索爾·巴斯用圖形改變海報(bào)設(shè)計(jì)的大師

索爾·巴斯和他設(shè)計(jì)的海報(bào)

在索爾·巴斯(Saul Bass)之前,電影海報(bào)的主流還是以片中的關(guān)鍵場(chǎng)景或者電影明星為主要內(nèi)容。

1955年,還不出名的巴斯為《金臂人》(The Man with the Golden Arm)設(shè)計(jì)海報(bào),簡(jiǎn)潔的圖形改變了電影海報(bào)乃至平面設(shè)計(jì)的審美風(fēng)格。

索爾·巴斯眼光敏銳,馬丁·西科塞斯稱贊他有雙珠寶商一樣的眼睛。他能將腦海中的無數(shù)想法變成簡(jiǎn)單的圖形,當(dāng)有藝術(shù)學(xué)院的學(xué)生問他該如何為未來的職業(yè)做準(zhǔn)備時(shí),他總是告訴他們,畫畫。

1920年,猶太移民后裔的巴斯在紐約出生,從小就表現(xiàn)為一個(gè)極有創(chuàng)造力的孩子,一直熱愛畫畫。

1946年他搬到芝加哥做電影商業(yè)廣告,1952年成立了自己的工作室。1954年,他為奧托·普雷明格的電影《卡門·瓊斯》(Carmen Jones)設(shè)計(jì)的海報(bào)頗受這位獨(dú)立導(dǎo)演和制片人欣賞。

第二年,他就為巴斯提供了一個(gè)一展抱負(fù)的機(jī)會(huì),為一些游走在好萊塢主流題材邊緣的“現(xiàn)實(shí)主義”電影設(shè)計(jì)海報(bào),其中就包括他的《金臂人》,《圣女貞德》(Saint Joan,1957),《你好,憂愁》(Bunjor Tristess,1958)和《桃色血案》(Anatomy of a Murder,1959)。

《金臂人》講述的是弗蘭克·辛納屈扮演的爵士音樂家克服毒癮的故事,這顯然在當(dāng)時(shí)是不容于主流的話題。因而,巴斯放棄了用大明星辛納屈的頭像做海報(bào)主題,轉(zhuǎn)而使用圖形設(shè)計(jì)——黑色的扭曲的強(qiáng)壯手臂,就是一個(gè)同毒品抗?fàn)幍牡湫头?hào)形象,放在白色背景中尤為醒目,琥珀金色的字暗示了主人公的天賦和潛力,立體的色彩與抽象的圖形都是來自現(xiàn)代藝術(shù)的視覺語言,與電影主題相呼應(yīng)。

而影片的三位主角,巴斯把他們的名字用參差不齊的字體排列在海報(bào)頂部,但沒有使用他們的形象,這在電影行業(yè)中絕對(duì)是個(gè)革新。

《你好,憂愁》Bonjour Tristesse,1958

《圣女貞德》1957

《金臂人》只是一次,但從此之后,巴斯把電影海報(bào)從糟糕的商業(yè)廣告變成了視覺藝術(shù),裝裱在鏡框里的《金臂人》海報(bào)完全可以當(dāng)做一件藝術(shù)品被收藏。

《圣女貞德》講述貞德1431年被指控犯有異端邪說和穿著士兵衣服而被燒死。巴斯的海報(bào)上,用黑色的,燒焦的盔甲碎片傳達(dá)她的力量,同時(shí),也迫使觀眾正視她是如何死的。貞德雖然死了卻沒有被打敗,她手中仍然握著劍,看起來像是基督教十字架的形狀,預(yù)示她的殉難。多彩的背景鑲嵌,讓人想起中世紀(jì)教堂的彩色玻璃窗,暗示她后來成為圣徒。

《桃色血案》Anatomy of a Murder 1959

《這么好的朋友》Such Good Friends 1971

《人為因素》T he human factor 1979

《驚魂記》Vertigo 1958

《桃色血案》把一具尸體的輪廓分割成七個(gè)部分,與片名雙關(guān),也捕捉了這場(chǎng)桃色事件中的道德含糊。有趣的是,斯派克·李1995年的《黑街追輯令》(Clockers)海報(bào)與此很相似,設(shè)計(jì)者阿特·西姆斯(Art Simms)稱,“這是致敬而非抄襲?！钡退共唤邮苓@種說法,反擊道:“一般有人想剽竊的時(shí)候都會(huì)說自己是在致敬?！?/p>

他的海報(bào)極具辨識(shí)度,頗有現(xiàn)代主義風(fēng)格,用大膽的圖形設(shè)計(jì)和富有表現(xiàn)力的色彩組合,以隱喻的手法表現(xiàn)電影主題,再搭配以精細(xì)的字體和深思熟慮的版式。

20世紀(jì)90年代初,巴斯曾說,“我一直在尋求一個(gè)簡(jiǎn)單的想法,當(dāng)談到視覺問題時(shí),我們的挑戰(zhàn)是把所有事都化繁為簡(jiǎn),在此基礎(chǔ)上完成創(chuàng)作。但如果過分簡(jiǎn)單就太無聊了,我們嘗試的是用簡(jiǎn)單的事情引發(fā)你的思考?！苯圃p。普雷明格清晰準(zhǔn)確地戳中政壇中的丑陋,巴斯使用視覺雙關(guān)語的大膽設(shè)計(jì),片名半露半隱藏在掀開的蓋子里,而蓋子看起來又像白宮又像鳥籠,將導(dǎo)演的政治寓意準(zhǔn)確用視覺表達(dá)了出來。

1962年的《華府千秋》(Advise &Consent)改編自獲得普利策文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說,揭露了美國參議員的陰謀和

1963年的《紅衣主教》(The Cardinal),講述一個(gè)普通牧師一路奮斗到羅馬天主教會(huì)紅衣主教的地位,電影主旨是從從戰(zhàn)爭(zhēng)、政治到婚姻,婚外戀,墮胎和種族主義等多角度質(zhì)疑教會(huì)的立場(chǎng)。巴斯沒有使用教會(huì)符號(hào),以免觀眾還沒走進(jìn)電影院前認(rèn)為這部電影只是部純粹的宗教電影。

《黃昏之戀》Love in the Afternoon 1957

《火海情濤》In Harm's Way 1965

《霹靂神風(fēng)》Grand Prix 1966

《出埃及記》Exodus 1960

《失蹤的邦尼》Bunny Lake is Missing 1965

《第二生命》Seconds 1966

《豪勇七蛟龍》The Magnif i cent Seven 1960

《老人與小孩》The Two of Us 1967

他決定把這部電影的名字作為“象征”,把這部大膽的現(xiàn)代作品的海報(bào)分為兩部分,中間用“奧托·普雷明格電影”分割開,上半部分突出黑色的大寫字母“The”代表羅馬天主教權(quán)威,而“紅衣主教”這個(gè)單詞則矮小畏縮在黑色之下,海報(bào)的另一半全黑,暗示影片主題。

巴斯為希區(qū)柯克的《迷魂記》(Vertigo)設(shè)計(jì)的海報(bào),人物被吸進(jìn)螺旋漩渦,既直觀表達(dá)了片名,也捕捉了電影中的焦慮和迷失,與這部佳作一起都成為經(jīng)典。

而與希區(qū)柯克的合作還有一個(gè)不太為人知的公案。《驚魂記》(Psycho)里那場(chǎng)著名的浴室殺人的場(chǎng)景,巴斯說是自己拍攝的,拍完后他跟希區(qū)柯克要拷貝,導(dǎo)演并沒有給他,反而用在了電影里,成為如今被無數(shù)次解讀的經(jīng)典段落。這段公案已經(jīng)無解,連當(dāng)時(shí)一起工作的人也沒法說出個(gè)究竟,只是,這個(gè)快速剪輯的鏡頭的確與希區(qū)柯克一向的長(zhǎng)鏡頭風(fēng)格不同。

而巴斯為庫布里克的《閃靈》設(shè)計(jì)的海報(bào),雖然流傳度不高,但其力度足以讓人一眼辨認(rèn)出設(shè)計(jì)者是誰。單一的大色塊背景,和一張?bào)@恐的用點(diǎn)畫效果渲染的臉,以及大大的片名,都突出了驚悚色彩。據(jù)說,在這個(gè)版本之前,巴斯設(shè)計(jì)了不下300稿。

除了這幾位大導(dǎo)演,他還和比利·懷爾德合作過。他設(shè)計(jì)的最后一部電影海報(bào)是為史蒂文·斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》(Schindler's List)制作的,但從未發(fā)行過。

《基輔怨》The Fixer 1963

《拉瑪九小時(shí)》Nine Hours to Rama 1963

《辛德勒的名單》Schindler's List 1993

《辛德勒的名單》Schindler's List 1993

《華府千秋》,1962

《閃靈》,1980

《狂野邊緣》的模型手繪故事板

索爾·巴斯對(duì)電影工業(yè)的貢獻(xiàn)不僅僅是海報(bào),他還為好萊塢設(shè)計(jì)了超過50個(gè)電影片頭,有時(shí)候他既為電影設(shè)計(jì)海報(bào),也設(shè)計(jì)制作片頭,正是他參與過很多大導(dǎo)演的作品,才有了前文那段與希區(qū)柯克的無頭公案。

他的第一個(gè)片頭就是普雷明格的《金臂人》,當(dāng)膠片送到影院的時(shí)候,盒子上貼了便簽:放映員,請(qǐng)拉開簾子。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的電影片頭都是主創(chuàng)名單字幕,因?yàn)樘珶o聊,放映員多是拉上鏡頭前的簾子,等到正片才拉開。

《金臂人》電影片頭

《西北偏北》電影片頭

《迷魂記》電影片頭

《80天環(huán)游世界》電影片頭

但是巴斯讓這些名字動(dòng)了起來,配上生動(dòng)活潑的動(dòng)畫人物,用他們的形態(tài)動(dòng)作巧妙地提示了影片的主題,反映了影片的基調(diào)。片頭的觀賞性不僅大大提高,還成為影片不可或缺的一部分。這樣的片頭片尾在現(xiàn)在并不少見,全都要感謝巴斯的大膽創(chuàng)新。

索爾·巴斯說,“我對(duì)片頭最初的想法是,它是電影故事核心的核心,是用某種隱喻的方法表達(dá)故事。片頭應(yīng)該是調(diào)動(dòng)觀眾的方式,當(dāng)電影開始時(shí),觀眾就有了感情的共鳴。”1964和1967年,隨著兩個(gè)孩子相繼出生,巴斯把自己的重心更多地放在了家庭與短片拍攝上。1968年,巴斯憑借短片《人為何要被創(chuàng)造》(Why Man Creates)拿到了一座奧斯卡獎(jiǎng)杯。

80年代,馬丁·西科塞斯發(fā)現(xiàn)了巴斯的片頭,讓他為自己的四部電影《好家伙》(Goodfellas)、《恐怖角》(Cape Fear)、《純真年代》(The Age of Innocence)和《賭城風(fēng)云》(Casino)設(shè)計(jì)制作了片頭。這是1996年巴斯離世前完成的最后的電影項(xiàng)目。

最后,你還需要知道的是,作為一個(gè)杰出的設(shè)計(jì)大師,巴斯也為很多大型公司設(shè)計(jì)企業(yè)LOGO,包括目前正在熱火朝天收購華納兄弟的美國電信巨頭AT&T,而巴斯1974年為華納唱片設(shè)計(jì)的LOGO沿用至今,甚至化妝品牌KOSE的LOGO也出自他手,從1991年使用至今。

他認(rèn)為,理想的企業(yè)LOGO“是被推到極致的抽象與模糊,但仍然是可理解的”,指出它們通常是“一種或另一種隱喻……在某種意義上,思維是可見的?！边@其實(shí)與他設(shè)計(jì)電影海報(bào)的想法如出一轍一脈相承。

圖 說巴斯為電影《斯巴達(dá)克斯》繪制的故事版