第24頁(yè)。馮平還指出，評(píng)價(jià)“是一種以把握世界的意義或價(jià)值為目的的認(rèn)知活動(dòng)，即它所要揭示的不是世界是什么，而是世界對(duì)于人意味著什么，世界對(duì)人有什么意義。”參見(jiàn)馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第30頁(yè)。這一活動(dòng)有其自身固有的規(guī)律。

評(píng)價(jià)過(guò)程存在著兩層基本關(guān)系：其一是價(jià)值關(guān)系，即價(jià)值主體與價(jià)值客體之間的關(guān)系，評(píng)價(jià)活動(dòng)就是要揭示這種價(jià)值主體與價(jià)值客體之間的關(guān)系；其二是評(píng)價(jià)主體與評(píng)價(jià)客體的關(guān)系，評(píng)價(jià)客體即評(píng)價(jià)活動(dòng)所要揭示的對(duì)象，也就是第一層次的價(jià)值關(guān)系。④馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第35頁(yè)。如下圖所示：

價(jià)值關(guān)系中，實(shí)質(zhì)性的不是具體的每一個(gè)價(jià)值主體個(gè)人，而是價(jià)值主體的需要，即“評(píng)價(jià)實(shí)際所把握的是價(jià)值主體的需要與價(jià)值客體的屬性與功能之間的關(guān)系”①馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第35頁(yè)。。在音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀中，價(jià)值主體就是電視觀眾，價(jià)值客體就是節(jié)目?jī)?nèi)容，其中最核心、最基本的就是選手的表演。而價(jià)值關(guān)系是指比賽內(nèi)容對(duì)電視觀眾需求的滿足，評(píng)價(jià)客體則是指比賽內(nèi)容與電視觀眾需求之間的滿足關(guān)系，競(jìng)賽中設(shè)置的評(píng)審就是評(píng)價(jià)主體，由其對(duì)這種滿足關(guān)系做出評(píng)價(jià)。

一個(gè)完整的評(píng)價(jià)至少應(yīng)當(dāng)包括四項(xiàng)基本要素：第一，明確價(jià)值主體的需求，即觀眾的需求；第二，把握客體的屬性與功能，即獲取相應(yīng)的比賽內(nèi)容信息；第三，確定相應(yīng)的評(píng)價(jià)主體，即節(jié)目評(píng)審；第四，評(píng)價(jià)主體進(jìn)行評(píng)價(jià)，得出評(píng)價(jià)結(jié)果。這四項(xiàng)基本要素的結(jié)構(gòu)關(guān)系構(gòu)成了本文的分析框架，我們將分別從這四個(gè)角度分析音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀規(guī)則設(shè)計(jì)與結(jié)果評(píng)價(jià)的基本原理。

（三）音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的規(guī)則分類(lèi)

競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀根據(jù)競(jìng)賽內(nèi)容可以分為眾多不同類(lèi)型，規(guī)則的設(shè)定因節(jié)目定位和選手類(lèi)型的不同而有所區(qū)別，但總體來(lái)說(shuō)，都包括賽制規(guī)則與評(píng)價(jià)規(guī)則兩個(gè)方面。

賽制規(guī)則規(guī)定選手如何公平、有序地進(jìn)行比賽、展示自己的實(shí)力，評(píng)價(jià)規(guī)則的內(nèi)容則是關(guān)于評(píng)委如何公正的評(píng)價(jià)比賽進(jìn)而得出可接受的結(jié)果的規(guī)定。一般來(lái)說(shuō)，如果選手都不能公平地展示自己，那么評(píng)價(jià)結(jié)果很難是公正的、可接受的；公平、合理的賽制安排與公正的評(píng)價(jià)規(guī)則一起決定了最終結(jié)果的公正性與可接受性。評(píng)價(jià)規(guī)則所評(píng)價(jià)的對(duì)象是選手以及選手的表演，如何表演、表演的優(yōu)劣都與賽制規(guī)則的設(shè)置息息相關(guān)。此外，賽制規(guī)則雖然不是評(píng)價(jià)的對(duì)象，卻是評(píng)價(jià)過(guò)程中所要考慮的重要內(nèi)容，或者說(shuō)選手對(duì)賽制規(guī)則的使用過(guò)程是評(píng)價(jià)規(guī)則的評(píng)價(jià)對(duì)象，二者在研究中是相統(tǒng)合的。

二、價(jià)值主體（觀眾）需求與節(jié)目定位

“主體需要是評(píng)價(jià)活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)。”②陳新漢：《評(píng)價(jià)論導(dǎo)論——認(rèn)識(shí)論的一個(gè)新領(lǐng)域》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1995年，第122頁(yè)。音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀作為電視娛樂(lè)節(jié)目的一種形式，同其他電視娛樂(lè)節(jié)目一樣，以滿足觀眾的娛樂(lè)消遣需求為主旨。③朱禮慶：《娛樂(lè)的本性：電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)性研究》，光明日?qǐng)?bào)出版社，2013年，第1頁(yè)。娛樂(lè)從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)就是激發(fā)快樂(lè)消遣、獲得身心放松與快感的過(guò)程。④參見(jiàn)沈國(guó)芳：《觀念與范示——類(lèi)型電影研究》，中國(guó)電影出版社，2005年，第35頁(yè)；歐陽(yáng)宏生：《廣播電視學(xué)導(dǎo)論》，四川大學(xué)出版社，2002年，第190頁(yè)；周雪梅、張晶：《在審美與娛樂(lè)之間——當(dāng)代中國(guó)電視的價(jià)值取向》，載《現(xiàn)代傳播》2003年第1期。這種需求的滿足似乎不具有可比性，不能成為競(jìng)賽的內(nèi)容。但實(shí)際上，娛樂(lè)性需求中包含著審美性需求這一高位階的、更為本質(zhì)的需求。⑤“從最根本的意義上說(shuō)，人類(lèi)的審美需要就是人類(lèi)表現(xiàn)自己生命的需要，就是從這種生命表現(xiàn)中獲得享受的需要”。蔣培坤：《審美活動(dòng)論綱》，中國(guó)人民大學(xué)出版社，1988年，第27頁(yè)。娛樂(lè)應(yīng)當(dāng)是審美的題中之意⑥周雪梅、張晶：《在審美與娛樂(lè)之間——當(dāng)代中國(guó)電視的價(jià)值取向》，載《現(xiàn)代傳播》2003年第1期。，審美應(yīng)當(dāng)是娛樂(lè)性的一個(gè)觀察視角⑦朱禮慶：《娛樂(lè)的本性：電視娛樂(lè)節(jié)目的娛樂(lè)性研究》，光明日?qǐng)?bào)出版社，2013年，第34頁(yè)。，不能簡(jiǎn)單地將二者割裂開(kāi)來(lái)，將娛樂(lè)當(dāng)成是“感官刺激”，而把審美認(rèn)為是一種“精神享受”，從而只追求前者、無(wú)視后者。否則，就會(huì)導(dǎo)致娛樂(lè)異化、庸俗化等情況。

音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀滿足了觀眾多樣的娛樂(lè)性需求，但是最為基礎(chǔ)的、核心的，還應(yīng)當(dāng)是對(duì)音樂(lè)審美方面的需求，即選手音樂(lè)表演帶給觀眾美的享受，從而提升觀眾的精神文明素養(yǎng)。因此，音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀不應(yīng)當(dāng)單純地迎合觀眾暫時(shí)的、甚至是低級(jí)的娛樂(lè)性需求（例如利用選手身份、言行等制造話題），而應(yīng)當(dāng)滿足持久的、更高位階的審美性需求。而恰恰是這種審美性需求，才具有可比性，才可以成為比賽的內(nèi)容?，F(xiàn)有的審美與音樂(lè)知識(shí)也完全可以為此評(píng)價(jià)提供一套評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。

然而，在絕對(duì)意義上，評(píng)價(jià)是判定價(jià)值客體對(duì)于價(jià)值主體有無(wú)滿足關(guān)系的認(rèn)識(shí)活動(dòng)，但在相對(duì)意義上，則是判定這一滿足關(guān)系的大小的認(rèn)識(shí)活動(dòng)。在評(píng)價(jià)活動(dòng)中，并不是簡(jiǎn)單地就某單一滿足關(guān)系進(jìn)行評(píng)價(jià)，而往往是比較同一類(lèi)客體，通過(guò)比較，選擇出更能滿足價(jià)值主體需求的客體。①馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第109-110頁(yè)。比賽的形式就為評(píng)價(jià)主體提供了一個(gè)很好的“比較——選擇”的過(guò)程，評(píng)審對(duì)某一選手的評(píng)價(jià)，一方面是基于其表現(xiàn)，另一方面則是互相之間的比較，從而得出最終的排名。不同選手之間實(shí)際上互為比較對(duì)象，一名選手的表演在一個(gè)價(jià)值關(guān)系中是價(jià)值客體，而對(duì)于另一名選手則是一個(gè)用于比較的參照客體。

在進(jìn)行評(píng)價(jià)之前，首先需要明確評(píng)價(jià)的目的是什么，即評(píng)價(jià)究竟要揭示、滿足怎樣的價(jià)值關(guān)系；其次是從相對(duì)意義上，確定參照客體，即比較的對(duì)象。對(duì)于音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀來(lái)說(shuō)，表演水準(zhǔn)有高低之分，滿足不同層次的審美需求，就要選取相應(yīng)水平的選手。另外，比賽中選手之間互為參照，只有水平相當(dāng)?shù)倪x手之間才具有可比性。因此，節(jié)目在制作之初就應(yīng)明確所要滿足的審美需求的類(lèi)型和層次，以及對(duì)應(yīng)的選手類(lèi)型。如果沒(méi)有明確的定位，就無(wú)法確定參賽選手的類(lèi)型，從而不能有效比較；更為重要的是，觀眾無(wú)法事先判斷其需求是否能得以滿足。對(duì)此，我們可以通過(guò)《歌手》和《好聲音》這兩個(gè)節(jié)目來(lái)具體分析。

如表1所示，《歌手》與《好聲音》的節(jié)目定位有所不同?！陡枋帧纷晕叶ㄎ皇且粰n“頂級(jí)歌手的音樂(lè)巔峰對(duì)決”②湖南衛(wèi)視官方的節(jié)目介紹是“中國(guó)首檔頂級(jí)歌手音樂(lè)巔峰對(duì)決節(jié)目”，“芒果TV”網(wǎng)http://so.hunantv.com/so/k-%E6%88%91%E6%98%AF%E6%AD%8C%E6%89%8B%E7%AC%AC%E4%B8%89%E5%AD%A3， 訪問(wèn)時(shí)間：2018年2月23日。，參賽歌手已經(jīng)成名或入行有一定年限?！逗寐曇簟窞榱伺c以往的選秀節(jié)目區(qū)別，宣傳自己是“大型勵(lì)志專(zhuān)業(yè)音樂(lè)評(píng)論節(jié)目”。節(jié)目設(shè)置了導(dǎo)師制度，專(zhuān)業(yè)歌手不僅僅作為評(píng)委評(píng)價(jià)選手的表現(xiàn)，參與評(píng)判，同時(shí)也是選手的導(dǎo)師，給予專(zhuān)業(yè)指導(dǎo)。③大型勵(lì)志專(zhuān)業(yè)音樂(lè)評(píng)論節(jié)目 http://www.zjstv.com/news/zjnews/2012/07/2012-07-06272170.htm l，“浙江衛(wèi)視”官方網(wǎng)站，訪問(wèn)時(shí)間：2018年2月23日。選手和導(dǎo)師在“表演——評(píng)判”關(guān)系之外增加了“師生”關(guān)系。但是，由于其意在選秀，選手仍然是以所謂“草根”為主，雖然其中不乏一些“草根明星”和受過(guò)一定專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的選手，但總體上來(lái)說(shuō)，這些選手都是非職業(yè)的歌唱愛(ài)好者或者是未成名的歌手。

表1 節(jié)目定位與選手類(lèi)型

除此之外，不同的節(jié)目定位和選手類(lèi)型還會(huì)在規(guī)則設(shè)計(jì)上有所差異。如對(duì)于專(zhuān)業(yè)歌手要求更多的表演量和表演形式（對(duì)歌曲的改編和詮釋?zhuān)?，評(píng)價(jià)的方式與評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)也會(huì)有相應(yīng)變化（詳見(jiàn)后文），而依托于比賽的其他娛樂(lè)形式及節(jié)目看點(diǎn)也會(huì)有所不同。

三、評(píng)價(jià)主體：大眾評(píng)審與專(zhuān)業(yè)評(píng)審

（一）大眾評(píng)審與專(zhuān)業(yè)評(píng)審的劃分

評(píng)價(jià)活動(dòng)是評(píng)價(jià)主體對(duì)評(píng)價(jià)客體進(jìn)行評(píng)價(jià)的活動(dòng)，不同的評(píng)價(jià)主體會(huì)對(duì)評(píng)價(jià)活動(dòng)造成不同的影響。評(píng)價(jià)主體在生理基礎(chǔ)、心理背景、個(gè)性和價(jià)值觀念等方面都存在差異，同時(shí)某一些主體也會(huì)受到一些共同因素的影響，形成一定的主體類(lèi)型?？紤]到這種差異性與相對(duì)共同性，可以將評(píng)價(jià)主體劃分為大眾評(píng)審與專(zhuān)業(yè)評(píng)審兩類(lèi)，這種劃分主要基于以下兩個(gè)原因。

第一，價(jià)值主體與評(píng)價(jià)主體是否同一。大眾評(píng)審來(lái)自觀眾，他（她）們實(shí)際上就既是價(jià)值主體，也是評(píng)價(jià)主體。大眾評(píng)審是評(píng)價(jià)選手的表演是否滿足了自己及其所代表觀眾的價(jià)值需求。專(zhuān)業(yè)評(píng)審則不屬于價(jià)值主體，往往被要求秉持相對(duì)中立的、與價(jià)值主體相分離的立場(chǎng)。①這種價(jià)值主體與認(rèn)識(shí)主體之間的關(guān)系由此形成了兩類(lèi)不同的評(píng)價(jià)活動(dòng)。相關(guān)論述還可參見(jiàn)：陳新漢：《評(píng)價(jià)論導(dǎo)論——認(rèn)識(shí)論的一個(gè)新領(lǐng)域》，上海社會(huì)科學(xué)院出版社，1995年，第91頁(yè)。

第二，兩者的思維方式與知識(shí)類(lèi)型有所不同。大眾評(píng)審更側(cè)重于直覺(jué)思維和形象思維，直覺(jué)思維就是從自己直接的感受出發(fā)進(jìn)行評(píng)判，而形象思維則是通過(guò)將眼前的事物與自己腦中已經(jīng)存在的相關(guān)形象進(jìn)行對(duì)比來(lái)做出評(píng)價(jià)，這種已經(jīng)存在的形象可以是自己此前看到的其它表演（尤其是原唱），或者是評(píng)審自己的預(yù)期想象。而專(zhuān)家評(píng)審則側(cè)重于觀念性的思考方式，根據(jù)既有的觀念標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行評(píng)價(jià)，其中最為主要的是音樂(lè)專(zhuān)業(yè)知識(shí)。換句話說(shuō)，二者在相關(guān)知識(shí)系統(tǒng)及與此相關(guān)的思維形態(tài)不同。②依據(jù)不同知識(shí)系統(tǒng)與不同思維形態(tài)對(duì)評(píng)價(jià)主體的劃分可參見(jiàn)：馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第57頁(yè)，第115-151頁(yè)。

表2 評(píng)價(jià)主體

《歌手》的結(jié)果由大眾“聽(tīng)審團(tuán)”決定，“聽(tīng)審團(tuán)”是從報(bào)名的觀眾中挑選出來(lái)的500名具有一定音樂(lè)素養(yǎng)的非職業(yè)人士，按年齡分為五個(gè)組（10-20歲組，20-30歲組，30-40歲組，40-50歲組，50歲以上組），每組各100人。③參見(jiàn)高慧艷：《音樂(lè)類(lèi)真人秀節(jié)目<我是歌手>的規(guī)則創(chuàng)新與文化懷舊》，《新聞知識(shí)》2013年第9期?！逗寐曇簟穭t是一種“混合制度”，在初賽（盲選）、導(dǎo)師淘汰賽階段由導(dǎo)師（專(zhuān)業(yè)評(píng)審）決定；進(jìn)入到導(dǎo)師對(duì)決賽，則由自己的導(dǎo)師和非專(zhuān)業(yè)的大眾評(píng)審（媒體代表）共同決定；總決賽則由大眾評(píng)審（媒體代表+現(xiàn)場(chǎng)觀眾）決定。

由于設(shè)定的評(píng)價(jià)規(guī)則不同，在兩個(gè)節(jié)目中的專(zhuān)業(yè)評(píng)審與大眾評(píng)審的角色、功能定位也不相同。如表2所示，《歌手》的結(jié)果完全是由大眾評(píng)審（現(xiàn)場(chǎng)觀眾）決定，專(zhuān)家只是節(jié)目顧問(wèn)，主要是在選取參賽選手時(shí)提供建議。在錄制節(jié)目過(guò)程中對(duì)歌手表演的點(diǎn)評(píng)對(duì)結(jié)果并無(wú)直接影響。當(dāng)然，這些點(diǎn)評(píng)會(huì)影響到電視觀眾，形成評(píng)價(jià)的“前見(jiàn)”。不過(guò)，《歌手》中的專(zhuān)家點(diǎn)評(píng)幾乎只褒不貶，幾乎不會(huì)有專(zhuān)家關(guān)于成績(jī)排名的“暗示”，也回避了大眾評(píng)審與專(zhuān)業(yè)評(píng)審之間的意見(jiàn)沖突（無(wú)論排名先后，歌手表演都會(huì)有可圈可點(diǎn)之處，專(zhuān)家們只是指出了這些出彩的地方）；但是這樣一來(lái)，專(zhuān)家意見(jiàn)顯得“蜻蜓點(diǎn)水”，甚至?xí)兄抡\(chéng)意上的質(zhì)疑，專(zhuān)業(yè)點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)也變成了“雞肋”。

（二）大眾評(píng)審與專(zhuān)業(yè)評(píng)審的角色定位及相互間的關(guān)系

基于專(zhuān)業(yè)知識(shí)，專(zhuān)家對(duì)某個(gè)選手的分析和評(píng)判意見(jiàn)更容易達(dá)成一致，而大眾的個(gè)人感受與價(jià)值（偏好）選擇，則呈現(xiàn)多樣性。不同性別、年齡與個(gè)人經(jīng)歷都會(huì)影響對(duì)一首歌產(chǎn)生不同的感受，正所謂“眾口難調(diào)”。④因此，《歌手》在10歲至50歲以上的觀眾評(píng)審之間分了五個(gè)人數(shù)均等的年齡組，以平衡因年齡不同而造成的“口味”差異。因此，觀眾有時(shí)會(huì)對(duì)比賽的結(jié)果產(chǎn)生一定的分歧，如果這種分歧不是基于比賽規(guī)則、專(zhuān)業(yè)評(píng)判而產(chǎn)生的，那是可以合理接受的。

由于存在上述差異，專(zhuān)家通過(guò)專(zhuān)業(yè)知識(shí)得出的判斷與大眾基于個(gè)人感受與偏好做出的選擇之間，有時(shí)會(huì)產(chǎn)生沖突。①在《好聲音》第一季第12期，導(dǎo)師那英就與大眾評(píng)審（媒體評(píng)審團(tuán)）就某位選手的淘汰問(wèn)題產(chǎn)生了意見(jiàn)沖突。專(zhuān)家和大眾之間似乎存在著一種“分工”，專(zhuān)家從專(zhuān)業(yè)上進(jìn)行判斷，大眾評(píng)審則代表大眾與市場(chǎng)的偏好。專(zhuān)家的判斷因?yàn)榫哂袑?zhuān)業(yè)知識(shí)而獲得權(quán)威，大眾評(píng)審的選擇則因?yàn)樵谛问缴?、程序上代表著大眾和市?chǎng)偏好而具有了正當(dāng)性。

兩者之間并非截然對(duì)立：專(zhuān)家要更多的了解大眾的“口味”、市場(chǎng)的需求；大眾也要掌握更多的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，嘗試著從更專(zhuān)業(yè)的角度去評(píng)價(jià)選手的表演。②馮平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第85頁(yè)。在《歌手》初期，大眾評(píng)審對(duì)于歌唱技巧的判斷，似乎只關(guān)注到選手“飆高音”的能力，認(rèn)為唱得“越高”，就越“厲害”，但實(shí)際上，技巧只是音樂(lè)表達(dá)的一個(gè)方面，并非所有的音樂(lè)都需要用高音詮釋?zhuān)膊皇且粼礁叱驮胶?。觀眾通過(guò)聽(tīng)取專(zhuān)業(yè)評(píng)審的點(diǎn)評(píng)，參與論壇互動(dòng)等方式，不斷加深對(duì)音樂(lè)的專(zhuān)業(yè)理解，大眾評(píng)審的選拔也越來(lái)越注重音樂(lè)素養(yǎng)?？梢哉f(shuō)，通過(guò)社會(huì)對(duì)評(píng)審評(píng)價(jià)結(jié)果的再評(píng)價(jià)，大眾評(píng)審與專(zhuān)家評(píng)審之間拓展了溝通渠道。

四、選手表演與評(píng)價(jià)信息的獲取

“評(píng)價(jià)信息指的是由評(píng)價(jià)目的約束的，有關(guān)價(jià)值主體、價(jià)值客體及參照客體的信息?！雹垴T平：《評(píng)價(jià)論》，東方出版社，1995年，第85頁(yè)。對(duì)于大眾評(píng)審來(lái)說(shuō)，自己就是價(jià)值主體，自己的需求就是關(guān)于價(jià)值主體的信息；而對(duì)于專(zhuān)業(yè)評(píng)審來(lái)說(shuō)，需要對(duì)價(jià)值主體的信息有所了解，對(duì)觀眾的需求和市場(chǎng)的要求要有所考慮。前文已經(jīng)指出，節(jié)目定位以明確價(jià)值主體的需求為前提，因此，一個(gè)合格的專(zhuān)業(yè)評(píng)審首先應(yīng)當(dāng)對(duì)節(jié)目定位有所掌握，進(jìn)而了解價(jià)值主體（觀眾）的需求。在比賽中，不同選手之間的表演互為參照客體，因此，價(jià)值客體與參照客體信息就是指選手表演所提供的信息。觀看選手的表演并根據(jù)評(píng)價(jià)需要獲取信息，是評(píng)價(jià)的一個(gè)重要步驟。

表 3 賽制

《好聲音》的比賽共有四輪。首先是盲選階段，由評(píng)委（導(dǎo)師）選出有資格參加比賽的選手。其次是導(dǎo)師分組指導(dǎo)選手內(nèi)部的淘汰賽；第三階段則是兩兩導(dǎo)師的團(tuán)隊(duì)互相PK；最后的決賽，由PK勝出的四位選手（每位導(dǎo)師各一位“學(xué)員”）參加。

《歌手》賽制則不同。以第三季為例，在第三季加入了踢館賽后，其每一輪節(jié)目總共有三期，第一期為七名歌手的排位賽，第二期為淘汰賽，第三期為踢館賽，在第二期被淘汰后，在下一期就會(huì)有一位歌手補(bǔ)上，如此循環(huán)，共進(jìn)行四輪（前兩季沒(méi)有踢館賽，每一輪有兩期，共進(jìn)行五輪）。也就是說(shuō)，《歌手》沒(méi)有初賽環(huán)節(jié)，即沒(méi)有選手選拔的賽制安排，無(wú)論是首發(fā)歌手還是之后的補(bǔ)位歌手、踢館歌手，都是由節(jié)目組提前確定，參賽歌手直接進(jìn)入淘汰賽。

賽制的設(shè)置直接關(guān)系到選手提供表演信息的容量。賽制規(guī)定了選手如何公平、合理地展現(xiàn)自己的實(shí)力，也就是如何公平、合理地向評(píng)委提供評(píng)價(jià)所需的信息，這主要可以從表演量和表演形式兩個(gè)角度來(lái)解讀。

（一）表演量的設(shè)置

通常來(lái)說(shuō)，表演量越大，提供的表演信息就越多，越有利于評(píng)審進(jìn)行評(píng)價(jià)。以《歌手》為例，如果一名選手是第一期的首發(fā)歌手并且未被淘汰，進(jìn)入到最后的決賽，以第二季的賽制計(jì)算，除去突圍賽，其總共要完成十三次表演（排位賽、淘汰賽五輪每輪各一期，決賽總共有三輪）；進(jìn)入決賽，即使是表演量最少的人，即第五輪的補(bǔ)位歌手（補(bǔ)位歌手必須參加突圍賽），也需要表演六首歌。而以《好聲音》第一季為例，一個(gè)選手如果最終奪冠，最多需要唱八首歌（初賽一首，“導(dǎo)師抉擇”一首，“導(dǎo)師對(duì)戰(zhàn)”三輪三首，決賽三輪三首），最少則可能是六首歌（“導(dǎo)師對(duì)戰(zhàn)”和決賽階段，選手可以由第一輪直接“保送”到第三輪）。

表4 表演量

如表4所示，總體上來(lái)說(shuō)，《歌手》的選手的表演量要大于《好聲音》。此外，還不能忽略的是，《歌手》每一期都是固定的7-8人表演，每一期歌手都要參加比賽，沒(méi)有輪休（在突圍賽中，首發(fā)歌手可以休息）。經(jīng)過(guò)改編的歌曲，每一次的表演都是完整的，時(shí)長(zhǎng)得到保證。而《好聲音》——至少初賽——歌手并不一定能完整地演繹一首歌曲，而且由于淘汰賽參賽人數(shù)較多，每首歌在改編上可能會(huì)壓縮時(shí)間，且初賽和淘汰賽是由2-4期節(jié)目組成的，因此選手是可以在參加完一期的錄制后休整1-3期，這也造成了表演量的不同。①《好聲音》和《聲動(dòng)亞洲》的初賽都是選拔性的，歌曲在演唱的過(guò)程中只要得到了評(píng)委一定比例的認(rèn)可，就可以停止演唱，直接晉級(jí)了。

不同的表演量首先會(huì)影響到選手實(shí)力的充分展現(xiàn)，所提供的信息量會(huì)影響評(píng)委評(píng)價(jià)。競(jìng)賽評(píng)比以當(dāng)場(chǎng)表演的表現(xiàn)為準(zhǔn)，但是，某個(gè)選手可能因?yàn)槠渌蛩卦谀骋粓?chǎng)沒(méi)有發(fā)揮好，并不代表其真實(shí)實(shí)力。因此，如果表演量足夠充分，評(píng)委就可以對(duì)選手的表現(xiàn)做一個(gè)縱向?qū)Ρ龋軌蛄私獾剿ㄋ┑恼w實(shí)力。更何況，表演量的增加，意味著表演強(qiáng)度的增加，這本身就是對(duì)選手的一個(gè)考驗(yàn)，也是一個(gè)難度設(shè)定。

（二）不同的比賽形式

考察選手的真實(shí)實(shí)力，除了通過(guò)增加表演量外，還有一些規(guī)則的設(shè)計(jì)要求選手采取多樣的表演形式充分的展示實(shí)力。音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀所采用的表演形式主要有單獨(dú)演唱、PK賽、選手合作演唱及嘉賓（導(dǎo)師）幫唱等四類(lèi)。

單獨(dú)演唱是最為常見(jiàn)，要求選手單獨(dú)演繹完成一首歌曲，是歌手實(shí)力的直接展現(xiàn)。PK賽是指兩名選手各演唱一首歌，然后從中挑選出一位優(yōu)勝者。PK賽的優(yōu)點(diǎn)在于對(duì)兩名選手直接對(duì)比，可以更為直接的分析出哪一位更具有優(yōu)勢(shì)。②“一個(gè)眾所周知的事實(shí)是人類(lèi)難以對(duì)任何一組多于5個(gè)的事物進(jìn)行排名。不過(guò)在另一方面，我們特別擅長(zhǎng)成對(duì)比較?！?參見(jiàn)（美）蘭維爾、梅耶：《誰(shuí)排第一？關(guān)于評(píng)價(jià)和排序的科學(xué)》，郭斯羽譯，機(jī)械工業(yè)出版社，2014年版，第2頁(yè)。同時(shí)，也可以制造緊張氣氛，選手之間也更容易“擦出火花”，增加比賽的戲劇性。PK賽還有一種形式是團(tuán)隊(duì)PK，首先將隊(duì)員分為兩組，然后指定或抽簽決定各隊(duì)各選取一名代表互相PK，選出優(yōu)勝者。這種形式下，選手似乎不僅是在為自己而戰(zhàn)，也是在為團(tuán)隊(duì)而戰(zhàn)。PK賽的缺點(diǎn)是，如果互相PK的選手是隨機(jī)選定的，那么可能出現(xiàn)“強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗”和“弱弱比拼”的情況，反而會(huì)導(dǎo)致有優(yōu)勢(shì)的選手被淘汰。③在《聲動(dòng)亞洲》（中國(guó)區(qū)）決賽第二輪，采用的方式是由選手搶先按動(dòng)面前的按鈕，然后挑選自己的PK對(duì)象，“搶選對(duì)手”的結(jié)果是最后兩個(gè)實(shí)力都很強(qiáng)的選手剩了下來(lái)，評(píng)委必須從兩人之間選一位，這種規(guī)則設(shè)定引起了評(píng)委的不滿。而《歌手》第三季決賽第二輪采用PK賽的形式，專(zhuān)門(mén)規(guī)定了是按第一輪的名次“首尾”依次對(duì)應(yīng)PK，這樣就避免了這種情況的出現(xiàn)。

選手合作演唱是指兩位選手合作演唱一個(gè)歌曲，評(píng)委選出其中表現(xiàn)更好的一位。與PK賽的不同在于，兩人是合唱一首歌曲，而不是分別演唱，兩者不僅競(jìng)爭(zhēng)還要合作，既要充分發(fā)揮自己的特色，表現(xiàn)自己的實(shí)力，同時(shí)還要互相協(xié)調(diào)、補(bǔ)充。

幫唱?jiǎng)t是選手與一位非選手嘉賓（或?qū)煟┖献餮莩皇赘枨?，然后由評(píng)委對(duì)選手的表現(xiàn)作出評(píng)價(jià)。在這種形式中，與選手合作的人的實(shí)力以及兩人合作完成的表演質(zhì)量，都對(duì)選手的評(píng)價(jià)結(jié)果產(chǎn)生重要影響。《歌手》中采用的幫唱模式，是選手邀請(qǐng)明星好友與自己合作，是否選擇專(zhuān)業(yè)歌手由選手自行決定。《好聲音》則是由自己的導(dǎo)師幫唱，兩人是指導(dǎo)與被指導(dǎo)的關(guān)系，在這個(gè)環(huán)節(jié)，需要共同面對(duì)評(píng)委的評(píng)價(jià)，這既是對(duì)選手演唱水準(zhǔn)的評(píng)價(jià)，也是對(duì)導(dǎo)師指導(dǎo)成果的評(píng)價(jià)。

表演形式的變化實(shí)際上也是一種信息傳遞方式的變化，表演形式既增加了選手表演的難度，同時(shí)也向評(píng)審提供了更為全面的信息。

五、評(píng)價(jià)結(jié)果的產(chǎn)生

（一）不同比賽階段的規(guī)則設(shè)計(jì)

不同的比賽階段，所要求的信息量不同，做出評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)（方式）也不同。合理設(shè)置表演量與表演形式，公平設(shè)定評(píng)價(jià)規(guī)則，可以更好的發(fā)揮比賽規(guī)則的功能，既能增加比賽的精彩程度，又有助于觀眾認(rèn)可比賽結(jié)果，滿足觀眾的需求?！陡枋帧放c《好聲音》都根據(jù)比賽階段作出了不同的規(guī)則設(shè)計(jì)。

表5 比賽階段與規(guī)則設(shè)計(jì)

如表5所示，初賽的競(jìng)賽規(guī)則與評(píng)價(jià)規(guī)則相較于淘汰賽、決賽都更為簡(jiǎn)單?！陡枋帧分苯佑晒?jié)目組在有資格參賽的實(shí)力歌手中進(jìn)行選擇?！逗寐曇簟烦踬愔恍柽M(jìn)行一輪比賽（演唱一首歌曲），選手單獨(dú)演唱。隨著比賽的推進(jìn)，需要選手更充分的展現(xiàn)，提供更多的判定結(jié)果需要的信息量。表演量增加（比賽輪次增加），表演形式也變得多樣，比賽難度逐漸提高?！逗寐曇簟吩谔蕴惡蜎Q賽的輪次都明顯增加，表演形式也更為多樣，評(píng)價(jià)方式也發(fā)生了變化?！陡枋帧窂奶蕴惖谝惠喌?jīng)Q賽，除了決賽階段有一個(gè)嘉賓幫唱環(huán)節(jié)，其表演形式幾乎沒(méi)有變化。但是它一直給予評(píng)審的足夠的信息量，這主要基于兩個(gè)方面：比賽輪次較多，選手表演數(shù)量相對(duì)更多，而且每一首歌都是完整演唱；更為重要的是，每一首歌的演唱都需要歌手重新編曲，全新演繹，這樣增加了比賽的強(qiáng)度與難度，而且從歌曲演繹的角度增加了選手展現(xiàn)的多樣性、豐富性。

評(píng)價(jià)規(guī)則也會(huì)因?yàn)楸荣愲A段的不同而變化，這種變化主要基于大眾評(píng)審與專(zhuān)家評(píng)審的設(shè)定?！逗寐曇簟吩诔踹x和導(dǎo)師組內(nèi)淘汰階段，其結(jié)果完全由專(zhuān)家（導(dǎo)師）決定，因?yàn)檫@時(shí)首先要從專(zhuān)業(yè)的角度來(lái)挑選有資格、有潛力參賽的選手，并給出專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)，促進(jìn)提高。到了“導(dǎo)師對(duì)戰(zhàn)”階段，比賽從前期的挑選、提升選手為主，轉(zhuǎn)向了實(shí)力競(jìng)爭(zhēng)為主，由導(dǎo)師和大眾評(píng)審共同決定，這一方面是基于比賽規(guī)則的公平考慮（兩個(gè)導(dǎo)師組學(xué)員對(duì)戰(zhàn)，需要引入中立的第三方），同時(shí)也是在專(zhuān)業(yè)意見(jiàn)之外引入大眾（市場(chǎng)）的“口味”。節(jié)目組所安排的大眾評(píng)審是“媒體評(píng)審團(tuán)”，似乎是認(rèn)為媒體更能夠了解和代表民眾與市場(chǎng)偏好。決賽階段，導(dǎo)師還會(huì)進(jìn)行幫唱，某種程度上參與比賽表演，而這一階段已經(jīng)屬于展示學(xué)習(xí)（指導(dǎo)）成果階段，因此，評(píng)價(jià)完全交給了第三方?！陡枋帧返倪x手是具有相對(duì)較高專(zhuān)業(yè)功底的成名歌手，他（她）們的演唱水平（專(zhuān)業(yè)性）已經(jīng)得到了業(yè)界（職業(yè)共同體）的認(rèn)可，競(jìng)賽的側(cè)重點(diǎn)是看這些專(zhuān)業(yè)歌手如何利用自己的專(zhuān)業(yè)能力（演唱、編曲等），來(lái)進(jìn)一步的獲得大眾、市場(chǎng)的認(rèn)可，因此他（她）們的評(píng)審至始至終都只有大眾評(píng)審。

總的來(lái)說(shuō)，不同的比賽階段所需要的表演信息量不同，評(píng)價(jià)規(guī)則也不同。一般來(lái)說(shuō)，初賽階段所需要的信息量較少，比賽的形式比較單一（往往是單獨(dú)演唱），而評(píng)價(jià)方式也一般是專(zhuān)業(yè)評(píng)委基于專(zhuān)業(yè)知識(shí)直接決定。其后的淘汰賽、決賽階段，表演量的需求增加，比賽形式也趨于多樣；評(píng)價(jià)方式也逐漸由專(zhuān)家評(píng)價(jià)變?yōu)閷?zhuān)家與大眾共同評(píng)價(jià)，或者完全交由大眾決定。

（二）評(píng)價(jià)結(jié)果的表達(dá)

評(píng)價(jià)主體通過(guò)一定的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)自己獲取的評(píng)價(jià)信息做出評(píng)價(jià)，從而得出自己的判斷，并通過(guò)一定的方式表達(dá)出來(lái)。《歌手》與《好聲音》的評(píng)價(jià)規(guī)則如下表所示。

表6 評(píng)價(jià)方式與結(jié)果表達(dá)方式

兩個(gè)節(jié)目都是通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)投票決定比賽結(jié)果。①《好聲音》“導(dǎo)師對(duì)決”階段第二輪，導(dǎo)師有一百分的滿分，分配給對(duì)戰(zhàn)的兩人，然后與媒體評(píng)審的投票數(shù)（一票即代表一分）相加得出結(jié)果，并不是單純的投票。首先，它是由現(xiàn)場(chǎng)評(píng)委做出決定，而非場(chǎng)外觀眾決定?，F(xiàn)場(chǎng)評(píng)委（無(wú)論是專(zhuān)業(yè)評(píng)審還是大眾評(píng)審）掌握的是第一手的信息，而且原則上只要求其根據(jù)在現(xiàn)場(chǎng)所得到的信息作出評(píng)價(jià)。這實(shí)際上與審美關(guān)系的性質(zhì)有關(guān)，因?yàn)椤霸谌藢?duì)世界的審美關(guān)系中，恰恰并且只有直接體驗(yàn)、所體驗(yàn)的感情的性質(zhì)和力量成為評(píng)價(jià)判斷唯一的、必然的和充分的根據(jù)”②（前蘇聯(lián)）莫·卡岡：《卡岡美學(xué)教程》，凌繼堯等譯，北京大學(xué)出版社，1990年，第90-91頁(yè)。。在其他節(jié)目中還會(huì)采用場(chǎng)外觀眾通過(guò)短信或網(wǎng)絡(luò)投票的規(guī)則。一方面場(chǎng)外觀眾是通過(guò)其他傳媒方式（如電視、網(wǎng)絡(luò)）掌握到歌手的表演信息的，不具有直接性，其評(píng)價(jià)可能受到表演之外因素的影響；另一方面，場(chǎng)外投票的多少直接說(shuō)明的并不一定是選手的表演實(shí)力，而更多的是選手的人氣或者是拉票能力。因此，如果結(jié)果受場(chǎng)外投票的影響，那么場(chǎng)外拉票就十分重要。③《超級(jí)女聲》采取過(guò)短信投票的方式?jīng)Q定決賽選手的最終排名，各個(gè)選手的“粉絲”在場(chǎng)下也都為自己的偶像拉票。參見(jiàn)尹鴻、陸虹、冉儒學(xué)：《電視真人秀的節(jié)目元素分析》，《現(xiàn)代傳播》2005年第5期；黃生暉：《電視真人秀研究綜述》，《新聞大學(xué)》2010年第3期；孫夏卿：《中國(guó)電視真人秀節(jié)目的發(fā)展之路》，《視聽(tīng)》2015年第2期?，F(xiàn)場(chǎng)投票則不會(huì)出現(xiàn)場(chǎng)外拉票的情況，而且選手在場(chǎng)上往往也是不容許在表演之外做過(guò)多的表達(dá)，例如《歌手》就嚴(yán)格規(guī)定，除了主持人，其他選手不能與現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行“額外”的交流互動(dòng)；《好聲音》的初選則直接要求評(píng)委背對(duì)選手，既不能聽(tīng)選手說(shuō)，也不能看選手。

其次，它們都是由投票的方式“表達(dá)”最終的結(jié)果，與之相對(duì)的比較常見(jiàn)的評(píng)價(jià)方式是“打分制”?！按蚍种啤币笠粋€(gè)可以量化的、統(tǒng)一掌握的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)。但審美評(píng)價(jià)的評(píng)價(jià)結(jié)果很難量化，而且很難讓每個(gè)人掌握一套統(tǒng)一的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)大眾評(píng)審來(lái)說(shuō)更是如此。大眾評(píng)審對(duì)結(jié)果的判斷往往基于整體的“感受”，并不能對(duì)每一個(gè)劃分項(xiàng)目都做出具體準(zhǔn)確的判斷，他們能夠感受到其中的某個(gè)地方演唱的不太好、聽(tīng)著（看著）不太舒服，但是卻難以將這種感受表達(dá)出來(lái)。不過(guò)，難以量化的標(biāo)準(zhǔn)并非沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)準(zhǔn)模糊也不意味著結(jié)果不明確。投票的方式可以有效地將這種通過(guò)模糊標(biāo)準(zhǔn)得出的明確結(jié)果表達(dá)出來(lái)?！巴镀敝啤辈煌凇按蚍种啤?，它只需要一個(gè)結(jié)果（選還是不選），不需要考慮每一個(gè)評(píng)價(jià)項(xiàng)目，即使都考慮了，也并不需要分別給出評(píng)價(jià)。而且“投票制”并不需要給出每一個(gè)人的分?jǐn)?shù)，只需對(duì)選手作出對(duì)比，把票投給相對(duì)好（合意）的選手即可，最終的結(jié)果就是票數(shù)排名。“投票制”更適合審美活動(dòng)的評(píng)價(jià)，尤其對(duì)于大眾評(píng)審的參與而言更是如此，并且對(duì)于只需要得出名次的比賽來(lái)說(shuō)，這種方式也更有效率。

結(jié) 語(yǔ)

電視真人秀既要具有娛樂(lè)性又要能夠滿足觀眾精神文明需求。分析音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的結(jié)果的產(chǎn)生機(jī)制，規(guī)則的設(shè)計(jì)原理，可以更好地提升節(jié)目，使娛樂(lè)形式的設(shè)計(jì)有所依托（依托于競(jìng)賽規(guī)則）。此外，作為電視娛樂(lè)節(jié)目，音樂(lè)競(jìng)賽類(lèi)電視真人秀的創(chuàng)新也應(yīng)當(dāng)從滿足觀眾娛樂(lè)性需求入手。這種滿足不能僅僅著眼于一些形式上的創(chuàng)新，更要保證內(nèi)容上的充實(shí)，滿足觀眾更高的娛樂(lè)（審美）需求。如果《歌手》和《好聲音》沒(méi)有高質(zhì)量的比賽表演內(nèi)容，僅憑節(jié)目形式、制造話題與宣傳包裝，難以取得高收視率。當(dāng)然，略顯遺憾的是，這兩檔節(jié)目都來(lái)借鑒了海外的原創(chuàng)節(jié)目，并非本土的自主創(chuàng)新。如果能夠做到在明確觀眾需求、充實(shí)節(jié)目?jī)?nèi)容的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出新穎的、更具娛樂(lè)性的節(jié)目形式，那么有理由相信，我國(guó)本土的電視娛樂(lè)節(jié)目肯定會(huì)取得真正意義上的高質(zhì)量創(chuàng)新。