美劇《廣告狂人》中女性意識(shí)的解讀

陶麗 高靜

內(nèi)容摘要：美國(guó)二十世紀(jì)六十年代的女權(quán)運(yùn)動(dòng)激起了女性的覺(jué)醒，她們意識(shí)到美國(guó)社會(huì)包括性別歧視在內(nèi)的各種矛盾，開(kāi)始追求自由、民主和平等。囊獲金球獎(jiǎng)、演員工會(huì)獎(jiǎng)、艾美獎(jiǎng)等的美國(guó)電視連續(xù)劇《廣告狂人》正是對(duì)那個(gè)年代不斷演變的社會(huì)及政治形態(tài)的真實(shí)描繪。該劇承載著鮮明的文化背景，筆者從女性意識(shí)的視角對(duì)該劇女主角佩琪·奧森進(jìn)行深入解讀，通過(guò)揭露佩琪與男權(quán)社會(huì)中的束縛進(jìn)行抗?fàn)?、獲取了廣闊生存空間的事實(shí)，展示了轟轟烈烈的女權(quán)運(yùn)動(dòng)，揭示了該劇厚重的女性主義思想。

關(guān)鍵詞：《廣告狂人》 女性意識(shí) 性別歧視 職業(yè)女性

美國(guó)AMC電視網(wǎng)拍攝的第一部原創(chuàng)電視劇、由馬修·維納（Matthew Weiner）制作和首席編劇的《廣告狂人》（Mad Men）首播以來(lái)共計(jì)獲得六十八項(xiàng)艾美獎(jiǎng)提名及十五座艾美獎(jiǎng)大獎(jiǎng)。同時(shí)《廣告狂人》連續(xù)五年位列《紐約時(shí)報(bào)》、《電視指南》、《今日美國(guó)》等數(shù)百家美國(guó)主流媒體年度十佳劇集名單，連續(xù)五年被權(quán)威的AFI美國(guó)電影學(xué)會(huì)評(píng)為年度最佳劇集，《滾石》稱(chēng)贊其為“永不過(guò)時(shí)的經(jīng)典”（The greatest TV-drama of all time）[1]。對(duì)于一部受到如此褒獎(jiǎng)的作品，很有必要探究其成功背后的原因。

《廣告狂人》以上世紀(jì)六十年代的美國(guó)為背景，以緩慢、優(yōu)雅又精致的敘事方式，不僅揭開(kāi)美國(guó)廣告業(yè)運(yùn)作的真實(shí)面貌，更試圖探索在一個(gè)充滿(mǎn)偽善、欲望、壓力、心計(jì)的復(fù)雜社會(huì)里每一個(gè)普通人的心態(tài)，解構(gòu)普通人在面對(duì)婚姻、家庭、工作、人際、中年危機(jī)、性別歧視以及道德困境時(shí)所作出的困頓抉擇。[1]

卡爾·曼海姆曾精辟地總結(jié)道：藝術(shù)不過(guò)是對(duì)特定時(shí)代各種社會(huì)勢(shì)力和政治力量塑造的核心烏托邦的表達(dá)而已。[2]由黑人民權(quán)運(yùn)動(dòng)、青年政治運(yùn)動(dòng)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)等激進(jìn)群眾運(yùn)動(dòng)組成的六十年代美國(guó)社會(huì)的抗議浪潮，也潛伏著現(xiàn)代女性爭(zhēng)取機(jī)會(huì)均等、公平權(quán)利的暗流，《廣告狂人》正是通過(guò)勾勒滄桑巨變的繁華景象，來(lái)呈現(xiàn)不同價(jià)值觀(guān)的激烈碰撞和小人物不同的命運(yùn)走向，也揭示了表面繁華、實(shí)則陰暗的社會(huì)面。

筆者認(rèn)為，該劇雖然還原的是中上層階級(jí)的白人男性統(tǒng)治下的世界，但還是有著極其厚重的女性主義思想，是對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映以及女性個(gè)人體驗(yàn)的再現(xiàn)。女主角佩琪·奧森（Peggy Olson）正是一個(gè)在這樣的時(shí)代背景下成長(zhǎng)、成熟，沖破拘束女性的樊籠并掌握自己事業(yè)航程的女子?？梢哉f(shuō)，男主角Don Draper是男人的美國(guó)夢(mèng)，佩琪·奧森是女人的美國(guó)夢(mèng)。本文將從劇中人物和故事情節(jié)入手，旨在剖析佩琪在職場(chǎng)中成長(zhǎng)、提升的過(guò)程，探討其女性意識(shí)的覺(jué)醒。

一.《廣告狂人》中女性意識(shí)的解讀

1.女性意識(shí)的定義

女性意識(shí)，是指女性對(duì)作為人，尤其是女人的價(jià)值的體驗(yàn)和醒悟。在尼古拉斯·布寧和余紀(jì)元主編的《西方哲學(xué)英漢對(duì)照詞典》中，“Feminism”被翻譯成“女性主義”，并定義為“建立在傳統(tǒng)的男女關(guān)系是男人統(tǒng)治女人的關(guān)系這一信念基礎(chǔ)上的運(yùn)動(dòng)。女性主義有著全面的目標(biāo)，它要消除所有形式的女人對(duì)男人的從屬，在所有領(lǐng)域獲得男女之間的平等，特別是政治和法律方面的平等”。[3]筆者將女性主義定義為旨在喚醒女性意識(shí)、強(qiáng)調(diào)女性為主體的主張。

古往今來(lái)，中外社會(huì)一直都是男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)。在1791年法國(guó)大革命的婦女領(lǐng)袖奧蘭普·德古熱發(fā)表《女權(quán)與女公民權(quán)宣言》，或稱(chēng)《女權(quán)宣言》的時(shí)候，女性主義運(yùn)動(dòng)就已經(jīng)拉開(kāi)序幕。也是在1791年，深受法國(guó)大革命沖擊的英國(guó)人瑪麗·沃爾斯通克拉夫特寫(xiě)下了《女權(quán)辯護(hù)》，向世界提出了婦女權(quán)利的要求。美國(guó)婦女在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)期間由于接觸到當(dāng)時(shí)廣泛傳播的自由和平等思想，已開(kāi)始認(rèn)識(shí)到性別的不平等。對(duì)性別不平等進(jìn)行系統(tǒng)反思的則是馬薩諸塞州的朱迪絲·默里（Judith S. Murray）和獨(dú)立運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖約翰·亞當(dāng)斯（John Adams）的妻子阿比蓋爾·亞當(dāng)斯（Abigail Adams）。默里于1790年發(fā)表一篇題為《論性別的平等》的文章，剖析了社會(huì)的準(zhǔn)則及其制訂者。她認(rèn)為既然男性沒(méi)考慮女性利益而只顧自己的需要制訂了社會(huì)準(zhǔn)則，就不該苛求婦女去遵守；她還抨擊了男性的邏輯和理性，高度贊揚(yáng)了女性美德。阿比蓋爾則更進(jìn)一步，主張?jiān)诜缮媳ＷC婦女的權(quán)利。1776年3月，她給丈夫?qū)懶?，要求他在為?dú)立的美國(guó)制訂新法律時(shí)，務(wù)必“記住廣大的婦女，比你們的祖先更慷慨大度……如果不給婦女以特別的關(guān)心和注意，我們決定醞釀一場(chǎng)暴動(dòng)，不使我們被任何我們?cè)谄渲袥](méi)有發(fā)言權(quán)或代表的法律所束縛?！盵4]

1848年，在美國(guó)首屆婦女權(quán)利大會(huì)上通過(guò)了伊利莎白·斯坦頓起草的《觀(guān)點(diǎn)宣言》。這份宣言以美國(guó)《獨(dú)立宣言》為藍(lán)本，宣稱(chēng)：“我們認(rèn)為以下真理是不證自明的：男人和女人生來(lái)平等；他們具有不可剝奪的天賦權(quán)利；這些權(quán)利是：生命、自由和對(duì)幸福的追求?！祟?lèi)歷史是一部充滿(mǎn)了男人對(duì)女人的非正義和侵占的歷史，是以建立對(duì)女性的絕對(duì)專(zhuān)制為目標(biāo)的?！盵5]

二十世紀(jì)六十年代，隨著美國(guó)女性解放運(yùn)動(dòng)的興起，女性的生存狀態(tài)和情感開(kāi)始得到關(guān)注。1963年出版的貝蒂·弗里丹的《女性?shī)W秘》一書(shū)分析并否定了社會(huì)強(qiáng)加于女性的“賢妻良母”這一形象，促使婦女反省，爭(zhēng)取平等平權(quán)，女性意識(shí)的覺(jué)醒一時(shí)成為了勢(shì)不可擋的潮流。與美國(guó)以往婦女運(yùn)動(dòng)不同的是，這次女權(quán)運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)的不僅僅是少數(shù)精英，而是一場(chǎng)有著廣泛社會(huì)基礎(chǔ)的聲勢(shì)浩大的群眾運(yùn)動(dòng)。由于婦女的集體努力，美國(guó)婦女在就業(yè)平等、教育平等、同工同酬、生育自由、幼托便利等方面都取得了顯著成果，社會(huì)地位也相應(yīng)提高了。[6]

《廣告狂人》中的女主角佩琪出身平凡，長(zhǎng)相平平，但上進(jìn)心強(qiáng)、敬業(yè)、有主見(jiàn)，筆者認(rèn)為，從一個(gè)膽怯、說(shuō)話(huà)小心的秘書(shū)到獨(dú)立自信的首席文案撰稿人，佩琪這個(gè)在男權(quán)世界里努力實(shí)現(xiàn)自我、內(nèi)心強(qiáng)大的女孩的形象是深深植根于美國(guó)夢(mèng)的，是編劇對(duì)于美國(guó)女性意識(shí)覺(jué)醒的思考和描繪。同時(shí)，尊重婦女是社會(huì)文明進(jìn)步的重要標(biāo)志之一，佩琪們這樣所謂“剩女”，開(kāi)始在上世紀(jì)六十年代的紐約煥發(fā)蓬勃生機(jī)，愈活愈流光溢彩。

2.女性意識(shí)的沉睡

在《廣告狂人》首播集中，新來(lái)的秘書(shū)佩琪認(rèn)定，只有巴結(jié)好電話(huà)總臺(tái)的那個(gè)女孩，她才能做好自己的工作。在第一季的第二集中，佩琪第一次領(lǐng)到工資，在過(guò)去的兩個(gè)星期里，她一直在跟人們炫耀自己在曼哈頓工作，而瓊·哈里森（Joan Harrison，當(dāng)時(shí)還是Joan Holloway）輕描淡寫(xiě)地說(shuō)：“你真能干，你還沒(méi)意識(shí)到自己是處于食物鏈最低端吧？”當(dāng)佩琪發(fā)現(xiàn)布里吉特在公司洗手間哭的時(shí)候，她還關(guān)切地問(wèn)她：“布里吉特，你怎么了?。俊杯傁蛩姓惺?，叫她不要多管閑事，那時(shí)候的佩琪是個(gè)單純、天真的女孩。在第六集中，費(fèi)雷迪·拉姆森（Freddy Rumsen）利用秘書(shū)們?yōu)锽elle Jolie口紅開(kāi)發(fā)廣告創(chuàng)意，佩琪無(wú)意中提出的廣告創(chuàng)意“你的香吻之籃（your basket of kisses）”并被費(fèi)雷迪采用以后，就這樣踏上了她成為廣告文案撰稿人的道路。在第八集中，她利用午休時(shí)間和皮特·坎貝爾（Pete Campbell）交歡，上衣領(lǐng)子被扯壞了，但她已能夠氣定神閑地向老板唐·德雷柏（Don Draper）撒謊了。在第十一集中，佩琪做完女性震動(dòng)減脂儀的廣告策劃之后，向唐提出要一件獨(dú)立的辦公室，唐并沒(méi)有答應(yīng)，卻說(shuō)：“現(xiàn)在談加薪什么的要求并不恰當(dāng)，但不要膽怯。你在做廣告陳述的時(shí)候像個(gè)男人，那么現(xiàn)在也要拿出男人的樣子?！庇谑?，她大膽地說(shuō)：“我要周薪提高五美金?！倍诘谑?，佩琪已經(jīng)能自信地提出自己的看法，否決肯·庫(kù)斯格羅夫（Ken Cosgrove）的想法?？险f(shuō)：“要是我因?yàn)檫@個(gè)挨罵了，我就說(shuō)是你的主意哦?！迸彗骰卮鹫f(shuō)：“這本來(lái)就是我的主意?！碧粕彗鳛槌跫?jí)文案撰稿人之后，她驚呆了，問(wèn)：“這是真的嗎？”唐點(diǎn)頭之后，她走上前去，認(rèn)真地說(shuō)：“我一定會(huì)全力以赴的?！比缓蠛吞莆帐?，從此，唐成為她事業(yè)上的導(dǎo)航者。還來(lái)不及慶祝升職，佩琪因?yàn)椴贿m去醫(yī)院檢查身體，這才發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)懷孕。

筆者認(rèn)為，人的命運(yùn)都受時(shí)代所限也受潮流驅(qū)使，在第一季中，佩琪的女性意識(shí)還是極其模糊的，她認(rèn)為自己作為女性，是低人一等的。

3.女性意識(shí)的覺(jué)醒

在一段情節(jié)回放中我們看到，當(dāng)佩琪生完孩子在接受精神病治療時(shí)，唐去看望了她，并對(duì)她說(shuō)：“離開(kāi)這里，繼續(xù)生活。這件事從未發(fā)生過(guò)。把這件事當(dāng)做從未發(fā)生過(guò)一樣，生活的改變會(huì)讓你吃驚的。”[7]在第二季中，生好孩子、清瘦了許多的佩琪重回職場(chǎng)，我們無(wú)從知曉，到底是唐的建議還是她強(qiáng)大的內(nèi)心使她送走孩子，重回斯特林·庫(kù)珀（Sterling Cooper）公司。在第一集中，在一次會(huì)議中，男人們?nèi)匀徊钋菜鲞@做那，在費(fèi)雷迪叫她去看看唐今天會(huì)不會(huì)來(lái)的時(shí)候，她照做了，在他們心里，她依然是個(gè)秘書(shū)，她離開(kāi)會(huì)議室之后，男人們就開(kāi)始八卦，說(shuō)她懷了唐的孩子，生了孩子、瘦了以后依然可以步步高升。從她和唐的秘書(shū)的對(duì)話(huà)中可以看出，她自信并且強(qiáng)大，雖然穿著簡(jiǎn)陋的棉布連衣裙，她的言語(yǔ)、神情和肢體語(yǔ)言充滿(mǎn)了力量。

第五集中，唐和情人波比·巴雷特（Bobbie Barrett）在深夜去海邊度假的路上發(fā)生了車(chē)禍，唐給佩琪打電話(huà)，佩琪從姐夫那里借了車(chē)子去接他們，借給他錢(qián)交齊了罰款，并把波比接回她的住處照料。事后，她對(duì)唐說(shuō)：“你要相信我會(huì)忘記這一切。我不希望因?yàn)槲視?huì)讓你想起這些事而被你怠慢?！笔虑榘l(fā)展到此時(shí)，佩琪和唐已經(jīng)是熟知并能保守彼此秘密的“知己”，從第二季開(kāi)始佩琪已經(jīng)是另外一個(gè)人，她和唐一樣，是一個(gè)選擇遺忘過(guò)去、有野心、鐵石心腸的人，拋棄了妨礙她進(jìn)步的重負(fù)，她開(kāi)始邁向真正的自我。當(dāng)波比以自己的經(jīng)驗(yàn)對(duì)佩琪說(shuō)：“你不能成為一個(gè)男人，試都不要試。做一個(gè)女人，如果做得恰當(dāng)，會(huì)很劃算。”佩琪對(duì)她的話(huà)不置可否，因?yàn)樗杂兴男坌膲阎尽?/p>

在第九集中，佩琪得到了費(fèi)雷迪的職位。雖然她有著犀利、冷靜的頭腦，但內(nèi)心依然是那個(gè)善良的女孩，費(fèi)雷迪因?yàn)槟蜓澴颖徽?qǐng)退后，她去責(zé)備皮特，說(shuō)他不應(yīng)該這樣做。在第十二集中，佩琪向羅杰·斯特林（Roger Sterling）索要費(fèi)雷迪的空辦公室，她如愿以?xún)數(shù)氐玫搅?。?dāng)文案撰稿人保羅·金斯（Paul Kinsey）得知佩琪有了自己?jiǎn)为?dú)的辦公室之后，第一句話(huà)就是：“你索性把唐的褲子也穿上算了?！惫た巳R恩（Harry Crane）更是憤憤不平地說(shuō)：“什么？你有了自己的辦公室？就憑你？我是電視部門(mén)的經(jīng)理，而我卻得整天對(duì)著一個(gè)猩猩。”從一個(gè)怯生生的女孩到擁有自己獨(dú)立辦公室的職業(yè)女性之前，佩琪一直是安于自己從屬地位的，但一步步地通過(guò)努力改變了自己的命運(yùn)。而在男同事們的眼中，她不僅失去了她的女性特征，與此同時(shí)，她還剝奪了男人的尊嚴(yán)，她從他們嘴里奪走面包，令他們感到羞辱。因?yàn)?，女人向自由邁出第一步之后，就不再招人喜歡了。那是聚集了沉默的力量向權(quán)力金字塔地基邁出的第一步。[8]

第三季中，佩琪已經(jīng)儼然勇敢地走上了個(gè)體獨(dú)立的解放道路。在第三集中，她和其他文案周末加班趕文案，她的秘書(shū)，一個(gè)中年婦女，因?yàn)樗湍腥藗冊(cè)谵k公室抽大麻而擔(dān)憂(yōu)。佩琪對(duì)她說(shuō)：“我有工作。我有一個(gè)掛著我名字的私人辦公室。我還有個(gè)秘書(shū)，就是你。對(duì)這一切，我絲毫不害怕?！闭f(shuō)這話(huà)的時(shí)候，她的臉上掛著自信的微笑。第四集中，佩琪告訴姐姐，她想到曼哈頓租房住，這樣不用一周五天，每天花兩個(gè)小時(shí)往返公司和家了。姐姐說(shuō)：“你也要成為那種職業(yè)女性了嗎？（Are you going to be one of those girls？）”佩琪微笑著說(shuō)：“我已經(jīng)是了。”

第五集中，達(dá)科·菲利普斯（Duck Phillips）向佩琪和皮特拋出橄欖枝，佩琪借機(jī)向唐要求加薪，遭拒后，她不甘心地說(shuō)：“假如現(xiàn)在已經(jīng)是我的時(shí)代了呢？萬(wàn)一女性時(shí)代已經(jīng)到來(lái)了呢？”作為一個(gè)不斷接觸社會(huì)現(xiàn)實(shí)、每天經(jīng)歷社會(huì)性別歧視的女性，佩琪對(duì)自己作為女性受到不公平對(duì)待的感受愈益深切，隨著她生活和工作經(jīng)驗(yàn)的不斷豐富，內(nèi)心要求改變現(xiàn)狀的愿望也不斷高漲。[9]

第十二集中，唐在國(guó)唁日去公司，發(fā)現(xiàn)佩琪在加班，因?yàn)椤笆矣颜?qǐng)了半個(gè)樓的人一起看電視，給肯尼迪的遺孀寫(xiě)吊唁信，去姐姐家，又發(fā)現(xiàn)媽媽在哭、虔誠(chéng)地祈禱，簡(jiǎn)直讓人無(wú)法喘息”，所以她到公司來(lái)了。最后一集中，麥肯集團(tuán)要收購(gòu)帕特南鮑威爾洛公司，唐和羅杰等準(zhǔn)備另立門(mén)戶(hù)，然后唐把佩琪叫到辦公室，告訴她他們的決定，叫她理好所有手頭的客戶(hù)，佩琪問(wèn)新公司還有誰(shuí)，唐不肯告知，佩琪義正言辭地說(shuō)：“你就以為我會(huì)像個(gè)獅子狗一樣跟著你走?！碧普f(shuō)：“難道要我求你嗎？”佩琪立即回答道：“求我？你連問(wèn)都沒(méi)問(wèn)過(guò)我。我又不是沒(méi)地方去。每個(gè)人都以為我的工作是你幫我做的，包括你自己都這么覺(jué)得。我可不想在這里闖出名堂之后，萬(wàn)一你創(chuàng)業(yè)失敗把我一腳踢?！?/p>

筆者個(gè)人認(rèn)為，這段場(chǎng)景是佩琪女性意識(shí)的徹底覺(jué)醒，劇情發(fā)展至此，佩琪已完全顯示出追求成功的堅(jiān)韌和奮發(fā)向上的精神，她的昂揚(yáng)斗志已經(jīng)因?yàn)榧缲?fù)的責(zé)任而被激發(fā)了，但她有著冷靜的頭腦，不乏一種對(duì)前景隱隱的憂(yōu)患意識(shí)。不歡而散后，唐來(lái)到佩琪家里，向她道歉，并衷心地懇請(qǐng)她去新公司為他效力。他是這樣說(shuō)的：“美國(guó)夢(mèng)，沒(méi)人能理解，但是你懂……不管你在不在，我都要向前進(jìn)了。但如果沒(méi)有你，我不知道我一個(gè)人行不行，你愿意幫我嗎？”得到了唐的尊重和欣賞，佩琪已經(jīng)能夠和他在一個(gè)平等的平臺(tái)上對(duì)話(huà)了，她熱淚盈眶地默許了。接下來(lái)新公司的成員開(kāi)始緊鑼密鼓地收集資料，期間，羅杰對(duì)佩琪說(shuō)：“佩琪，能給我倒杯咖啡嗎？”佩琪干脆利落地回答說(shuō)：“不行。”羅杰只能無(wú)奈地看著她。

4.女性意識(shí)的張揚(yáng)

在第四第五季中，佩琪已經(jīng)和唐一起面試新人，命令唐去彌補(bǔ)自己因酒醉而犯下剽竊他人廣告創(chuàng)意的錯(cuò)誤，在工作中和唐互相吼叫著表達(dá)觀(guān)點(diǎn)，在唐和羅杰給她布置任務(wù)時(shí)對(duì)答如流、含諷帶譏，最精彩的是在第五季第四季中，她既幽默又直接地和羅杰討價(jià)還價(jià)。到第六第七季，佩琪已經(jīng)成為叱咤廣告業(yè)的才女。

二.啟示

五十年代的白人女性都?jí)粝肽茏鲆粋€(gè)“郊區(qū)家庭主婦”，這也是男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的不公平定位，而佩琪在職場(chǎng)中女性意識(shí)逐漸復(fù)蘇，并漸漸走向獨(dú)立，最終擁有了德·波伏娃希望女性擁有的自我、主體：像男人一樣超越所有那些限定她存在的定義、標(biāo)簽和本質(zhì)。[3]獨(dú)立性、競(jìng)爭(zhēng)性和理性這些素來(lái)被稱(chēng)為男子漢品質(zhì)的特性，在佩琪的身上也得到了展現(xiàn)[10]，但佩琪在事業(yè)上的游刃有余并非依賴(lài)男人的傾慕和相助，她的每一個(gè)要求—要求一張辦公桌、加薪、獨(dú)立的辦公室、男人的尊重—都是在自己對(duì)公司做出了貢獻(xiàn)的基礎(chǔ)上才提出的。這個(gè)角色的迷人之處在于她是具有男子氣的女子，具有“雌雄同體”的性格。陰柔和陽(yáng)剛的氣質(zhì)此時(shí)已有了較和諧的結(jié)合。老公司里絕大多數(shù)做文員和秘書(shū)的女性年復(fù)一年做著瑣碎的活，個(gè)性被抹煞，最大的追求就是結(jié)婚生子，因此新公司舍棄的就是這些“家庭天使”（the angel in the house）。[11]

美國(guó)二十世紀(jì)六十年代的女權(quán)運(yùn)動(dòng)為美國(guó)女性在政治上崛起奠定了基礎(chǔ)，開(kāi)拓了廣闊天地，使得佩琪這樣的女性有了發(fā)揮才能的自由空間。現(xiàn)在，已經(jīng)有一百多個(gè)國(guó)家的婦女獲得了選舉權(quán)。二十世紀(jì)九十年代的女權(quán)主義第三次浪潮頌揚(yáng)傳統(tǒng)上認(rèn)為是“非女人氣質(zhì)”（unfeminine）的情感和體驗(yàn)，主張女性也可以憤怒（angry），積極進(jìn)?。╝ggressive）和直言不諱（outspoken）[12]，第七季第11集中，佩琪袒露自己把非婚生子送走的心事：“她應(yīng)該和男人一樣度過(guò)剩下的人生。”但她又說(shuō)：“我不知道，我不知道，并不是因?yàn)槲液菪?，而是因?yàn)槟阏盏览聿粦?yīng)該知道，否則你就不能繼續(xù)你的人生?！绷攘葞拙湫穆?，讓這些“非女人”的特質(zhì)在佩琪身上體現(xiàn)地淋漓盡致。也因此可以看出，編劇追求的并非是兩性的張力和對(duì)立，而是借佩琪向所有追求社會(huì)意義、統(tǒng)一沖突、找到平衡點(diǎn)的新女性致敬，同時(shí)也通過(guò)佩琪追問(wèn)一個(gè)新時(shí)代如何做女人的問(wèn)題：女性的“獨(dú)立”是否意味著“對(duì)立”和“不合作”？

在美國(guó)歷史上，就業(yè)領(lǐng)域歧視女性的現(xiàn)象極為嚴(yán)重，絕不亞于種族歧視。今天美國(guó)社會(huì)的開(kāi)放、平等、民主、自由，是經(jīng)過(guò)了一個(gè)長(zhǎng)期的發(fā)展過(guò)程，20世紀(jì)六七十年代女權(quán)運(yùn)動(dòng)在其中起了巨大的作用。美國(guó)史學(xué)家威廉·H·查夫指出，因?yàn)槎?zhàn)，使美國(guó)女性大量涌入勞動(dòng)力市場(chǎng)。1941年秋，一個(gè)加州的飛機(jī)制造廠(chǎng)的男女員工比例是13000：0，而一年以后，該廠(chǎng)的男女員工分別是11000和13000。戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致的通貨膨脹和消費(fèi)主義的盛行催生了雙職工家庭：1940年僅有25%的成年女性外出工作，到了1960年已經(jīng)達(dá)到40%，到六十年代末，已婚女性約45%在工作。[13]50年代美國(guó)的高等教育的發(fā)展讓越來(lái)越多的女性有自己的獨(dú)立思考能力，肯尼迪政府建立了婦女地位總統(tǒng)委員會(huì)，1963年的《同工同酬法》，當(dāng)然，還有貝蒂·弗里丹的《女性的奧秘》引起的社會(huì)反響，都為第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)推波助瀾。

女性主義在西方社會(huì)取得了不少重要的影響，當(dāng)中包括女性投票權(quán)；較為平等的工資；提出離婚的主動(dòng)權(quán)與“無(wú)過(guò)失離婚”的出現(xiàn)；安全墮胎與結(jié)扎的權(quán)利；獲得大學(xué)教育的權(quán)利等。女性主義運(yùn)動(dòng)帶來(lái)了美國(guó)和歐洲女性就業(yè)率的大幅度上升。在2008年底世界金融危機(jī)爆發(fā)后，因?yàn)樯顗毫υ龃笏?，美?guó)已婚女性就業(yè)率重新上揚(yáng)，在2010年上升到69%左右[14]。

在當(dāng)今中國(guó)，保護(hù)婦女權(quán)益不受非法侵犯，保障男女平等，已成為我國(guó)社會(huì)眾所周知的一項(xiàng)憲法原則。自新中國(guó)成立以來(lái)，中國(guó)婦女的地位發(fā)生了翻天覆地的變化，在這個(gè)提倡男女平等的社會(huì)主義社會(huì)里，有關(guān)女性權(quán)利保障問(wèn)題的法律法規(guī)、政策制度已數(shù)見(jiàn)不鮮，人們也早已習(xí)慣了女性權(quán)利和地位在事實(shí)上的質(zhì)的提升。中國(guó)也已有千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)佩琪，正是她們的不懈奮斗，才把中國(guó)建設(shè)成了一個(gè)實(shí)現(xiàn)男女平等的現(xiàn)代文明社會(huì)。

縱觀(guān)全劇，編導(dǎo)旨在塑造的新時(shí)代女性和欲表達(dá)的女性意識(shí)已經(jīng)躍然鏡中，獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、有理想追求的佩琪·奧森的形象已然在觀(guān)眾心里留下了深深烙印，探討女性問(wèn)題、關(guān)懷兩性關(guān)系并最終關(guān)注“人性”這一復(fù)雜又恒久的命題，這一定也是該劇成功的極其重要的因素之一。

參考文獻(xiàn)

[1]劇情簡(jiǎn)介，2014年11月10日，http：//movie.douban.com/subject/11584411/

[2][德]卡爾·曼海姆.《意識(shí)形態(tài)與烏托邦》[M].姚仁權(quán)譯.北京：九州出版社，2007：457.

[3]何念.《20世紀(jì)60年代美國(guó)激進(jìn)女權(quán)主義研究》[M].北京：知識(shí)產(chǎn)權(quán)出版社，2009：90-100.

[4]女權(quán)運(yùn)動(dòng)背景知識(shí)，2016年7月8日， https：//www.douban.com/group/topic/ 16789924/

[5]程錫麟，方亞中.《什么是女性主義批評(píng)》[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2011：4.

[6]錢(qián)滿(mǎn)素.美國(guó)文明[M].福州：福建教育出版社，2008：124.

[7][美]艾云（Irwin， W.），[美]卡文思（Carveth， R.），[美]索斯（South， J.B.）主編[M]；傅婧瑛譯.《瘋狂哲學(xué)課：〈廣告狂人〉與哲學(xué)盛宴》，北京：人民郵電出版社，2014：54.

[8]田俊武，李霞.一部對(duì)經(jīng)典的重構(gòu)？——解讀耶利內(nèi)克《娜拉出走以后》的“雙性同體”意識(shí)[J].吉首大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2008，（2）：120.

[9]王恩銘.《20世紀(jì)美國(guó)婦女研究》[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2002：254.

[10]王政.《女性的崛起》[M].北京：當(dāng)代中國(guó)出版社，1995：10.

[11]THE ANGEL IN THE HOUSE， 2016年7月8日，http：//academic.brooklyn.cuny.edu/english/melani/novel_19c/thackeray/angel.html

[12]程錫麟&方亞中.《什么是女性主義批評(píng)》[M].上海：上海外語(yǔ)教育出版社，2011：11.

[13]William H. Chafe. Women and Equality： Changing Patterns in American Culture [M]. New York： Oxford University Press， 1978： 94-95.

[14]女性主義，2016年7月8日，http：//www.baike.com/wiki/%E5%A5%B3%E6%80%A7%E4%B8%BB%E4%B9%89

（作者單位：上海杉達(dá)學(xué)院）