自然的字然

崔斐

崔斐生于山東濟南，一九九六年赴美留學，現(xiàn)工作居住于紐約。她的近期作品愈加抽象，似乎離華人文脈越來越遠，那應(yīng)該是在紐約的華裔藝術(shù)家的身不由己的非本性轉(zhuǎn)化。身處老白男人的品味泛濫的紐約池塘之中，我們的女藝術(shù)家選擇實現(xiàn)自我的手段必須更加深刻。

立體的傳媒是時代的需要，否則宇宙就不會于空間之中飄移。如果宇宙大爆炸是一種假說，那么，漢字向更大太空中的爆擴就是有信心的藝術(shù)理論的假說。漢字就是一種獨特的宇宙物質(zhì)，它的奇變就是在三維和四維的自然進化里來實現(xiàn)的！毛筆的柔軟從側(cè)面證明了強硬作為漢字形體發(fā)展的必然階段的到來，扁軟千年，定需凸硬千年來平衡過來。鍵盤的拉丁化是書技迅速衰落的又一因素。于是，書權(quán)、書技、書藝就都不在了。

科技進步與文化傳承的沖突是內(nèi)在的，是人類社會共同面臨的問題。從遠古的結(jié)繩記事、到文字的發(fā)明、紙張的創(chuàng)造、電腦的出現(xiàn)，到漢字電影的誕生，每一種重大的科技與藝術(shù)創(chuàng)新，都會給一種古老文明的延續(xù)帶來挑戰(zhàn)。在全球化時代，一個民族的存在，更是體現(xiàn)在其獨特的文化上，再具體講，就是新世紀漢字文化之大力拓展。

崔斐的創(chuàng)作就如同立體化的詩歌。樹刺本是植物自我保護的武器，也同時時它們對外在空間的占有；而樹藤把握外在空間的手段則正好相反，它們運用的本體擴展的懷柔姿態(tài)。與石屎森林的紐約大城，她在曼哈頓的工作室里編寫著四量斗千金的視覺戲劇。無法說清楚的視覺加觸覺之復雜感受，那些既纖弱又堅韌的材質(zhì)，正是女性藝術(shù)家的語言特質(zhì)。

她的作品不僅追尋自身藝術(shù)屬性的神話起源，而且通過泥土中和石頭上的痕跡，通過樹葉、藤枝以及新一代的種子的排列方式，講訴了自己的故事。植物“曾經(jīng)是有生命的，這是為什么它們所體現(xiàn)出的線條都是那么的有力度”。

崔斐的早期代表作《自然的手稿之一》有著猶如西安碑林博物館中的拓片所散發(fā)出的那種黑色光澤，捕捉到了刀刻和刀痕的質(zhì)感以及石頭表面顯露出的時間緩慢流逝的滄桑感。崔斐對這件作品的詮釋強調(diào)了石頭和墨的感覺，還有另外一個在她的藝術(shù)形式中同樣嶄新的元素：植物材料。她仔細觀看后就會發(fā)現(xiàn)，原來每一個樹枝、樹刺都是獨特的。

崔斐說，“所有的彎曲和轉(zhuǎn)折都非常有意思，讓我感覺很難一一把握。我覺得我不可能比自然做得更好，我只能從自然中借用”。她對每一根藤枝、每一粒種子、每一片樹葉和每一根樹刺都做了仔細的研究，“在我做雕塑用手塑造出每一個細節(jié)的時候尤其如此”。崔斐花了大量時間在自然中采集材料，那些被選擇出的少量材料進入她的工作室后，又經(jīng)過幾次仔細的挑選后，被分類和儲存起來（猶如藥店或汽車配件商店的陳列一般），然后再被用到不同的作品中去。

藝術(shù)家自小就開始學習了書法，所以她懂得書法是什么和不是什么。她用植物為材料來裝置作品，如二維的數(shù)字轉(zhuǎn)印和三維的放大鑄銅等，都基本形成了自己獨特的表達語言。重申自然對人類文化和生活的重要性。中國宇宙哲學。樹葉、樹刺、藤枝、尋找不變的存在規(guī)律，自然的書寫方式，等待被解密的自然世界。

一行行的有序的植物書寫，構(gòu)成了一個自足的生態(tài)的文字系統(tǒng)。在紛繁的符碼的叢林中，崔斐在自由的散步。

《自然的手稿之八》局部

《自然密碼》裝置 2013 尺寸可變 美國

《溯源之十七_雪》鑄銅 244x183x40(厘米)2012 美國